最美逆行者里的感人故事（最美逆行者之同舟）

《同舟》是《最美逆行者》的最后一个单元，以疫情肆虐时期的武汉方舱医院为主要场景。方舱医院收治的主要是疑似与轻症患者，虽有场面宏大的视觉效果，但缺少危险频出之曲折，对艺术表现来说利弊兼具。但是，《同舟》很好地将新闻场面与戏剧场面衔接起来，以医患矛盾为主要冲突、以医护尤其是护士的身心俱疲、感染风险及天使精神为主要动情点，唱响了共赴时艰、同舟共济的主旋律。

将新闻场面与戏剧场面有机衔接

快速有效地营造出特殊时期的疫情氛围在只有两集的剧情单元中，如果仅表现方舱医院的内部场景，对那些未曾亲历武汉疫情、或未曾目睹武汉疫情的观众尤其是将来的观众而言，可能很难理解那个特殊时期疫情的严重程度。

《同舟》使用了一系列昔日武汉疫情的真实新闻场景，与剧情中拍摄出来的戏剧性场景有机衔接在一起，快速有效地营造出了那个特殊时间的戏剧情境，带动观众快速入戏。在《最美逆行者》的七个单元故事中，《同舟》虽然是最后一个单元，但对疫情宏观背景的营造可能是最出色的，体现出创作者不拘泥于成规、以效果为准绳的创新理念。

护士成为主角

表现她们与病人之间的生死相依及生命温情在国产医疗剧中，有的剧虽然把护士设成了主角，但很多时候其主业是谈恋爱，副业才是当护士。因此，护士似乎已成为国产医疗剧中的“弱势群体”，事实上，在医院这个特殊的场景中，医生的精湛医术与护士的精心护理互为辅助，缺一不可。

据报道，武汉抗“疫”时期重症隔离病房里的护士平均年龄25岁，最小年龄刚满20岁。这个年龄的女孩，在家里大多是需要家人的“小女孩”，但她们来到抗疫现场，却需要没日没夜冒着感染危险抢救病人，身心俱疲。当上海援汉护士小夏脱去防护服瘫坐于休息室，哭着对同样筋疲力尽的护士长说出“我有点坚持不下去了”的时候，很难让人不动容。

如果忘掉护士们的付出，某种程度上说，意味着背叛与无情。基于此，《同舟》用大量篇幅来重点表现护士长花悦音及上海援汉护士夏馥的方舱生活，方舱大夫付小舟被置于相对次要的位置。《同舟》对护士群体的关注与歌颂，是值得高度肯定的国产剧创新之举，蕴含着创作者对武汉抗“疫”中为数众多护士群体的深深敬意！

无欲则刚的人物形象

“做自己的英雄”剧中的病人，包括武大妈与李雪，都曾经对护士长花悦音的“又凶又讨厌”不满，李雪还说过这样一句话：“人家护士姐姐都是和颜悦色的，怎么就你是火上浇油啊！”

当上海援汉护士小夏被病人武大妈不公正对待时，花悦音不是息事宁人地做和事佬，而是为小夏撑腰，但是，花悦音面冷嘴狠的另一面，是对病人和同事的共同关爱，比如她为武大妈联系多年分离的老伴隔窗见面，她为李雪买来吉他带领大家放松身心……正反两面的结合，赋予了护士长“这一个”的性格真实性。

如黑格尔所说，“这是一个人！高贵的人格的多方面性在这个人身上显出了它的全部丰富性。”如果我们再加上几个字的话，我们可以称之为“了不起的人”。

在做人方面绝非完美的花悦音有着朴素而强大的内心，她劝内心痛苦的小夏：“没有人能做到让所有人都满意”，因此，“把病人当成自己的另一半，你不需要搞那些假客气，你就发自内心地对他好，把病看好就行了”，“要学会做自己的英雄”。

正是因为不重外在的名利，只重内心的良知，“做自己的英雄”便成了朴朴素素但却掷地有声的宣言，而非对现实或理想的逃避。有容乃大，无欲则刚，由此我们可以很好地理解剧中花悦音的一言一行，平凡，真诚，英雄。

《同舟》有很多优点，但也有提升余地。比如，《同舟》对护士之累的表现，主要体现为下班之后的身心俱疲，而非上班时候的疲于奔命。须知当现场展现的主要是护士与病人的斗嘴而非护士的专业劳作时，总体表现的效果仍然是有所欠缺的。

“一条之枯，不损繁林之蓊蔼；蒿麦冬生，无解毕发之肃杀。”综观《同舟》，虽有瑕疵，不影响总体之优秀。中国人常爱把“同船共渡”与“三生有幸”联系起来，人生无常，风雪时至，甚望国人珍惜风雪同舟之缘，继续谱写同舟共济之歌。致敬那些与病人朝夕相处，舍生忘死抢救生命的护士们！

评论员：李胜利内容来源：中央广播电视总台影视剧纪录片中心，央视剧评