杨子姗的电视剧一口气看完(杨子姗毛林林演绎的)

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跨年档电视剧现已排好队加入“等围观”豪华套餐,E姐继续为人民试新剧。

今天我们要聊的,是一部“郑晓龙式大女主养成”剧——《红蔷薇》。

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男女主角分别是刚从《那年花开月正圆》演技盖了章的陈晓,和婚后初次登录荧幕的电影咖杨子姗。

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导演是跟郑晓龙合作多部作品的金晔,“艺术总监”郑晓龙对这部剧的参与度非常高。

从宣传噱头来看,《红蔷薇》偏向两个女主角的成长。

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“竹菊CP”仿佛是谍战剧里的塑料姐妹花

女主之一夏雨竹,是衣食无忧的大户人家里的小姐。

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雨竹小姐的生活,可以说是跟当时动荡的年代形成了鲜明的对比。

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故事开始于1927年。在这一年,发生了“七一五”反革命政变。

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夏雨竹在世的唯一亲人、哥哥夏恒煊,在这场政变中为了救共产党员任致远牺牲了。

原本为救哥哥变卖了老宅,现在家里唯一的靠山也不在了。能跟夏雨竹相依为命的,只剩下从小一起长大的丫鬟顾霜菊。

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请记住这句flag

而且夏雨竹的哥哥在遗书里写到,希望夏雨竹能跟霜菊相依相伴,一起长大。

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顾霜菊是剧中另一个女主角。

她是夏雨竹的丫鬟,幼时被卖到夏家。对她而言,夏家有养育之恩。

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陈晓饰演的肖君浩出场之前,我们一度以为顾霜菊错拿了男主的剧本。因为她跟她家小姐的关系,实在……太好了。

以小姐为荣是日常;

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帮小姐顶锅是义务;

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伺候小姐起居是本分;

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总之就是,霜菊的眼里只有小姐,小姐的一切大过天。

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夏雨竹也是真心拿霜菊当亲姐妹一样对待,时时处处想着她。

霜菊亲生父母听说夏家落魄了,想要把女儿嫁给一个“有钱的死了老婆的”七十多岁老头。

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为了打发霜菊的亲生父母,夏雨竹毫不犹豫拿出了他们的救命钱。

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夏雨竹的哥哥生前有个感情很深的女朋友肖成碧。

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她在夏恒煊牺牲后,照顾起夏雨竹的生活。

肖成碧提出要带夏雨竹一起去上海时,夏雨竹请求让霜菊同去。她是这么说的:

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还真的是姐妹情深啊!

永远都不分开你们是讲真的吗?要不要这么肉麻

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以至于后来肖君浩出现之后,霜菊还因为自己的小姐陪自己的时间变少了,忍不住要抱怨。

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嗯知道你们感情好,可这浓到溢出屏幕的百合情是怎么回事?

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开个玩笑。

这时候的姐妹俩感情是真心好。顾霜菊力量微薄但处处维护小姐,而夏雨竹心疼顾霜菊无法选择出身,所以帮她考无线电学校改变命运。

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毕竟这部剧的主要视角放在两个女主角的成长上。

所以这些情节都不是无缘无故安排的,而是在为日后姐妹俩反目做铺垫。

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塑料姐妹花相爱相杀

那么剧中所出现的其他角色,也是为夏雨竹和顾霜菊的改变起决定性作用的。

比如看起来玩世不恭的公子哥肖君浩;

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小仙女们一定要去听“陈氏日语”啊

与夏雨竹相当有渊源的任致远老师;

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曾被夏恒煊当做“亲兄长”的宋光大哥;

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以及仿佛是剧中唯一反派的心机boy陈得道。

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可以说姐妹俩从亲密无间到水火不容,跟他们中的每一个人都脱不了干系。

“竹菊CP”这对塑料姐妹花到底能撕得多么惨烈呢?

