分析王熙凤的气质类型与性格特点（王熙凤三次亮相）

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王熙凤是《红楼梦》中浓墨重彩描写的一个文学形象，她漂亮、能干、风趣，左右逢源，但是做起恶来，也从不眨眼，从不手软。比如贾瑞之死，尤二姐之死。

本文从王熙凤三则肖像描写，来分析其中的差别，以及蕴含的深层含义。

只听后院中有人笑声，说：“我来迟了，不曾迎接远客！”

第一笔，王熙凤的三魂六魄已被作者拘定了，后文一言一语怎能不活跳在文笔中？ “绣幡开，遥见英雄俺”，这就是王熙凤的出场，贾府的当家人，文学史上有名的“胭脂虎”，也是贾母嘴里的“凤辣子”。

她的精彩出场和她的没落结局一样让人瞩目，开局有多绚烂，结局就有多寥落。

她的整个人“ 彩绣辉煌 ”，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚 ，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。

这里的描写，从头、颈、腰到裙，无一不精细，所穿所戴可是以前的小说中出现过的？都来自作者首创。

这里的肖像描写像摄像机一样，纤毫毕露，丹凤眼很好看，加上“三角”就不一样了，自含奸诈；柳叶眉很好看，又有“吊梢”修饰，刁蛮的一面，想掩盖也掩盖不住。

王熙凤的神魄已被作者拘住，历来的小说中没有这样的肖像描写。

王熙凤的第二次隆重穿戴，是从刘姥姥眼里来写的。刘姥姥，一个有些见识，不怕出头的农村老太太。

她为人朴实中不乏精明，逗趣中又不失本色，也是很受读者喜欢的一个人物。刘姥姥首次出场，是去向贾府打秋风，求贾府接济一下，一家老小弄点钱，好过冬天。

不过刘姥姥也是书中的一个重要人物，事关后文巧姐的归处。“虽无千金酬，嗟彼胜骨肉”，贾府对刘姥姥的点滴施惠，竟然给贾府的后辈留了一条生路。

刘姥姥见王熙凤这段描写，应该涵盖了一个家族从豪富到潦倒，去别人家求告的尴尬经历。很多话应该是作者亲身经历的。

刘姥姥上了正房台矶，小丫头打起猩红毡帘，才入堂屋，只闻一阵香扑了脸来。……只见门外錾铜钩上悬着大红撒花软帘……南窗下是炕，炕上大红毡条，靠东边板壁立着一个锁子锦靠背与一个引枕，铺着金心绿闪缎大坐褥，旁边有雕漆痰盒。

这段描写，主要包括王熙凤房室起居器皿，虽然描写起来极为平实，却是历来中小说中的奇笔，因为在其他小说中见不到这样的描写，没有这样的手法。

那凤姐儿家常带着秋板貂鼠昭君套，围着攒珠勒子，穿着桃红撒花袄，石青刻丝灰鼠披风，大红洋绉银鼠皮裙，粉光脂艳，端端正正坐在那里， 手内拿着小铜火箸儿拨手炉内的灰。

这是作者为王熙凤做的写照，好一个稳当气派的当家人，端庄中不失威风，威严里又自带机变。我们且继续看王熙凤在刘姥姥面前的表演：

凤姐也不接茶，也不抬头，只管拨手炉内的灰，慢慢问道：“怎么还不请进来？”一面说，一面抬身要茶时，只见周瑞家的已带了两个人在地下站着呢。这才忙欲起身，犹未起身，满面春风问好，又嗔周瑞家的不早说。

这里王熙凤不怒自威，又八面玲珑，真真写煞一个豪门贵妇。她的神情描写惟妙惟肖，“还不请进来”五个字，写尽富贵人待穷亲戚的骄矜。

我们再看一处王熙凤的出场，是她骗尤二姐进大观园的时候，第一次和尤二姐见面。

尤二姐一看，只见（王熙凤）头上皆是素白银器，身上月白缎袄，青缎披风，白绫素裙。眉弯柳叶，高吊两梢，目横丹凤，神凝三角。俏丽若三春之桃，清洁若九秋之菊。

那时候，国孝家孝在身，王熙凤一身素衣出场。从尤二姐的角度来写的，这段描写也不错，不过个人感觉这是未经曹雪芹改过的底稿，因为描写有点程式化，且过于简略。

读者可以从上面几处的描写中体会，作者是极尽描写之能事，要多繁复有多繁复，反观这里的描写，略显单薄。而且王熙凤头上“素白银器”，引人遐想，她可是喜欢奢华的，银器可曾入了凤姐的法眼？因为作者是要力破一些窠臼的，又岂肯沿袭前人的俗套？尤其是最后两句“三春之桃”“九秋之菊”更不像曹雪芹的笔法。

我们顺着这个话题再说一些题外话。在林黛玉进贾府的时候，黛玉去拜见贾政，有一处细节描写：因见挨炕一溜三张椅子上，也搭着半旧的弹墨椅袱，黛玉便向椅上坐了。

“半旧的”这三个字，脂砚斋写了好长一段评语。大意是什么呢？就是表明《红楼梦》语言写法等和其他小说不同。

用白话翻译下：近代的小说中，不论何处，都摆一些古董，商彝周鼎、绣幕珠帘、孔雀屏、芙蓉褥等字眼。其实，这样的描写，在作者那里很俗套，是不屑于用的。一些小说家描写富贵字眼，他们没有身经目睹，所说的都在情理之外，不合乎事实。

所以,《红楼梦》这部小说是破落后的富贵人写的，虽然现在瓦灶绳床，毕竟他们曾经拥有过。即便繁华不再，还是贵气逼人。拥有过，再失去；和从未接触过，肯定不一样。

本文从王熙凤这一人物三处描写中，来比较文字功底的不同，文字风格的差异。希望能给您一些启示和裨益。