相声接话春天在哪里（浅谈相声的三个）

旧社会，相声艺人受环境与社会制度的影响，演出一批哗众取宠低俗恶搞的段子，没办法不那样无法生存生活所迫。讽刺现实的段子极少，因为弄不好就会招来祸端，像张寿臣先生的《揣骨相》、《哏政部》，侯宝林先生的《关公战秦琼》属凤毛麟角泥中之莲了。

​​新中国建立后，相声事业迎来了第一个春天。以候宝林先生为代表的相声前辈，发起了相声改造运动，新社会新环境对中国相声事业的走向起了决定性作用，使之能登堂入室。艺人翻身做主人，控诉旧军阀旧制度歌颂新中国新生活的作品活跃起来，如刘宝瑞先生的《韩青天》、候宝林先生的《改行》、常宝华先生的《昨天》。马季先生深入生活创演了歌颂型相声《找舅舅》为相声事业开辟了又一条光明大路，垫定了日后成为宗师的地位。

随着新中国建设的大力发展社会中各种弊端浮现，具有讽刺功能及警世育人的相声作品随之创作演出，马三立先生的《买猴》​​、郭荣起和侯宝林两位先生都曾演艺的《夜行记》、苏文茂先生的《美名远扬》等名段成为传世经典。

​​​1978年后相声进入繁荣顶盛时期，迎来相声事业的第二个春天。经过浩劫锤炼的新老演员业务能力更加成熟创作热情更加高涨，深入社会各个基层搞调研、挖素材、体验生活，创作了大批深受老百姓喜爱的段子，歌颂新生活新气象讽刺社会坏风气普及国家新政策，真是百花争艳各领风骚。如杨振华、金炳昶的《计划生育好》，姜昆、李文华的《严重警告》，赵振铎、赵世忠的《以妈为马》，高英培、范振玉的《教训》，魏文亮、孟祥光的《要条件》，候耀文、时富宽的《轿夫新传》等作品影响巨大反应热烈，因篇幅有限不再一一列举。

​​​​​​1985年之后除各位名家奉献经典之外，马季先生率众弟子更是异常活跃，大大丰富了相声舞台。马季、赵炎，刘伟、冯巩，王谦祥、李增瑞，笑林、李国盛，姜昆、唐杰忠老师，都为老百姓送去笑声奉献精品。

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1990年之后相声创作到了瓶颈，除牛群、冯巩一枝独秀精品频出在春晚舞台大放异彩外，天津的杨议、杨进明崭露头脚，其作品《谎话连篇》可谓大胆之作，相声逐步进入哀退期。

​​2005年郭德纲横空出世，将陷入低谷的相声市场再次唤醒，可谓相声事业的第三个春天。他大胆创新回归相声本源，摸索出一条振兴相声事业的道路，但因其成名道路坎坷形成个性不羁的性格，所创演的作品被一些老先生指责。这也不奇怪，毕竟时代不同了观众不同了，演出的作品演艺的方式也要变，与时俱进吗。

言尽于此，以上仅是个人​拙见，有不当之处恳请批评指正。

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