国产评分最低的十部电影（做出过去十年最好的华语电影）

写在前面：

以下这份特别的2010s十佳片单来自法国剪辑师马修·拉克劳(Matthieu Laclau)。

马修是谁？也许你并不熟悉这个名字，但你一定看过他的作品。2007年还是巴黎三大电影系学生的他，和自己的同学一起来到中国，给贾樟柯拍了一部纪录片，由此与华语电影结缘。后来，他干脆搬到中国，开始了和华语电影人亲密无间的合作。从贾樟柯的《天注定》到《山河故人》，与剪辑师马修合作的影人从韩杰（《Hello!树先生》）、张憾依（《枝繁叶茂》）、赵德胤（《再见瓦城》）这样的青年导演，到张艾嘉（《相爱相亲》）、徐冰（《蜻蜓之眼》）、刁亦男（《南方车站的聚会》）等成熟作者；从剧情片导演文晏（《水印街》）到纪录片领域的赵琦（《殇城》）、范立新以及范俭（《寻爱》《吾土》《摇摇晃晃的人间》）……

不论是《天注定》拿下的金马奖最佳剪辑，还是每年至少两三部参与的影片入选各大国际电影节这样的成绩，必须承认，马修已经成为如今中国电影中非常重要的一员。在刚刚公布的华语青年导演十年十佳片单中，《天注定》获得5位导演提名，为得票第三多的华语影片（仅次于《刺客聂隐娘》与《一代宗师》）【延伸阅读：62位华语青年导演，选出10年代303部最佳电影】

两年前，我们在洛迦诺电影节上与其进行了深度访谈。【延伸阅读：深焦 x 马修：因贾樟柯而起的十年，让我结识了中国电影】今年在邀请嘉宾评选2010s十年十佳时，我们也毫不犹豫地想到了他。

在微信里，马修直接“甩”给了我们一份不走寻常路的片单——经过深思熟虑，他选出了15部影片。其中，除了“落单”的《爱尔兰人》，其余14部两两对照，形成某种互文的关系。为了进一步说明如此匹配的理由，马修为我们撰写了说明。这份说明虽然简短，但寥寥几语，点出了一个迷人的事实——即电影人们穷尽一生，都在试图用自己独特的方式 ，探讨某几个重要议题。而这些主题在不同的影片中彼此回响，跨越不同的时空，相互关联、对话。而作为观众的我们，每每都会在这样的对话出现的时候，激动不已。

在此，我们特将他的片单与说明单独发表在深焦DeepFocus公众号上。该文是深焦DeepFocs 2010s十年十佳系列的第二期相关推送。此前，我们集结60余位华语青年导演，公布了他们的私人十佳片单。欢迎持续该主题的后续内容，我们将为大家带来更多重磅片单！（柳莺）

马修·拉克劳 Matthieu Laclau

翻译：朱马查

编辑：parallel

马修·拉克劳十年片单推荐

• 《爱尔兰人》The Irishman，2019，马丁·斯科塞斯
• 《降临》Arrival，2016，丹尼斯·维伦纽瓦

《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》Mad Max: Fury Road，2015，乔治·米勒

• 《爱》Amour，2012，迈克尔·哈内克

《合法副本》Copie Conforme，2010，阿巴斯·基亚罗斯塔米

• 《天注定》2013，贾樟柯

《寄生虫》기생충，2019，奉俊昊

• 《索尔之子》Saul Fia，2015，拉斯洛·奈迈施

《残缺影像》L'Image Manquante，2013，潘礼德

• 《能召回前世的布米叔叔》2010，阿彼察邦·韦拉斯哈古

《幸福的拉扎罗》Lazzaro Felice，2018，阿莉切·罗尔瓦赫尔

• 《犬舍惊魂》Dogman，2018，马提欧·加洛尼

《黑色维纳斯》Vénus noire，2010，阿布戴·柯西胥

• 《魅影缝匠》Phantom Thread，2017，保罗·托马斯·安德森

《太空生活》High Life，2018，克莱尔·德尼

除开《爱尔兰人》，这个榜单包含14部成对出现的电影，在这十年的时间里，这里的每一部电影对我都非常重要。它们不仅帮助了我对于电影的思考，也有助于我作为一名剪辑师的工作。之所以以成对的形式来呈现，是因为如此它们共同形成了更强的回响。

降临 Arrival

疯狂的麦克斯4：狂暴之路 Mad Max: Fury Road

其中几对可能更易理解，例如《降临》/《疯狂的麦克斯：狂暴之路》这一对，代表了好莱坞（在这十年中）的最佳成果，即使是商业化大制作却也仍然是作者电影。

爱 Amour

合法副本 Copie Conforme

《爱》/《合法副本》都是对两性问题的处理，探究爱与关系如何在漫长的一生中演变。

天注定 A Touch of Sin

《天注定》/《寄生虫》将话语交于无产者并且再次将阶级的问题带回大众视野之中。我自己虽是《天注定》的剪辑师，但仍然想将它列入这个榜单。我前不久重看了一遍此片并且觉得它绝对是配得上这个位置的。在与贾樟柯合作之前我就已经是他的影迷。即使我从未参与其中，我也会将它列入榜单。

索尔之子 Saul Fia

残缺影像 L'image Manquante

《索尔之子》/《残缺影像》则是关于记忆与历史的，向我们提供两种不同的方法去看待这两场屠杀（一个是对声音的运用，另一个是以模型还原场景）。

能召回前世的布米叔叔 Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives

幸福的拉扎罗 Happy As Lazzaro

《能召回前世的布米叔叔》/《幸福的拉扎罗》对我来说是一种诗意电影的两种变调。这两位导演都创造出了与我们的逻辑截然不同的想象的世界，而同时，这两部影片也很好地映照着我们的当代社会。

犬舍惊魂 Dogman

黑色维纳斯 Vénus Noire

《犬舍惊魂》和《黑色维纳斯》的两位主角都是“弱者”（他们都并非来自强者们的阵营）：他们总是被利用，被愚弄，被重重陷阱所包围。

魅影缝匠 Phantom Thread

《魅影缝匠》和《太空生活》看上去是完全不同的电影。这两位导演都处于他们的职业生涯巅峰，并且这两部电影都使用了回溯的结构。即便《魅影缝匠》是经典而优雅的，《太空生活》是现代且有实验性的，它们的开篇之处都充满了相似性，首先花了大量时间来展现两个“家庭”的习惯，两个对观众来说陌生的“世界”：看上去温柔，舒适，温暖，而在电影开场十分钟过后，则开始以十分冰冷的态度对待人物。

这样的组合纯属是我个人的想法，来源于我当时的记忆，并且与我观影当时的职业状态深深相关。

爱尔兰人 The Irishman

至于《爱尔兰人》，对我来说，它展现了电影所能展现的最美的－－并且以一种前所未见的方式展现－－时间的流逝。

- FIN -

本文系头条号特色内容

,