影视编剧三思而后行（国产影视作品神定律）

这几年打着“情怀”的名义贩卖情怀的影视作品越来越多，而在这些编导中年人思维习惯的导引下，他们青春年少里的“清纯女神”最后都沦落为“风尘女子”了。

比如《夏洛特烦恼》里的秋雅，她的预设是一个足以唤起众多男人初恋的国民角色，长发飘飘，清丽可人，步态轻盈怡人，十足人见人爱、是让人一见倾心的学霸级校，然而在男主角追求她不能得到她的前提下，就愤怒地给她设计了一个不堪的结局：和袁华通奸搞破鞋，然后染上夏洛的HIV，间接、有力地证明了秋雅这个角色是绿茶婊，也就是现实中和一个老男人结婚的小三。

又比如《生逢灿烂的日子》里的二小姐，她出身梨园世家，长得貌若天仙，把俩兄弟迷得二迷三昏的，可当老二、老三都得不到的时候，编剧便让她一路黑化：出走逼疯母亲，南下未婚先孕，吸毒，自私自利，非得要把这人设弄崩塌了才能平衡当年编导不能得到她的失落与愤怒。

再比如《眼光灿烂的日子》里的米兰，这个本来应该跟于北蓓一样“放荡叛逆”的女孩被马小军刻意地美化，把她想象成邻家大姐姐一般的温柔可爱，可当他知道自己无法介入米兰的生活的时候，他就觉得米兰其实就是于北蓓，那是一个和任何男生都敢亲嘴的小太妹，凭什么呢？就是因为你得不到，所以你就见不得人好是吗？

《与青春有关的日子》里的李白玲，一个被男主各种肆虐却又不离不弃的可怜女人，最终得了绝症，她曾一往情深，也曾自甘堕落，这样一个被毁灭的角色的设定，在说明什么？北京的大老爷们，你们凭着什么喜欢这样的姑娘？你们又凭着什么又觉得姑娘都该这样？难道你们没有反思一下自己的直男癌是否已经末期？

再比如宁浩的作品《心花路放》里，设定的一众女性角色里，周丽娟，发廊妹，一个陶醉于内心世界的人，经常顶着一脸大浓妆，金色爆炸头，亮黄色花衣加上五颜六色的毛拖鞋，标准的“洗剪吹”“杀马特”；莎莎，泼辣火爆的东北妹儿、有节操的“服务工作者”，卖得起风骚、却摔不碎节操，只走服务不走心……只有片尾出现的小北才是主角心中所爱，可凭什么一个阳光单纯的女孩得爱上你这个污浊如泥的中年猥琐男呢？

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