碎片时间学唐诗宋词（学填词学唐诗宋词）

捧一卷古诗词， 浅语低吟，读细雨中闪过的鹊影，晓雾的蛙鸣… ，一时之间，竟忘了今夕何年？

上篇文章学习了词的字声、拗句等，这篇文章学习词的押韵、转韵、改韵。

01词的押韵

诗韵平水韵有106部。而词韵只有19个韵部。词的用韵格式共分六类：

平声韵 仄声韵 平仄通押 转韵 交错押韵 改韵

平声韵即一韵到底，全是平声，不换韵。如张泌《浣溪沙》中上片的“游“流”“头”与下片“秋”“愁”

还有《浪淘沙》《江城子》《捣练子》《临江仙》《满庭芳》等

仄声韵：

仄声韵也是一韵到底，全是仄声，属于同一韵部的上去声也可以通押。

如苏轼的《卜算子》：静 影 省 冷

此类词调还有《摸鱼儿》《醉花阴》《永遇乐》《贺新郎》《渔家傲》《谒金门》等。

还有一种情况是入声独用，词中一般入声字不能与上、去二声通押，大多是独用的。

如朱效儒的《忆秦娥》，上片“急”“白”“白”“雪”，下片“摘”“忆”“忆”“色”

上下片各四韵，均为入声字。不与上声或去声字通押。类似词调还有《念奴娇》《雨霖铃》《满江红》《桂枝香》等。

平仄通押

同部的平仄声字通押，有两种情况：

平声与上、去声通押和四声通押

一、平声与上、去声通押

如张孝祥《西江月》中的“年”“船”“面”“然”都是平声韵。“天”“片”都是去声韵。

几个平声韵都属于第七部中的“一先”韵，而“面”“片”属于第七部中“十七霰”韵，所以可以通押。

这种平仄通押是有些词调所规定的，如《西江月》《哨遍》《戚氏》等。

如词调没有硬性规定，词人可以自由通押。

二、四声通押

以入声与上去声通押的居多。如辛弃疾《贺新郎》中“路”“绿”“去”“语”“句”“橹”“数”“苦”“渡”“舞”“否”“诉”

02词的转韵

转韵是指一首词中用了两种或两种以上的韵，转韵一般都是平仄互转，由仄转平或由平转仄。

平转仄的词如欧阳炯的《南乡子》，“桡”“桥”平声转仄声“顾”“住”

仄声转平声的，如辛弃疾的《清平乐》，“小”“草”“好”“媪”仄声转到平声“东”“笼”“蓬”

多次转韵

如舒亶《菩萨蛮》中，“去”“住”仄转平“情”“平”转入声“得”“北”转平声“空”“同” ，词中转了四次韵，用了四部韵脚。

词的转韵都是由词调所规定的。这样转韵的还有《虞美人》等词调，转的最多的是《小梅花》，转了七八次，用了八部韵。

交错押韵

交错押韵是在一词调中用了两种或两种以上的多部韵，和转韵有点相似。

但转韵是转了就走了，而交错转韵是转了之后还回来。

如陆游的《衩头凤》，上片的“手”“酒”“柳”与下片的“旧”“瘦”“透”押韵。

前者是上声，后者是去声。同部的上去声可以通押，是同一种韵。

而“恶”“薄”“索”“错”和下片的“落”“阁”“托”“莫”押韵，都是入声韵，上去声和入声交错协韵。

还有苏轼的《定风波》在交错押韵的同时又用了转韵的方式。

如“声”“行”“生”押“迎”“晴”，“马”“怕”押，“醒”“冷”押，“处”“去”押。

这三组仄声韵不相同，不是通押，以平声韵为全词的主要韵脚。

03词的改韵

改韵大致分三种情况：

一、平声和入声互改，入声改平声韵的如《满江红》，原来押入声韵的，（怒发冲冠）词中“歇”“烈”“日”“切”“雪”“天”“缺”“血”等韵脚都属入声。

到了姜夔手中，他把这首词改为平声韵，为了区别，词人把这首词改为《平韵满江红》

二、上去韵与平韵的互改，如《何满子》中“惊”“平”“筝”“轻”“生”“情”平韵改为上去韵“点”“半”“簟”“缓”“晚”“馆”“燕”

三、入声改为去声韵，如《霜天晓角》。

是为入声韵，南宋辛弃疾等词人却把它填成上去声韵，一般来说，入声的独立性强，基本不与上声混用。

还有，有些词是绝不能更改韵部的，如《丹凤吟》《兰陵王》《解连环》等调，只能用入声。

《秋宵吟》《清商怨》等调只能单用去声，不可改为其他韵部。

除了六种押韵方式外，还有一些特殊的押韵格式，需要学词者稍作了解。

一是重韵，如李石《长相思》中的“红”“红”“中”“中”

万俟咏《忆秦娥》中的“小”“小”“了”“了”

二是同字韵

如蒋捷的《声声慢》共八个"声”字押韵。

还有同字韵的变体，每个韵脚都用一个“些”字，而在“些”字前面押韵。

词句中喜欢用“兮”字，这种是效仿《楚辞•招魂》的句法，因此被称为《楚辞体》

如辛弃疾《水龙吟》中的“瑶”“豪”“蒿”“猱”“高“聊”“醪”“膏”“瓢”，都是押平声韵第八部，这种属于一种文字游戏，学词者大可不必效仿。

三是句中韵

句中韵是指藏在句中的韵，句中韵可以使节拍和谐音律，为歌唱时更为动听，现在已没有了音乐的限制，因此，学词者也不必效仿。

小结

诗词，能够净化心灵。宋词：厚重、深邃、辽远、感性、含蓄、轻灵。一句诗即一副画，东方独特的文字之美。学习填词，提升审美情趣与文学素养。

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