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已经替你们尝试过后面剧情的E姐在这里就不剧透了,你们尽可能想得悲催一些。

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是女间谍的成长,还是“伪大女主”的养成

一般的谍战剧会以某个秘密任务或谍战经历为主线,让人物来辅佐故事的发展。而这部剧的重点放在了两个女性角色上。

《红蔷薇》延续了郑晓龙导演一惯的女性视角。

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郑晓龙导演曾经塑造过许多经典的大女主人物形象,例如《甄嬛传》里的甄嬛,《红高粱》里九儿。

这些角色都具有郑晓龙特有的“大女主养成套路”——

1、拥有简单的童年&少女时光,有着不谙世事的天真。

九儿家里虽然有个不靠谱的爹,但总算有惊无险地长大了,她单纯、善良、聪慧,最大的忧虑不过是怕青梅竹马的小情人把自己忘了。

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比九儿更不谙世事的是甄嬛,如果不是误入皇宫,她应该拥有一段简单美好的人生。

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清纯妹子必备浏海

《红蔷薇》里的夏雨竹同样是个傻白甜千金小姐,每天只顾吃好玩好。

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去参加宴会,人家夸她句“琴弹得真好”,她就反问人家知不知道一首超级难弹的曲子。

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在得到对方肯定的答复后,夏雨竹十分骄傲地表示,我能倒背如流哦!

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话题终结者get√

当然,这是在给后面夏雨竹的惊人记忆力做铺垫。

2、遭逢变故,历经波折和磨难,开始打怪人生。

九儿的少女时代还没挺过一集,就遭遇了目睹亲娘上吊,被父亲卖给麻风病人当媳妇,被深爱的人“出卖”等等虐心变故。

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家没了,青梅竹马靠不住,九儿唯一的选择只能是:靠自己,自己的苦难自己承受。

在嫁入单家的路上,轿夫们使尽花招颠轿子作弄她,她咬紧牙关不露声色,连余占鳌都不得不对她佩服起来。

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真的大女主,敢于直面拔扈的男权

被选入宫的甄嬛,立刻被华妃、皇后娘娘等视为眼中钉,动不动就罚跪,稍不留神就是“一丈红”、“麝香”侍候,分分钟小命不保……

她也只得加强防御,自我武装。

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夏雨竹也是目睹了自己哥哥为革命而牺牲。几乎是一夜间家破人亡,没了依靠,后面的副本只能靠单刷来实现自己的升级。

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3、女性意识的觉醒和解放。

嫁入单家之后的九儿, 不甘心当逆来顺受的乡村女子,她变被动和主动——先是把余占鳌给睡了,又把单家家业打理得头头是道,成了高粱酒坊的女掌柜。

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甚至大胆鼓励守寡的大嫂冲破封建枷锁,与酿酒师罗汉终成眷属。

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“七七事变”发生后,在民族大义前,九儿与敌人同归于尽,在充满生命力的红高梁地上书写了自己的生命传奇。

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在争宠才是正经事的后宫里,甄嬛跳出了争宠的圈子,有着独立的人格光环,皇帝的宠幸于她只是自保的方式,她追求的,是自己和果郡王独立的爱情。

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《红蔷薇》里的夏雨竹在哥哥为革命慨然赴死后,失去依靠的她只好独自谋生。

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就像初入职场频频犯错的你我

在已经播出的剧情和预告片里,并没有看到让她开挂的“观音兵”,倒是可能和其他“郑氏大女主”一样,爱过的男人一个个消失的虐心戏码,然后投身革命,用生命谱写壮丽的信仰之歌。

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此前E姐曾总结过的“伪大女主”法则,简单来说就是:

原生家庭穷苦交加,人生艰难男神开挂,虚幻光环细节多BUG。

之前深受DISS的女主们,都基本满足以上法则。

例如从小在孤儿院长大,永远有男神护航,一言不合用股市围剿婆婆,震惊金融圈的安迪。

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从奇点、小包总到老谭,他们的人生意义都只有一个:爱安迪

还有前夫忘不了,闺蜜男友放不下的中年玛丽苏代言人罗子君。

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以及被剧里所有男人爱上的周莹……

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从郑氏大女主养成套路和E姐的“伪大女主”法则看来,《红蔷薇》是玛丽苏还是真大女主,吃瓜群众们就不难判断了。

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谍战剧的路线,《红蔷薇》怎么走?

