书法调锋技法图解(实锋虚锋全锋)

学习书法理论的朋友有时能够看到“实锋、虚锋、全锋、半锋”这样的概念,感觉比较生涩,不好理解。其实这四个名词是书法“八锋“里的重要笔法,而且经常用到,只是在使用时不知道它叫什么名称而已。


”八锋“是古人对书法用笔的高度概括,涵盖了笔锋的全部用法

笔锋,就是毛笔的尖锋,毛笔书法就是笔锋同纸面接触的技法。因为毛笔的笔锋是尖且圆的软体,所以在使用时就可以正用、侧用、顺用、逆用,所以古人就总结出了”八面出锋“这样的理论,但这里所说的”八锋“却不是”八面出锋"的缩写

所谓八锋,是清代书法大家刘熙载提出的,他在《艺概》卷五《书概》中说:

笔锋有中锋、侧锋、藏锋、露锋、实锋、虚锋、全锋、半锋等八种......中、藏、实、全,只是一锋;侧、露、虚、半,亦是一锋。

从上面这段论述可以看出,书法用锋大致不出这八种笔法,而且其中的中锋与侧锋、藏锋与露锋、实锋与虚锋、全锋与半锋又是互相对应,完全相反的笔法

书法调锋技法图解(实锋虚锋全锋)(1)

清代另一位书法家周星莲在《临池管见》中说:

作字之法,先使腕灵笔活,凌空取势,沉着痛快,淋漓酣畅,纯任自然,不可思议。能将笔正用、侧用、顺用、逆用、重用、轻用、虚用、实用、擒得定、纵得出、遒得紧、拓得开,浑身都是解数,全仗笔尖毫末指使,乃为合相。

周星莲的这段论述恰好是对刘熙载关于“八锋”在应用上的注释,其中,正用对应中锋、侧用对应侧锋、顺用对应露锋、逆用对应藏锋、实用对应实锋、虚用对应虚锋、重用对应全锋、轻用对应半锋,十分精妙。


中锋

中锋,是书法行笔的最重要、最常用的笔法,也可以说是书法的根本笔法。元代书法大家赵孟頫说:笔法千古不易。这个千古不易的笔法就是中锋行笔。

中锋行笔,就是始终将笔锋控制在笔画正中,而笔尖指向同笔画方向、亦即行笔方向相反。因为笔锋在点画正中运行,墨水会顺笔尖流注而出,在宣纸上均匀散开,就不会出现上重下轻、上轻下重,左重右轻、左轻右重这样的缺陷。中锋行笔写出的笔画就圆润、流畅、有韧性,是最完美的笔画。

书法调锋技法图解(实锋虚锋全锋)(2)

中锋行笔示意图


古今所有有成就的书法大师无一不讲究中锋行笔,并总结出了诸如”锥划沙“、”屋漏痕“、”印印泥“、”折钗股“这样的笔法,归根结底都是描述中锋行笔技法的。清代王澍说过:

中锋者,谓笔锋在笔画之中,平侧偃仰,惟意所使,及其既定也端若引绳。如此则笔锋不倚,上下不偏,左右乃能八面出锋,笔至八面出锋,斯施无不当矣。

王澍在这段话里讲到的”八面出锋“是宋代米芾提出的,说的就是在写字时要根据笔画走向而确定笔锋锋面,笔画往哪个方向走、就用哪个方向的锋面,不能只有一个锋面写字。但是笔画是需要转折回旋的,一旦变换锋面,就必须首先将弯曲的毛笔调直调正,才能保证下一个笔画继续中锋行笔。这就涉及到中锋调锋的问题。

中锋行笔的调锋有两个大类,五种技法:

第一类是圆转调锋。主要用于圆弧形过渡的笔画,可以用到两种笔法,一是绞转法,二是捻管法。

书法调锋技法图解(实锋虚锋全锋)(3)

圆转


第二类是方折调锋。主要用于那些有棱角的方折过渡笔画,可以分为三种情况:一是锐角调锋,主要是一些笔画的起笔,先锐角入纸,再调锋行笔的技法;二是直角调锋,主要是遇到类似“横折”这样的笔画,折笔时就要用到直角调锋;三是平角调锋,主要是遇到需要左右或上下翻转笔锋的情况使用的技法。

书法调锋技法图解(实锋虚锋全锋)(4)

