电影24帧和25帧的区别（是否与电影无法分割）

​自从卢米埃兄弟在巴黎放映《工厂大门》以来，“24帧”似乎就成了电影艺术不可分割的一部分，我来为大家讲解一下关于电影24帧和25帧的区别?跟着小编一起来看一看吧!

电影24帧和25帧的区别

​自从卢米埃兄弟在巴黎放映《工厂大门》以来，“24帧”似乎就成了电影艺术不可分割的一部分。

60年后，弗雷德·金尼曼尝试使用30帧来拍摄歌舞片《俄克拉荷马》，但并未能引起其他导演效仿。

越高的帧率能带来更加流畅、逼真的运动影像。无论是手机还是电脑，高帧率都是人们想要得到的产品体验。

唯独电影，是一成不变的24帧。

胶片逐渐被数字技术取代，模型化妆得到电脑特效的帮助，2D银幕变成了3D，就是帧率这事情无法接纳更先进的技术。

什么原因呢？

导演彼得·杰克逊曾公开表示，电影公司一直采用24帧，不是因为它最好，而是因为它最便宜。

确实，制片厂都会控制成本，不过敢砸钱的片方也不少见，《阿凡达》的成功就是福克斯影业相信詹姆斯·卡梅隆，不惜花费了超过两亿美金才取得的成功。

观众满意了，更多的导演愿意拍，院线也愿意投资换更高级的放映设备。

只要有大导演敢玩，潮流是可以带起来的。

2012年，彼得·杰克逊尝尝试把48帧技术放到奇幻大片《霍比特人》身上。帧率足足多了一倍，观众的观影感受就十分不同了。

然而事情并不像他想象的那样，48帧场次并没有出现什么一票难求的情况，市场表现相对惨淡，观众的反响也是争议大于赞赏。

太没有电影感了。

高清流畅的画面之下，是电影质感的丧失。

李安把120帧格式拿出来的时候，也遇到了同样的问题。哪怕他还加上了4K和3D的技术。

《比利·林恩的中场战事》，观众能看到演员丰富的面部细节，烟花表演中每一个落点的灰烬，战争场面中四处横飞的子弹。名副其实的“沉浸式体验”，却被嘲讽为“高清电视”。

《双子杀手》，李安吸取教训，想要用更多的夜戏和动作戏来展现120帧的强大之处。

开头的火车，苍蝇都只是小试牛刀，当年轻的威尔·史密斯出现，与51岁威尔·史密斯展开追逐戏时，120帧的爽感就出来了。

以前的动作片，哪怕是IMAX格式，追车时的撞车片段大都是一闪而过，写意大于写实。120帧《双子杀手》的追车戏则是写实大于写意，威尔·史密斯骑着摩托车撞倒轿车之时，一切就像在眼前发生一样，银幕的“隔离感”在某个瞬间仿佛被打破了。

夜晚的打斗戏，几乎每一个动作都能看得清清楚楚。可以想象，如果《蝙蝠侠大战超人》拍成120帧，效果肯定会更好。因为120帧补偿了原来3D电影的亮度过暗的问题。

只是一旦回到文戏，《双子杀手》的电影感就瞬间消失。

即便李安还是用着他一贯的技法，演员是威尔·史密斯等电影级别的演员，也很难免有种“我在电影院看高清电视”的错觉。

电影是不可能没有文戏的，120帧如果想要成为主流，就必须在文戏上与电视剧的质感区分开来。或者，等待有朝一日观众完全适应高帧率的观感。

电影和电视剧的一大区别就是，画面的明暗对比明显。不同的灯光、角度、景深、色彩、构图、道具、声音等视听语言都可以传达导演所想要传达的信息。

120帧的高亮度，高清晰度有时反而会影响导演的表达，削弱作品的艺术性。

彼得·杰克逊和李安的失败证明，高帧率电影难以推广的最主要原因不是成本，电影公司不肯砸钱，而是24帧能更大程度地表现电影的艺术性，多数电影人和观众习惯了这种艺术性。

人们也不应该忘记，电影是一种艺术。

忠于传统的电影大师不仅更喜欢24帧带来的“模糊感”，而且还坚持使用胶片拍摄。

昆汀·塔伦蒂诺说，电影若不能以35厘米胶片形式呈现，那人们不过是在电影院中看电视。

“电影”和“视频”的区别，除了拍摄者的思想，还有就是摄影的规格。

胶片的斑驳感是数字技术无法替代的，诺兰很明白这一点，所以他在有能力获得资源的前提下，总是选择胶片来拍电影。

胶片和24帧都是“不完美”的，但正因如此，电影才更加具有魅力。

王家卫在拍《重庆森林》的时候，因为取景地重庆大厦难以进行正常拍摄，拍出来的素材摇晃地很厉害，根本没法看。

怎么办呢？

王家卫灵机一动，索性采取抽帧的手段，就是要让你看不清楚。

没想到这么一弄，他玩出了自己独特的艺术风格。

常言道，眼见为实。

电影却并非如此。

很多时候，电影就是因为很多东西看不见，看不清，才有着神秘的吸引力。像做梦一样，模糊不清，才回去回想，回味。

高帧率电影把镜头前的所有东西暴露无遗，反而会失去了“造梦机”的特色。

当然高帧率绝不是一无是处的，如果要表现动作打斗或者未来感，120帧绝对是更佳选择。

24帧无法取代，但并不代表24帧才是电影的唯一格式。

所有的技术手段都是为了更好地呈现剧本，表演，主题等内容，帧率也不例外。

也就是说，24帧是可以作为零件一样，分割组装的。

电影是多元化的，不只是高帧率电影在冲击着传统电影艺术，流媒体，流水线式的爆米花制作，数字技术等等，全都影响并改变着电影原来的样子。

一味地相互排斥，不如探讨如何相互融合。

未来的电影，若失去胶片，失去24帧，失去影院，是一场悲剧；

如果一百年后还是现在的样子，恐怕会被新鲜的娱乐手段所取代，例如《头号玩家》里的“绿洲”。

只有与新事物结合，跟上时代的脚步，才能在人类的历史长河中，永远地航行。

每次我失恋的时候我都会去跑步，因为跑步是能够把我体内多余的水分蒸发掉，那样比较不容易流泪。——《重庆森林》