《红蔷薇》虽说讲述人物成长为主,间谍工作为辅,但毕竟是一部“谍战剧”,因此大背景还是要做好。

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女主哥哥夏恒轩一出场就完美的诠释了当年“为革命抛头颅洒热血”的小愤青精神。

共产党就是他的信仰,什么个人生命、爱情,都是可以随时为革命而牺牲的。

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可惜有勇无谋,分分钟扑街,所以他的功能应该就是为了给女主妹妹制造人生创伤。

夏恒轩被捕后,他的“革命伴侣”主动投案自首,宣称要死一起死。

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这一幕一出来,你可能以为自己看了假的谍战剧,谍者该有的谋略在哪里?

此刻还是“反派”说出了心声:你不想办法救他,跑到这来送死?

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而在谋略这一点上,反派陈得道就做的非常好了。

刚出场先伪装成好人模样,从夏雨竹口中套出了有效情报,成功抓获了夏恒轩;

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接下来和夏家撕破了脸,但这并不妨碍他的计划,偷情报破坏了营救夏恒轩的行动;

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正所谓“挡我道者,谁挡杀谁”。

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抱着这样的个人信仰飞速晋升,后面的剧情中依然是热衷于“瞅准人,摸准脉来攻克人心”。

就目前的剧情来看,也就这个反派算是“成功”。

当然了,主要是目前剧情中,男主和女主这对革命情侣的工作还没有正式展开。

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不过肖君浩吊儿郎当中就把任务执行完,夏雨竹有“过目不忘”本领加持,外加学了无线电的霜菊黑化,后面的“谍战”戏份还是值得期待的。

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不得不承认,现在谍战剧早就不是父辈们端着茶水看“八年抗战”的模式了,而是更加注重情感、细节的表达。

国产谍战剧巅峰之作《潜伏》就是个很好的例子。

它在有些絮叨、家长里短、办公室争斗这种生活化的形式下把民族大义给讲了。

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《潜伏》之所以成为经典,首先细节上出挑,逻辑关系严密。

孙红雷饰演的余则成从军统特务成为我党人员,姚晨从游击队队长成为余则成的假妻子,一切关系发展的有理有据。

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再说后来又上巅峰的国产谍战剧《悬崖》,讲的是东北满洲国的故事。

张嘉译和小宋佳同样是扮演一对假夫妻执行任务,逐渐产生了感情。

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《悬崖》的过人之处不在于一般谍战剧注重的“窃密”和“反特”,而在于“虐”。

剧中张嘉译饰演的谍者周乙,不得不承受用拷打自己战友、学生、妻子的方式来证明自己的“清白”,这种精神炼狱般的景象也是它获得好评的最重要因素。

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虽说这些经典谍战剧中的实力派大叔也没少收割少女兼老阿姨的心。

但可能编剧导演们眼看一代代鲜肉们都长起来,想着是时候试水“鲜肉谍战剧”了。

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所以就诞生了《伪装者》这种谍战剧偶像化的先行者。

它的出现真是让偶像咖老阿姨们感觉眼前一亮。

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“明家三兄弟”胡歌、靳东、王凯,“谍战三女神”王乐君、宋轶、王鸥。

当然,除了精致的画风和吸睛的颜值,还具备偶像剧情标配。

靳东和王凯兄弟组合,腹黑vs忠犬双重间谍的隐秘;

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在“冷血特务”和“温柔小女人”之间无缝切换的汪曼春和明楼的相爱相杀;

