央美油画教授有哪些(央美教授唐勇力)

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看标题大家可能就会讨论了

这又是哪位专家、教授在评论

虽然说的是大实话

但是不怕招人黑吗

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这位教授、院长就是唐勇力

中央美术学院中国画院的院长

1951年出生,今年71岁

中央美术学院教授、博士生导师

中国艺术研究院博士生导师

全国政协委员,享受国务院特殊津贴

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他之前是中国美术学院的中国画系主任

于2000年调入央美任教

他是中国工笔人物画家的领军人物

擅长画写意人物画

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这是他的线性素描作品

实在是功底扎实

不管是人物轮廓线的勾勒

还是明暗的渲染

都恰到好处

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他的工笔画绘画更多是以20世纪

写实主义为基础的

偏古代传统

比如汉唐艺术

唐代壁画的呈现

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他的画作没有脱离传统

但又形成自己独特的绘画风格

能从他的画作中看出来

他的造型基础非常的强

是个性鲜明的意像造型

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他将人物的精神世界

刻画得很深入

不管是老人还是小孩

都栩栩如生

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其次他的工笔画绘画具有独创性

就运用“虚染法”

就是人物和背景等都和谐统一

画面更加整体

而不是只单单突出主体人物

将背景虚化

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人物和环境之间的联系比较强

超越了传统的工笔画

更有一种壁画的感觉

为此他常去敦煌临摹学习

他喜欢那种壁画经历过年月

脱落、变旧的痕迹

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因此他的画面中就常常有这种纹理

他的画作有着丰富的文化底蕴

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而他所绘制的这幅

巨幅的《新中国诞生》

有17米长、4米多高

至今在国家博物馆收藏

这也是国博至今收藏过的最大的工笔画

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关于他吐槽的有些画家

画了一辈子的画,没有提升艺术修养

导致一年比一年画的差

到老还是个“艺盲”

因为在他看来

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画画是一件需要不断去创作的事

去动脑筋、去寻求新的灵感

不断地去思索

要经常去写生、学习、看展、画稿、创作

去提高修养、探索和追求

同时也要督促自己

需要长期的实践、创作

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而不是有了头衔或者一个奖项、证书

就可以靠着这个荣誉

吃一辈子的红利

这样即使有才华

也会落得一个方仲永的下场

画家也要在不断地实践中积累一些经验

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一个画家要去体验生活

在生活中去搜集创作的素材

艺术的灵感大多来自生活

因为时代在变化、情感也在变化

生活也是千变万化的

因此给予创作更多的灵感源泉和思考

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他认为画家应该用眼睛去审视生活

去感受生活

在生活中不断有新的感悟

从而在画中去表现自己的情感

去生活的热爱和真诚

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他认为画家应该不断地去创作

这个过程一般是

先定题材、思路

去到各地搜集素材、再创作

但他觉得这种方法过于功利了

带着某种目的去创作

比如去参奖啊

而不是画家个人情感的一种真实抒发

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他认为画家应该多跟人打交道

从而去观察人、获取人们的生活体验、故事

以及一些生活式的风俗、文化

去感悟人,研究人物的特征、性格、服饰等

将这些形式和特点融入到创作中去

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而谈到如何提高造型能力

他说最基础的就是临摹和写生

但更多的是需要去观察、鉴别、感悟、分析、发现等

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而他谈到画家的艺术修养

他认为画家的艺术修养

直接决定了创作格调和高低

而最基础的提高艺术修养

则是来自文化上的修养

不断的去学习和狩猎更多知识层面

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比如读书、看画、旅行、观影

好好生活、喝茶

总之提高修养是多个方面的

需要表里如一

而不只是面子工程

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否则

画了一辈子画

不只是原地踏步

还有可能一年不如一年

最后还落得个“艺盲”的下场

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除了艺术修养

也要培养审美意识

从生活中去感知美、发现美

然后在脑海中产生创作的欲望

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以及作为画家不能闭门造车

需要经常去异地采风

感受和体验不同地区的文化、风俗、生活状态

走走看看、多接触当地的人

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这些观点可谓是说到点上了

犀利的批判了现在的一些现象

更多的创作者为了进入美术家协会

以及为了证书去定向的绘画

比起手头的专业能力

更重视流量和头衔

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哪怕是有一定的头衔和成就

也需要沉下心来去提升专业

不断的创作和输出

也要脚踏实地的去学习和体验

方能走的长远、表里如一

,

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