春节档这7部必看电影（这才是春节档最好看的电影）

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编者按：

提起“过年”，大家最先联想到的是什么？年夜饭，春晚，春运，红包……

在豆瓣热门话题#哪一个瞬间让你感觉到快过年了#中，有的豆友说，是超市一进门就看到整排的旺旺大礼包的时候；有的豆友说，是家里开始做鱼丸子的时候；还有的豆友说，是自家老妈开始烫头的时候……

过年，似乎总是离不开家人和家庭，满桌的菜肴，满街的年货，都是为了每一位家庭成员都能把年过得顺利、开心。林语堂在《庆祝旧历元旦》一文中曾如此描绘过年景象：“街头屋前，到处是爆竹声，充塞着硫磺味。父亲失了他们的威严，祖父更比以前和蔼，孩子们吹口笛，带假面具，玩泥娃娃。”

好像所有的个人恩怨、家庭矛盾，在年夜饭面前都消失无踪，家庭因为过年团聚而洋溢着幸福和快乐，但等春节一结束，各自又要面对各自的冷暖生活。

为丰富大家的假期生活，时间君向大家推荐五部华语经典家庭类型电影，祝大家新年快乐~

01

《过年》

豆瓣评分：8.8

豆友@阿德评价道：五味陈杂的年夜饭，这是关于中国人过年最好的电影之一，其实说没有之一也不为过！

梁实秋曾说，过年须要在家乡里才有味道，羁旅凄凉，到了年下只有长吁短叹的份儿，还能有半点欢乐的心情？而所谓家，至少要有老小二代，若是上无双亲，下无儿女，只剩下伉俪一对，大眼瞪小眼，相敬如宾，还能制造什么过年的气氛？

赵丽蓉和李保田饰演的程家两老就是这样一对老夫妻，年三十一过，就盼望着儿女能回来聚聚，然而五个儿女各个是不省油的灯。

大儿子老实懦弱，娶了泼辣的科长女儿，真是吃尽苦头；大女儿同样老实温顺，加了个文艺干部，结果丈夫拈花惹草，过得并不幸福；二儿子学历最高，读到研究生，交了高干女友，却没有赚钱能力，只想游山玩水；小儿子在家啃老，带着未过门的女朋友游手好闲，本来想接父亲的班做工人，没想因为哥哥读大学黄了，于是怀恨在心；至于最被寄予厚望的二女儿，却未经父母，偷了户口本偷偷嫁给一个包工头。

从上至下：三儿子，二女儿，二儿子，大儿子，大女儿

面对这样一群儿女，面对年年春节上演的“家庭暴力”，老程夫妻俩觉得，与其一大家子硬凑，不如两个人舒服。每个人都能在这里看到最不愿承认却也最真实的中国式家庭。

每个人也都能在这里看到春晚小品之外的赵丽蓉老师，刘罗锅之外的李保田老师，美猴王之外的六小龄童老师，冯小刚电影之外的葛优老师，以及一如既往泼辣作风的丁嘉丽老师。

赵丽蓉凭此片获1991年东京国际电影节最佳女演员奖

02

《喜宴》

豆瓣评分：8.9

豆瓣电影top250，超30万人评分，时间君相信大家都十分熟悉李安导演的这部代表作品。每一次看，都有新的感受。

我们可以从中看到传统与现代的矛盾，也可以从中发现中西文化的碰撞，我们还能以此研究中外社会的婚姻爱情观念。不管如何理解这部电影，都无法离开“亲子关系”在其中核心位置。

知名豆友@王大根曾说：《喜宴》和《过年》的区别就是《摩登家庭》和《无耻之徒》的区别。

同样是家庭间两代人不可调和的矛盾，《过年》是真实残酷且极具中国传统味道的，而《喜宴》则是温和且中西合璧。正如豆友@哪吒男所说：《喜宴》最好的地方在于拍成了喜剧片，而且真的能让人笑出来，如果板着脸讲这个故事，说不定就味同嚼蜡了。

友情客串的李安导演说出本片名句

当同性恋的儿子对上传统家庭、高干退休的老父亲，影片看似热闹非凡，用一场假婚礼调和了父子矛盾。但如果这个故事发生在现实生活中，似乎很难想象父子之间的沟通会有多么困难。

李安导演试图通过这部影片寻求中国传统文化在西方现代文化语境下的出路，因此为广大出国留学的一代青年编织了《喜宴》这样的家庭“神话”。

深受父权压制之苦的伟同在父亲的病房门口释放了多年来被压抑的情感：“我和Simon都很珍惜对方，你看看我们朋友当中所谓的正常夫妻，吵的吵，离的离，有几对能像我跟Simon处得这么好？其实我要不是为了应付让爸抱孙子，还有你给我安排的这些相亲，我会过得很幸福的。”

传统父权文化就此在西方语境下完全消解：病愈后，高父的一句“Simon做饭，爸爸洗碗”象征着一个长期坚守传统父权文化的父亲的妥协，这种妥协是痛苦，更是无奈。（苏海霞，2011）

或许每一个人与自己的父母都有或大或小的矛盾，不知道大家和父母是如何处理这些矛盾的。《喜宴》或许提供了一种答案。

03

《一一》

豆瓣评分：9.1

这部电影的片名，不是破折号“——”而是两个中文数字“一”。上映于2000年，杨德昌导演的这部晚期代表作一改先前的“暗黑”风格，“回归”传统家庭，这一转型让他获得当年戛纳最佳导演奖。