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聪明又不服管的小少爷明台与搭档于曼丽的情感纠葛;

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这样的偶像剧情设定搭配悬念迭起谍战情节,外加几位鲜肉的实力派演技,丝毫不显得突兀。

结果也证明,谍战剧“偶像化”并不是坏事,只要剧本好、鲜肉演技高,那么既是促进了偶像剧的多样化,也增加了谍战剧的优势和看点,可谓是一箭双雕。

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有了《伪装者》这个算是成功的先例之后,大批模板式“鲜肉 谍战”配搭开始蜂拥上线,如《解密》、《麻雀》、《胭脂》……

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然而“小鲜肉谍战剧”一开始泛滥,粗制滥造的槽点就来了。

偶像化"傻白甜"人设成标配,演技蜜汁尴尬。

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“实力坑队友种子选手”徐碧城,除了哭就会哭

不知道从什么时候起,优秀的谍者必然有着“超能力”。

《解密》平时的状态是“MD智障”的陈学冬,到解密的时候却能秒杀一众数学高材生;

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《胭脂》中nili间谍颖宝也是各种开挂,不仅能听声音闻气味辨别身份,还凶残到能5秒钟数清163朵花瓣;

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当然了,抛开什么小鲜肉尬演技、不讨喜的人设,最最毁灭性的打击还是剧本的逻辑硬伤外加生硬拼凑的“悬念”了。

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以上面“新型鲜肉谍战剧”出现的槽点来分析一下《红蔷薇》。

杨子姗毕竟是经受过大银幕考验的,对情绪的把控很稳。

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而陈晓更是无须多说,从《那年花开》就演技大爆发疯狂收割小心心,这次一出场,浪荡公子哥的形象继续让迷妹们疯狂。

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霜菊被欲望支配越走越远的内心挣扎,陈得道小人得志嘴脸都被诠释的不错。

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谍者“超能力”方面……不得不说,这点《红蔷薇》貌似中招了。

女主夏雨竹有着天生的超能力“过目不忘”,瞟一眼就能把各种细节记得清清楚楚。

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可想而知,这种凶残能力用在窃取情报方面是多大的优势,真是我党不可多得的间谍种子选手。

最后,最重要的剧情逻辑方面。

一般来说,人们选择看谍战剧,当然是为了悬念迭起、扣人心悬的惊险刺激啊。

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《红蔷薇》虽有大女主情节,但“大女主”不是法则,而是夏雨竹、顾霜菊两条命运线的呈现。

它是“谍战”剧情为女性成长而助攻。

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这样一来,剧情的落脚点不是在谍战氛围制造的成功与否上,而是在人物的成长上,而人物塑造又是导演最大的优势……

就像艺术总监郑晓龙所说:

“《红蔷薇》是讲谍战人生的戏,只是恰好他们的工作是间谍。”

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因此,故事的主线是“恰好工作是间谍”的那么一群人的成长线而非谍战线。

emmm……这个做法很讨巧。

话说回来了,《红蔷薇》刚播出个开头,后面是否能达到我们的心理预期,还是值得观望的。

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至于谍战剧新玩法能不能成功,就看最终观众们买不买单了。

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E姐结语

就目前播出的剧集来说,争议最大的地方还是在于剧情。

很多网友认为出场人物繁多、故事铺展开的节奏比较慢。

前三集的观感的确如此。但陈晓饰演的肖君浩出现之后,节奏明显加快很多,人物也更丰满。

而且E姐已经提前帮你们试过中后段的剧集,可以用“天上地下”来形容它的节奏。后面的剧情不但会看到期待已久的姐妹花撕X,谍战剧该有的紧张感也慢慢找补了过来。

不过究其本质,《红蔷薇》还是试图用夏雨竹和顾霜菊两个出身截然不同、选择也完全相反的女性作为典型,通过她们的成长,反映动荡时代里被裹挟前行的女性群像命运——

各自绚烂,却有着同样的悲凉。

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