自传励志电影推荐（从失业到独臂写字）

五年前的秋天，一个断了手而失业的少年闲赋租屋，靠保险金过活。他无法有其余娱乐，只能靠看片打发时间。

一次偶然，他在youtube找到一部电影，立刻惊呆。这年终生看过的电影不超过百部的少年完全无法理解，这部处处穷酸的电影为何如此让他着迷──电影不就是很贵的演员在很贵的布景表演这回事吗？

为了搞懂这个奥秘，少年开始上网、查书、第一次听说什么叫调度、什么叫电影艺术。他以独臂吃力地将这些东西像笔记一样写出，却发觉自己的文字有所欠缺，没办法把《枪火》单纯作为电影的那份魔力叙述淋漓，他的能力还须精进。

少年的断手痊癒了，他却继续窝居、继续看片、继续写、继续磨练，没钱吃饭，就试着把这些笔记残篇拿去换钱……待他察觉之时，他已经成为了一个，靠文字维生的人，偶尔也被人称作：影评人。

这是一个最近在Facebook流行的点名游戏，被点名者要在十天内选出自己十部挚爱电影的挚爱片段、剧照或海报，截图贴出后注明＂I have been nominated by XXX to post 10 favourite movies: post 1 movie poster/shot daily.＂然后指定下一家继续。我被点名，反正也是有趣，就顺势为这十个场景写点东西。

作者：焚紙樓

台湾影评人

對電影了解多於喜歡，對動畫喜歡多於了解

本文已获得作者授权

十、《福尔摩斯二世》（Sherlock Jr.）

第一部只能是这部片。因为一切关于「电影」这个存在的疑问──电影是什么？电影院是什么？电影观众是什么？电影和电影观众的关系可以是什么？它该是什么？将是什么？—— 都能在这部电影的这一段中，得到最好的解答。

这也是迢迢影史开创以来，电影第一次以己身的构体，回答了所有关于己身的问题。如果你还没看过，你该看了。这部亘古之作的名字，是Buster Keaton的《福尔摩斯二世》 。

九、《致命魔术》（The Prestige）

诺兰兄弟的巅峰，偏执狂事的近代杰作。当翻遍俏招的魔术师看着自己的同行在台上，把一颗球从舞台左边扔到右边，就完成了表演，掌声如雷，他打从心底发出怒吼──「怎么可能这么简单？不应该是这么简单！」

对我而言，这一幕同时也是诺兰兄弟自己对自己的一次反省，乃对自己多年来这套极尽花俏之分场之剪场之风格的、一次未必解嘲的精采解嘲。

八、《尤里西斯凝视》（Ulysses' Gaze）

片头四分钟作为教材重看了不下数十次，和童伟格的文字并列作为两种时间演绎的光谱端极。「他追逐这块大地的历史，历史却反过来追逐了他，每每于镜头镜框之外物换星移、悄然现形、轰然发声、等待他踏足后的惊呼而洋洋得意。

唯独一个女人例外，只有她在月台追着车上诉说往事的他时，选择跳入他的车厢而不是唾手可及的离开镜框，物换星移第一次失去力量，他的昔日于她更胜大地的历史。太动人了……」

七、《地下》（Underground）

「从今以后，他们过着幸福快乐的日子」──有无数的电影结局拍过这一句，却唯独《地下》终幕的浮岛，拍出了那颗逗号。

六、《柏林：城市交响曲》（Berlin: Symphony of a Great City）

如果要选出史上最血腥的电影画面，我不会在任何僵尸、怪兽、灵异和科幻片中抉择，而会是选本片中火车驰入柏林的镜头。

如果说这部空前拜物（Fetishism）的先锋派影像，乃是整座城市异化拍成一躯人体，呈现其血管（街道）、血液（人群）、器官（建筑）、脑干（工业）如何在机械化节奏如印刷机的节奏下，保持日复一日的呼吸正常；

那么，火车这个外来异物便是一柄锋利的手术刃，定期将这座躯体从内而外开膛破肚。你毫无抵抗办法，甚至无从阻止这种侵入逐渐与你的生理节拍同步、化作日复。这才是世界上最血腥的刑罚、属于电影的《神曲.地狱篇》第九章──每一个都市人的生活，都必然伴随一道定期溃烂的伤。

五、《赤色杀机》（Intentions of Murder）

今村昌平日本第一，《赤色杀机》今村第一。雪、火车、子宫的完美交融、互为表里。

四、《天堂电影院》（Cinema Paradiso）

此生最爱的电影结局，没有之一。放映师与小男孩的忘年之交、少年与少女的忘年之爱、一切关于爱人拥吻的影片──恋父、恋人、恋物。

这三种本应彼此互斥的情愫，在老男孩看见那份准备了三十年、关于爱的礼物而澘然泪下的一刻，以一种近乎奇迹的简洁姿态，彼此叠影并存。不过那个多添一小时内容的导演版结局就不与置评了……

三、《魔法少女小圆新篇：叛逆的物语》（Puella Magi Madoka Magica the Movie: Rebellion）

二十一世纪最好的动画电影──我很乐于这样形容《叛逆的物语》，即便必然争议连连。这也许是影史第一场也是最后一场，在空间与时间皆停摆了的缝隙中开展的枪战，子弹及其轨迹的漫天飞舞，同时也是事物的结果及其过程，自形上而形下的视象并置，且优美到不可思议的地步。

如果说Shaft擅于利用叙事的「空缺」，逼观众主动为之完形，维持其作品的惊奇；那么这一次，Shaft和宫本幸裕便是证明了，即便不依赖这些过量的空缺，他们依旧能将这份惊奇，原封不动的推向至极境地。

二、《蝙蝠侠归来》（Batman Returns）

夜月色下，一栋大厦的求救信号灯被点亮，映至远方的孤山豪宅，在屋檐三处角落的三座大镜前整整折射了三次，方映入了背山文房的窗，照在静坐文房显然在等待此刻的他的脸上。这些仪式铺张的毫无意义，既然夜夜打灯，何不直接在向山一侧的房间等，亦或把灯号设在城的另一边呢？

然而，正是这种处处徒然，造就了这部1990年代──或许也是从此以后──最耀眼的歌德电影，扭曲、诡谲、而华丽。全盛时期的提姆波顿所向无敌。

一、《枪火》

最后一部只能是这部片，一抹微笑泯尽恩仇。

没有这部电影，就没有现在的我。你们或许曾经听我说过，如果没有，我很乐意再说一遍：如果五年前的秋天，一个断了手而失业的少年闲赋租屋，靠保险金过活。他无法有其余娱乐，只能靠看片打发时间……

编辑：Daisy

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