致敬八佰的经典电影（人物塑造上国产电影还差得远）
本文作者：李啸天
《1917》，因为疫情，隔了半年才在国内得以上映，去电影院里看，依旧很震撼，各种好，几乎找不到什么毛病。
《八佰》，因为国情，隔了一年半后才终于上映，电影院里看，也很震撼，但总感觉如鲠在喉，不得味。
原本，期待有人好好将这两部影片做下对比。但，总是没人来写。只好自己在观感快要消失之前，出来写一点。
两部影片，在技术层面都没的说。《1917》收获了最佳摄影（罗杰·迪金斯大神的第二个奥斯卡）、最佳视效、最佳混音三项大奖，名至实归。《八佰》的视效、音效、配乐都是国际一流水准，无可争议，在国内绝对是顶流水准。
本文不谈技术层面，留待其他大神去谈，这里只谈下故事及人物构造。
先说《1917》。
《1917》当然是佳作。原本，本届奥斯卡最佳影片都该是它，最后被《寄生虫》做了黑马。随着时间的远去，大家终会发现还是《1917》更佳，更经典。就像是《阿甘正传》获了奖，但大家还是更喜欢《肖申克的救赎》与《低俗小说》；《撞车》获了奖，大家还是能喜欢《断背山》；《拆弹部队》获了奖，大家还是更喜欢《阿凡达》；《月光男孩》获了奖，大家更喜欢《爱乐之城》。奥斯卡是讲究政治的，谁政治正确，就会更容易获奖，文艺性反倒在其次。
《1917》与《八佰》一样，都改编自历史现实。《1917》的原型是导演山姆·门德斯爷爷阿尔弗雷德·门德斯的故事。老门德斯是一战时期英国皇家来复枪步兵团1营的一名传令兵。
在1917年10月，在著名的帕斯尚尔战役期间，阿尔弗雷德·门德斯所在营接到上级命令，上刺刀，向德军进攻。他所在的是C连，另外A、B、D三个连队失联。阿尔弗雷德主动请缨，穿过极端危险的“无人区”，人肉去传令。
（2008年的加拿大电影《帕斯尚尔战役》讲的就是这场战争，它从1917年7月31日开始，一直持续到11月6日。战役的发起是英军统帅率领部队攻占比利时的帕斯尚尔，以摧毁德军在该地的潜水艇基地。在这场伤亡人数惊人的残酷拉锯战中，盟军共有32.5万人伤亡，德军则有26万人伤亡，战争最后以英军和加拿大联军攻占帕斯尚尔而宣告结束。）
传令兵阿尔弗雷德·门德斯的故事就构成了《1917》的故事主线。由于这个故事是老门德斯在导演山姆·门德斯小时候讲给他听的。等到中年以后，才想起要把这个儿时的故事拍出来。但故事的细节他已经记不清了，就找来各种资料，尽力将整个故事填充起来。
就像《刺客聂隐娘》一样，最初的故事是一个非常简略的版本。但导演在做了大量功课之后，将整个故事的细节一点点构建的严密起来，尽管故事的大部分情节都是虚构，但绝对经得起推敲，细节的把控让人佩服。
相对来说，《八佰》的细节就不太经得起考验了。很多情节都莫名其妙，突然的来然后又突然的消失。进入四行仓库后，几名逃兵战战兢兢去修工事，结果之后这个工事就再也没有用了，连最后逃兵们去主动攻击，都没有利用一下他们自己修的工事。还有青帮弟子及赌场小弟舍生忘死地为守军传递电话线，结果这根电话线的作用却没有发挥，反而要将黄晓明饰演的特派员冒死进入仓库，来一段败坏人意志的劝说。再就是历史上真实的敢死队员陈树生身上绑满手榴弹，跳下楼与日寇同归于尽，影片里对他的刻画却着墨不多，反倒是特意突出了李晨饰演的山东兵，他微笑着让欧豪为他绑紧点，结果最后又没有跳。再就是欧豪去世时，为何要安排其他士兵拽住小湖北，不让他们兄弟最后见上一面。乃至谢晋元，在影片前半部里基本上看不到影子，结果在欧豪去世后，突然就晋升为了主角。这种莫名其妙的情节还有很多，实在让人无法想明白导演到底在想着什么？细节，就不能更严谨一点么？
