古代春天到底有多美（原来已经被古人说尽了）
毫无疑问
春天是一个诗意的季节
我们怎么能不读诗呢？
摘选了一些描写春天的诗词
让我们一起欣赏、吟诵
给这个春天更增添几分诗意与浪漫
“古典名著普及文库”《千家诗》，岳麓书社出版
1
《春日偶成》
程颢
云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。
时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。
本诗抒发作者踏春的感受。前两句描写田野春光明媚，鲜花开放，垂柳飘拂，日丽风和；后两句写诗人感悟生机勃勃的春光，内心充满快乐，而时人不了解他，还以为他是学年轻人游荡。“将谓偷闲学少年”一句写出了独特的感悟，历来为人们所传诵和借用。
2
《春日》
朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
这首诗可分两层理解，表层是写自己到泗水之滨寻芳踏青，感到春光无限，到处焕然一新，原来是东风吹拂大地，百花竞放，万紫千红；里层实是写自己对儒家学说的感悟。为什么这样说呢？泗水在今山东省，在朱熹生活的南宋时代，正为金人占领，所以朱熹不可能去那里寻芳踏青。全诗是以春光比喻美好的境界，而东风是比喻儒家学说。“等闲识得东风面”是指自己钻研儒家学说，“万紫千红总是春”是指自己领悟圣贤之道，进入了人生的新境界。此诗表层写景形象鲜明，里层说理意蕴深刻，是成功的写景诗，也是成功的哲理诗。
3
《城东早春》
杨巨源
诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。
若待上林花似锦，出门俱是看花人。
这首诗描写早春的风光，突出早春的特色——绿柳才黄半未匀。诗人劝人们及时欣赏春天，不要等待。如果等到繁花似锦，人人都去欣赏时，就大可不必去了。这首诗启示我们，要善于发现处在萌芽状态的事物，要善于抓住机遇。
4
《春夜》
王安石
金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。
这首诗是写春夜不能入睡的感受，平实真切：一看香已成灰，一听更漏将尽，感觉春寒料峭；随着时间推移，看月光慢慢将花影移上栏杆。诗歌表现出一种寂寞无奈的心境，可能跟王安石推行新法受阻有关。
5
《初春小雨》
韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
本诗描写的是初春小雨后的长安景色。京城的街道下了一场小雨，这雨如同一层滑润的酥油，小草经细雨滋润而生长，稀稀疏疏，远看一片嫩绿，近看却似乎没有。这早春小草初生的景致，经过作者一番描画，使人感到一派生机。后两句说，这正是一年春光最好的时候，远胜过暮春时节烟柳遍布京城。这是诗人对大地春回和新生命的礼赞。
6
《立春偶成》
张栻
律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。
便觉眼前生意满，东风吹水绿参差。
立春居农历二十四节气之首，标志着春天降临。诗人通过冰霜少、草木知、生意满、绿波参差这些具体景象，抒发了冬尽春来、大地复苏带来的美好感受。“春到人间草木知”是被人传诵的名句。
7
《清明》
杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
清明是二十四节气之一，是踏青和扫墓的日子。诗歌描写一个客居在外奔走于途的游子，遇上春雨霏霏，更感觉旅魂欲断，希望借酒消愁。随即出现特写镜头：诗人向一个牧童询问何处有酒家，牧童顺手指着遥遥在望的杏花村。全诗语言平易清新，情景相融，给读者留下了广阔的想象空间。
8
《江南春》
杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
本诗描写江南春天的景色。前两句写自然景色，到处黄莺歌唱，红花绿树互相映衬，水村山郭，酒旗迎风招展。后两句缅怀历史陈迹，吊古伤今：南朝帝王所修建的几百座佛寺，昔日金碧辉煌，今天只余下楼台笼罩在迷蒙的烟雨之中。
9
《绝句》
僧志南
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
此诗描写春天出游的感受。一、二句写春游的地点和兴致，先是坐船游览，然后系船登岸，拄着藜杖走过小桥。三、四句描写具有春天特色的景物——细雨、和风、发绿的杨柳、吐红的杏花，一片盎然春意。特别是“沾衣欲湿”写尽了春雨蒙蒙的状态，“吹面不寒”描出了春风送暖的感受，历来被人们赞不绝口。