这部影片不是某一个小家庭的故事，而是现代都市中不同年龄不同人群的缩影集合到了家庭这个形式中，每位观众都能在其中看见自己的困惑。就像本片的著名台词：电影发明之后，人类的生命比起以前至少延长了三倍！

在这个家庭组织中，父亲NJ自尊强、有原则，却在生意场上迷惘失意。母亲敏敏公司、家里两头跑，时常感觉自己要被耗空，于是决心到庙中修行。女儿婷婷悉心照顾着家中的外婆，然而外婆的意外中风让她内疚不已，同时，青春期的她也正经历着情感的烦恼。儿子洋洋最喜欢用照相机拍着各种人的背面，他似乎是整个家中最无拘无束的人……

影片以一场婚礼开始，以一场葬礼结束，这是生命的循环；而影片中最无烦恼的两个人——洋洋和外婆，一个未涉世事，一个已快到人生的终点，这也是一个循环。正如杨德昌导演对片名的解释：

“这部电影讲的单纯是生命，描述生命跨越的各个阶段，身为作者，我认为一切复杂的情节，说到底都是简单的。所以电影命名为《一一》，就是每一个的意思。这意味着电影透过每一个家庭成员从出生到死亡每个具有代表性的年龄，描绘了生命的种种。爵士乐手在即兴演奏前，总会低声数着‘a one and a two and a …… ’来定节奏，英文片名由此而来，表示片中内容并没有紧张、沉重、或者压迫感，生命的调子应该像一阕爵士乐曲。” “一一，就是开始，我们翻开字典的第一页，就是一嘛；我常常觉得很多时候，我们都是站在一个开始的位置上。”

杨德昌导演在这部影片中的表达不仅冷静同时饱含人生感悟。

过年放假的日子，不仅适合家庭团聚，还适合看看电影，放空自己。

04

《岁月神偷》

豆瓣8.7

在2010年代回望50年前的香港底层民众的生活，这不仅仅是怀旧，还有导演罗启锐倾注其中的个人生命体验。以8岁的弟弟罗进二的视角进入60年代的香港。

那时的香港，面对政府的压迫、政局的动荡，还有台风这样自然灾害的侵袭，底层民众活得异常艰辛，罗进二的家庭也不例外。父亲罗生制鞋技术精湛，但在当时仅能糊口；母亲罗太为人辛辣直率，家庭琐碎邻里关系，是个强悍女性；哥哥罗进一是标准的“别人眼中的孩子”“全村希望”。在和平的日子里，这个小家就和永利街上的其他家庭一样，脆弱但安稳。

当台风来临，又遇上哥哥患病，这个小家的境况急转直下，影片前半段的美好被撕碎，后半段是残酷的打击。豆友@木卫二评价道：《岁月神偷》以鱼缸来说登月时代，以困苦来说黄金岁月，以底层来说精英梦想。逃的逃，走的走，剩下的只有叹息不止。

弟弟小偷小闹，以为是多大的罪过，没想到岁月才是最大的“小偷”，偷走幸福，偷走快乐，甚至偷走生命。

或许人生就是如此，就像《这个杀手不太冷》里，遭遇灭门的玛蒂尔达绝望地问里昂：人生总是这么痛苦，还是只是小时候会这样？里昂无奈而诚实地说：总是如此。

然而《岁月神偷》并没有悲观到底，而是用香港人顽强不屈的“草根”精神对待岁月的不留情面。影片中，罗太总是会说一句话，“做人，总要信”。人活一辈子，总要信点什么，那样才能一步难一步佳，一直走下去。这是我们国人熟悉的人生哲学，信天，信命，因而影片如此令人动容。

05

《女人，四十》

豆瓣评分：8.9

或许看过《第一炉香》的朋友们会对许鞍华导演产生一些误解，然而许鞍华导演之所以能成为香港电影独树一帜的存在，正是因为她的作品中一以贯之的对家庭生活和人物情感的细致捕捉。

婆婆生前对阿娥体贴照顾，把她当亲生女儿对待。婆婆离世后，阿娥一个人躲在天台上偷偷抹眼泪。以前自己工作家务还有婆婆分担，不开心了还能和婆婆说说话，就算面对公公在家的“将军做派”，也还有婆婆处理。如今，家庭的重担全部压在阿娥一个人身上，公公患上老年痴呆后，她的日子更是一团乱麻。

或许每个人都曾经历过无助无力无望的日子，人到四十的普通妇女阿娥也不例外。作为女性导演，许鞍华在生活化的电影场景中切中都市女性生活的“要害”。

阿娥家里家外忙前忙后，没有一个人能够真正体谅她的辛苦。因此，她靠工作找回自我的价值感。然而，当新的秘书带着“高科技电脑系统”进入公司后，阿娥又变得可有可无，这位女强人到此时自觉毫无价值感。反倒在痴呆的公公那里收获释然与安慰。这是一部关于中年女性与痴呆老年人的故事，压抑中有温情，苦闷中有欢笑。

豆友@西米：这是一部充满了痛的电影。借用四十岁女人的视角，看人生的痛。朝露生活，公公死前的话里却一语道破，“你知道生活是什么？——生活是有趣的。”我们仅仅是活在这样一个世界里，坚持，并继续着。

--今日互动--

大家的春节假期准备怎么过？

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