细节，决定成败，诚然！
当然，还有西方的战争片，主要是为了反战。《1917》的原型故事，老门德斯是为了找齐部队，进攻德军。但为了反战的主题，导演山姆·门德斯特意将故事改编成是为了撤军，为了减少不必要的牺牲。但别管怎么改，山姆做到了自圆其说，故事很严密。
《八佰》的故事就做不到。在中国的语境里，战争片拍成反战还是不可以的，像《鬼子来了》就是典型的反战片，结果是成了禁片。中国的战争片，还必须的激励民族情绪，激起大家向上的精神，必须是正面的。而且，还不能大张旗鼓地歌颂国军。
《八佰》里“四行仓库守卫战”的官兵，历史上全是国军88师524团第一营的人，没有一个是逃兵，全是国军的精锐，而且是全德械装备精锐中的精锐。但是管虎还是绕开了他们，很讨巧地虚构了一群混迹期间的散兵，并以他们的视角来展开这场战争。
讨巧是够讨巧了，对人物的塑造用点心也好，却没有。《八佰》里人物众多，形象塑造上与《1917》直接类比不太好，可以类比的是《八恶人》。昆汀的这部作品里，也是人物众多，说是“八恶人”，其实主要人物不止是八个。但在昆汀的灵活掌控下，每个角色的形象非异常鲜明，每个人都有自己的特点。
《八佰》就做不到《八恶人》那样。《八恶人》的每个人的形象都是饱满的，不会从一出现就能猜到他的结局。《八佰》却不是，几乎每一人都能够在第一次出现就能猜出其结局。每一个人，都是工具人，是棋子，而不是个性鲜明有血有肉的个体。
在管虎确定要采用一群散兵的视角来展现故事时，就能猜得出一定会有张译、姜武、王千源这些角色。导演编制的群像图里，一定会有这些角色，从出场到结局，都是注定了的。
《1917》就不是这样，它几乎给出了人物形象塑造的典范。
如上所云，其实《1917》的切入点很小，就是导演爷爷的那点事。但是在导演大量的考究之后，被改编的极其完满。巧合的是，《1917》与《八佰》都是双主角设定，《八佰》前半部分的主角是欧豪饰演的端午，后半程的主角是杜淳饰演的谢晋元，而且是在端午死去后，谢晋元才由之前的配角晋升为了主角。《1917》里同样如此，前半程里，影片故事的视角一直跟着迪恩·查尔斯·查普曼（《权力的游戏》里的托曼大帝）饰演的布莱克在走，去营救1600人任务也是直接交给他的，因为那里有他的哥哥。乔治·麦凯饰演的斯科菲尔德，前期只是布莱克信手拉来的同伴，而且半大不情愿的。但随着布莱克在中途的意外身亡，斯科菲尔德一下晋升为了唯一的主角，整个人都变了。
《八佰》里欧豪饰演的端午是成功的，他将一名被拉壮丁拉进保安队伍的青年士兵在战争中的成长，表现的很成功。从最初的战战兢兢，一心想着要逃亡，到最后的慷慨赴死，有一个内心成长的过程。不过，端午这个角色从一开始大家就很容易猜出来，他前面的懦弱畏战，后面一定会转变成无比坚强，乃至慷慨赴死的，一定会是这样的。这就是工具人的设定，与演员没有关系，欧豪的表演已经挺成功了，还是导演的设定有问题。
剧中，随着端午的中途阵亡，就为接下来的剧怎么发展给出了一个难题。
就《八佰》整个故事而言，随着端午的去世，已经表明逃兵们开始接受了战争，转向英勇抗战了。这个时候，整个故事的主角，转变成“八百壮士”的现实与精神的双重领袖人物谢晋元，由他作为代表，来展现接下来的战斗，也算是合情合理的转变。但是，谢晋元这个人物，在导演的构造中却极其不成功，因为他没有成长，始终如一。因为他从走进仓库的第一天，就知道了自己的结果，所以内心没有波动，于是管虎为他的人设就设定成了一个极具疲惫感的领导，不堪重负，眉头紧锁，一直在靠强大的意志在支撑。一个扁平化的人物设定，就注定了他身上的看点不能太多，也禁不住镜头的反复考验。