方折



侧锋

毛笔书法的笔锋使用状态分正锋和偏锋两种,正锋是常规笔法,而偏锋是病笔,不允许在书法中出现。

正锋包括中锋和侧锋两种,一般要求以中锋行笔为主,以侧锋作为辅助笔法,有些笔画可以使用。

侧锋多用于横画起笔和波磔笔画的收尾处。一般是笔锋入纸同行笔运行方向有一定夹角,但书写时笔的尖锋仍然在笔画之内,一旦跑出笔画的处边线就成了偏锋,是失败的笔画。

书法调锋技法图解(实锋虚锋全锋)(5)

侧锋



藏锋

藏锋是指起笔时将笔锋隐藏于笔画之中,不露尖锋,是一种追求线条浑厚圆润的笔法。这种笔法在唐楷中很多见,尤其是颜真卿的楷书多用藏锋。那个时期的书家甚至认为不藏锋起笔就是病笔,显然是有些过了。比如当时的书法大家徐浩就认为:

用笔之势,特需藏锋,锋若不藏,字则有病,病且未去,能何有焉?

按照他的观点,凡写字起笔必须藏锋,这显然是不正确的,书法起笔应该有藏有露,才能相得益彰,否则就显得死板拘谨,这也是后世书家批评唐楷的问题之一。

藏锋有两种笔法:一是逆笔藏锋,即起笔时欲右先左、欲下先上,做折笔动作后再调锋行笔。颜体楷书的起笔藏锋多用此法;

书法调锋技法图解(实锋虚锋全锋)(6)

逆笔藏锋

二是切笔藏锋,即起笔时切笔入纸,再提锋衄笔,将尖锋隐于笔画中,然后再调锋行笔。欧阳询的楷书多用此法。

书法调锋技法图解(实锋虚锋全锋)(7)

切笔藏锋



露锋

露锋是相对于藏锋而言的笔法。是指起笔直接顺势落笔,将笔锋显露在笔画之外,这种笔法在王羲之的行草书里很常见,智永《真书千字文》也多用这种笔法,所以他的楷书就很灵动、很飘逸。现代一些流行书家强调笔锋的走向,很崇尚这种笔法。

露锋起笔讲究凌空取势,下笔时不必再作逆锋折笔,而在落笔前要有空中划弧的动作,所以笔锋在入纸时就很迅捷,很有气势。

书法调锋技法图解(实锋虚锋全锋)(8)

露锋

露锋起笔有些类似上边叙述的切笔,只是露锋起笔不需要衄锋折笔,而是顺势入纸后直接转笔调锋,边行边转为中锋。


实锋、虚锋

实锋和虚锋是两个相对的笔法,顾名思义,实锋就是写字时将笔锋同纸面实实在在的接触,并在纸上留下墨痕;而虚锋则是一种笔断意连的笔法,毛笔在纸面上不留下墨痕。

严格说,只要笔锋落在纸面上,不论写出的笔画是粗还是细,都属于实锋。而虚锋则大致有两种情况:

一是行草书里的笔画之间的过渡,毛笔在空中从一个笔画同下一个笔画衔接,有时就会出现牵丝引带、笔断意连,是一种很流畅、很婉转的美。如下图这个“峻”字,笔画之间的连接就是笔断意连的虚笔笔法。

书法调锋技法图解(实锋虚锋全锋)(9)

虚锋(笔断意连)

二是行草书里的“飞白”。现代书家喜欢用枯笔焦墨作书,有时就会写出似有似无的笔画,这种笔法也可以叫做虚锋用笔。

书法调锋技法图解(实锋虚锋全锋)(10)

虚锋(飞白)



全锋、半锋

全锋和半锋也是一对相对的笔法。

所谓全锋,就是写字时完全铺开笔毫,将所有笔毫充分与宣纸接触,这样写出的笔画粗而且壮,一般写大字榜书时用到。

书法调锋技法图解(实锋虚锋全锋)(11)

全锋

所谓半锋,就是写字时没有将全部笔毫铺开,而只用一面笔锋接触纸面。这种笔法一般用于写较细一些的笔画,或者在由粗笔向细笔过渡提笔时用到。

书法调锋技法图解(实锋虚锋全锋)(12)

半锋



【方圆居文化】结语:

毛笔书法重在“法”,而古人总结的“八锋”正是这些“法”的高度概括,学习书法一定要深刻领会,并在实际应用中灵活变换,这样写出的字才能既圆润饱满,又灵动飘逸,富有美感。

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