10
《游园不值》
叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
游园不值，是指游园没有遇到主人。游园而主人不在，门久敲而不开，不免使人扫兴，而诗人却风趣地说这大概是因为园主人怕踩坏了地上的苍苔。这门虽然不开，但是，从墙头伸出的一枝红杏，却透露了满园的春光。后两句可以引起人们很多联想，包含着生活哲理：美好的生机勃勃的生命，是关也关不住的。这是一首名诗，尤其是后两句更是千古传诵。
11
《漫兴》
杜甫
肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。
颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。
杜甫寓居成都草堂时，写了比较多的反映日常生活的诗，包括《绝句漫兴九首》。漫兴，是说兴之所至而随意抒写感受。这些诗主要是描写自然景色，如一幅幅写生小品，表现了热爱生活的情趣，也反映出深深的乡愁。这首诗是《绝句漫兴九首》中的第五首，描写暮春的景色：柳絮随风狂舞，桃花逐水漂流，春天将要随着江水流逝。“颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流”两句，用拟人手法写暮春的景色，略带鄙薄，也充满无奈的乡愁。有人认为，颠狂柳絮、轻薄桃花是影射小人当权，从而流露出对国事的忧虑。
12
《滁州西涧》
韦应物
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
这首诗充满诗情画意。滁州，今安徽省滁州。西涧在滁州西门外，俗名上马河。滁州西涧当时本来是个行人不多的荒僻渡口，使人感到荒凉寂寞、了无意趣，诗人却情有独钟，偏偏爱上这荒僻之所。在诗人笔下，涧边幽草，深树黄鹂，春潮带雨，野渡舟横，有动有静，有声有色，活脱脱一幅天然图画，洋溢着生机，充满了野趣。“野渡无人舟自横”更成为历来传诵的名句。寇准“野水无人渡，孤舟尽日横”，苏舜钦“晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生”等诗句明显受到了此诗的影响。
13
《春晴》
王驾
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
这首诗写出了诗人爱春惜春的感情和春光的美好可爱。开头两句写暮春三月，雨后花残，大好春光瞬息即逝，勾起诗人怜春、惜春、恋春的情思。但第三、四句笔锋一转，写蜂蝶纷纷飞过墙去追寻春光,真是神来之笔，移情于物，以物的寻春写人的惜春，物我交融，洋溢着浪漫的诗情。
14
《春晓》
孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少！
诗人摭取春眠醒来一瞬间的感受而写成此诗。暮春季节，风雨之夜，诗人酣然入睡，一觉醒来，鸟声一片，因鸟啼而知天已放晴。转而念及昨夜一场风雨，不知又有多少花儿被吹打掉了。短短二十个字，既勾勒出春天早晨的美丽，刻画了大自然的瞬息变化，又表达了诗人爱春而又惜春的感情。语言浅近，如话家常。
15
《郊行即事》
程颢
芳原绿野恣行时，春入遥山碧四围。
兴逐乱红穿柳巷，困临流水坐苔矶。
莫辞盏酒十分劝，只恐风花一片飞。
况是清明好天气，不妨游衍莫忘归。
这首诗写春天郊游的感受，“即事”就是有感于眼前事物而乘兴赋诗。本诗风格清新，语句流畅。特别是前面四句写景，非常精致，很注意词句的锤炼。如：第一句用“芳原”和“绿野”搭配，写出了香与色的感觉；第二句“遥山”与“四围”搭配，写出了景物的远与近；第三句“逐”“穿”写动；第四句“临”“坐”写静。
本文解析摘自
岳麓书社“古典名著普及文库”《千家诗》。
《千家诗》
作 者：陈蒲清 导读、注译
定 价：￥28.00
《千家诗》与《三字经》《百家姓》《千字文》合称“三百千千”，为国学启蒙小四书。它篇幅适当，浅近易懂，便利初学。内容丰富，多为唐宋两代的名作，传诵不衰，比较全面地反映了古代的社会生活、人情风貌。入选的作者面宽，既有帝王将相、名流学士，也有野老牧童、和尚道士，囊括了社会的各个阶层。认诗不认人，不以人废诗，从而使某些不出名甚至没有留下姓名的作者所写的好诗能够广泛流传。因此，它能够符合广大读者群体的需要，能够风行全国，是我们学习唐宋古典诗歌不可或缺的入门读物。
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