一前一后，从端午到谢晋元，两个主角都不算成功，那么整个故事必然就会垮掉了。
《1917》则不同。由于这个一战救援的任务，发生在一战最惨烈的索姆河大战后之后，具体是被放置到了1917年4月9日英军发动阿拉斯战役（Battle of Arras）的前夕。原本，原型阿尔弗雷德·门德斯的故事发生在帕斯尚尔战役，被山姆·门德斯在改编时置换成了阿拉斯战役。毕竟，这场战役里才有德军主动收缩防线的史实。
先说一下片中台词里提到的索姆河战役，这是人类战争史上最惨烈的战事之一，另外一个是凡尔登战役。这两场战役都发生在一战期间，被称为人体绞肉机。在索姆河战役中，英军第1天就一次性伤亡6万人（这6万人几乎全是阵亡），总伤亡人数高达41.9万多人，可见索姆河之战的恐怖。
片中，布莱克问斯科菲尔德你在那场大战中收获的奖章呢？斯科菲尔德很平淡地说，我用来换酒喝了，换了一瓶红酒。这就是战争对人性的改变。
已经经历过了残酷的绞杀，斯科菲尔德对战争充满了厌倦与疲惫，反战的心理极其严重。虽然看着年龄不大，但心理年龄远超实际年龄。相对来说，布莱克的性格就简单一点，因为他要去救自己的哥哥，无论任务多么艰难，救哥哥的心情都促使着他要快点快点再快点。但斯科菲尔德不一样，他是被好友席卷进来的。
当初，布莱克伸过来的那支手，他们都以为他们将要接受的任务无非是搬搬东西，梳理下杂物这样的小任务。不料，却是一项可以拯救1500人性命的生死任务。
斯科菲尔德已经经历过来生日，他觉得这项任务与他没太大关系。但是，为了好友，还是去吧。
但是，布莱克却在拯救一名坠机的德军飞行员时，被对方刺中了要害。战争的荒谬性在那一刻，被展现无遗。救与被救，杀与被杀，就那么仓促地发生了，甚至让人觉得莫名其妙。
也是在那一刻，斯科菲尔德一下改变了自己的精神面貌，这项救助的任务，就只剩下他一个人了。而且，必须要完成。
双主角，一下变成了单主角。乔治·麦凯的爆发力一下子就爆发了出了。原本，他只是很慵懒的样子，一直隐身在了迪恩·查尔斯·查普曼的身后，不显山不露水。在布莱克死后，斯科菲尔德爆发了，乔治·麦凯的演技也爆发了。整个故事也更加好看起来。
《八佰》的双主角的路径与《1917》比起来，几乎是反着来的。具有爆发力的角色先死了，隐身性的角色才浮出水面。就一部完整的电影来说，以这种方式来推进故事的进展，效果明显不如《1917》。所以，整个故事上，在欧豪去世后，后来的故事就垮了，立不起来，让人记不住重点。
时间上，谢晋元的身上的戏是很多的，他既知道这支小队伍，很难抵抗住日军人疯狂的进攻，又很清楚自己打的是一场表演战，是演给国际与苏州河对岸的国人看的，他既要手下的弟兄死战，又要尽力保全这些士兵的姓名，各种撕裂都集中在他的身上，要想展现出这样复杂性，需要很高明的设定，也需要很棒的演技。可惜的是，人物形象的设定就使之扁平化，对于表演也只是一个愁眉不展苦大仇深的形象，这样的谢晋元，不够立体化，也缺乏纵深度，自然也就不会太成功。
《八佰》作为一部群戏，在展现人物群像上，完全不成功，每个人的脸上都带着苛意，都是工具人，这样的角色，这样的戏份，很难会好看，不足以成为典范。
《八佰》的票房至今刚过20亿，如我之前的预测：能过20亿，25亿很难，30亿就别想了。而早在刚被撤档之初，各种预期都是奔着30亿去的。
按说，《八佰》如果做的更精工一些，是完全有实力达到《红海行动》的票房水准的。但现在的样子，也只能说实力也就这样了，票房是最好的证明。
管虎，终究还是不够好。
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