高山流水古筝（高山流水听琴音）

作者：吴重生

人生际遇，皆是缘分。我与高琴共事时间虽不长，但从她身上学到的东西却不少。她性格阳光开朗，在摄影界颇有人缘，工作雷厉风行，该拍板时拍板，绝不拖泥带水。

1983年，毕业于厦门大学中文系的江南女生高琴来到北京，就像从厦门独流入海的西溪，一个回流折向了华北大平原，又像一棵北京的市树国槐，深植在中国摄影家协会这块园地里。鸟飞过，云飘过，寒来暑往，春去秋来，槐花开了又落，这棵槐树越长越高。

自踏入《大众摄影》编辑部那天起，高琴就像是榫卯，天衣无缝地“安”进中国摄影事业中。作为一名“小编”，她曾建言开辟“求索”栏目，介绍富有探索精神的青年摄影人；作为《大众摄影》杂志主编，她推动四色印刷，大兴“开门办刊”之举；担任中国摄影家协会副秘书长、秘书长期间，她勇挑重担，参与组织中国摄影艺术节、中国摄影金像奖、全国摄影艺术展览等活动；改革开放30周年，她策划金像奖得主与时代同频共振的作品展……38年，一个人，一个机构，一辈子从事一项工作，把工作做成了事业，把事业做成了挚爱，这是一种怎样的人生体验？

2016年，高琴入选中宣部“文化名家暨‘四个一批’人才工程”，获得项目资金，《一个人的摄影史》（中国摄影出版社）之“界上观”“我和他”两册的出版提上议事日程。

“界”指摄影界，加“上观”二字，忽然就变得形象，宛如“壁上观”一般。高琴的“界上观”，观得认真、全面，且具有历史的延续性。她梳理了自己职业生涯里所遇到的人、经历的事以及感受，还将自己担任《大众摄影》杂志主编10年间撰写的部分卷首语收入其中。品读高琴所撰“卷首语”，不但是一种享受，还总能带给人启迪。离开主编岗位的她，依然关注业界，续写着新岗位上的“卷首语”——“界上观”中有30多篇文章末尾标注了“本书首发”字样，这些文章的写作时间为2009年到2021年，其中包括对“荷赛”新闻摄影新标准的思考，对“数字技术不能改变什么”的追问，对重振“工业摄影”和“民族摄影”的畅想，对勇立业界潮头的“浙江摄影”和“生成中的深圳摄影流派”的解读，对部分摄影家举办作品展览的洞见……这些文章关注行业热点，颇多真知灼见，读来令人难忘。“界上观”既是高琴人生美好记忆的重要组成，也是中国摄影人成长、中国摄影事业发展的见证。

而《一个人的摄影史》之“我和他”，则以高琴本人与62位“他”的叙述，展开关于摄影历史的诸多片断回忆。这62位与高琴有过交集的人物，有的是中国摄影界的重量级人物，更多的是来自基层的普通人。“把镜头对准老百姓”，这是高琴的新闻观；“集众人之力，写历史之重”，是高琴的创作观，她习惯于将“小我”放在“大我”的时代背景之下考量。

虽说是“一个人的摄影史”，但鲜有对自我功绩的描述，高琴总是以平视的眼光看世界，以深情的目光看摄影。她笔下的摄影人，可亲、可敬、可爱；她笔下的摄影往事，有情感、有色彩、有温度。在我看来，《一个人的摄影史》，其实就是通过一个人的所见所闻所思所想来解读中国摄影的历史。诚如中国摄影家协会顾问李前光在为本书作序中所言：“高琴是幸运的，她献身的单位是全世界最大的摄影机构，拥有最丰富的摄影媒体；高琴是幸福的，她服务的对象是全世界最庞大的摄影队伍，伟大的时代和美好的艺术成就了她不凡的人生。”

我想，一个人，如果终其一生都为实现自己的理想而努力，这样的人生，无疑是幸福的。人生为一大事来。高琴，为摄影而来。

（作者系中国摄影出版社总编辑）

来源： 人民日报海外版