欢乐颂里樊大姐（千面演员康群智欢乐颂中的樊母知否中的常嬷嬷都挺好中的朱丽妈）

《欢乐颂》剧照

《欢乐颂》　中的樊母、《知否》　中的常嬷嬷、《都挺好》中苏明成的丈母娘……很难想象，一个在剧中戏份并不突出的角色，竟能屡屡凭演技承包热搜。而这位实力派老戏骨就是国家一级演员、山东省话剧院的演员康群智。日前，记者采访康群智，解读经典角色背后的故事，感受人物背后的戏骨魅力。文/记者焦腾图/记者周里实习生李浩男

明星“妈妈”专业户

“小美呀，你可要帮帮你哥哥。”“如今倒好，来了个不知狗头嘴脸的姨母，三天两头地来摆架子、充老大。我呸！”提到这些经典台词，观众大多会第一时间想到《欢乐颂》中的樊母、《知否》中的常嬷嬷。而康群智饰演的前者为了儿子而压榨亲生女儿，后者为了自家侯爵夫人上演了一出精彩的“骂战”，可以说是酣畅淋漓。无论是哪一种角色，都会让人望而生畏。可当记者见到康群智时发现，她笑意盈盈，是个十足可爱的演员。

“《欢乐颂》播出时，真没想到引起那么大的反响，网上对樊母一片骂声。当时，我看到观众骂成这样还挺高兴的，会觉得自己塑造角色成功了。”虽然樊母让观众对她“恨”到极点，甚至承包了《欢乐颂》的攻击热点，但对于康群智来说却又有别样的意义。

“此前，我与蒋欣曾在电视剧《土楼里的女人》合作，在剧中与其饰演一对母女。”康群智说。正是由于此前的默契合作让她一次次成功刻画出鲜活的人物角色。实际上，康群智曾出演过多部影视作品，更是饰演过多位明星的“妈妈”。

在康群智的表演生涯中，饰演过不少“妈妈”角色，据了解，康群智在《倾世皇妃》里是林心如饰演角色的母后；《杜鹃的女儿》中是崔婕饰演的晓梦的妈妈；《漂亮主妇》中是孙涛饰演的强仁的妈妈；《知否知否应是绿肥红瘦》中是冯绍峰饰演的侯爷的奶妈；《都挺好》中是李念饰演的朱丽的妈妈；《大槐树》中是陆毅饰演的林屹的母亲；《老农民》中是牛莉饰演的灯儿的娘……

除此之外，康群智还参演过诸多经典的影视作品，其参演剧目题材类型涉及到古装、现代、历史，如《武松》《苏东坡》《新三国演义》《闯关东》等，饰演角色则更是类型多样。

“反差”是塑造角色的能力

无可否认，康群智所塑造的每一个角色都是立体的、鲜明的，让人相信且印象深刻的。但在演员圈中有一“怪谈”，无论是与康群智有过对手戏的演员还是与其多有接触的影视工作人员，大多都很难将她本人与角色联系起来，往往会闹出上了妆、演起来就不知道此人是谁的趣事。

《欢乐颂》《知否》《都挺好》刚播出时，很难有观众将康群智饰演的樊母、常嬷嬷、朱丽妈联想到一起。一边是泼辣无理的樊母，一边是忠诚护主的常嬷嬷，一边是关爱女儿的朱丽妈，每一个角色都有着强大的气场。常嬷嬷的忠诚护主让人感动，她的破口大骂让观众有更深刻的观剧体验。

实际上，在此之前《聊斋外传之崂山道士》中，康群智分饰太后和山猫老太婆，在剧中与其有对手戏的演员保剑锋愣是没有认出；《悲情母子》　中，康群智与靳东饰演祖孙两人，卸妆之后没能认出。甚至，沙溢当面表达过疑惑，为什么康老师扮上妆之后就不像本人了？

角色与角色间的反差、角色与人物间的反差，才让观众、演员都分不清哪一个是真正的“康群智”，这或许可以称为是康群智的“超能力”吧。

康群智告诉记者：“在上海戏剧学院学习时，老师告诉过我：一个演员坐到化妆镜前化妆时，就已经进入到角色中。当演员变成角色，那就有角色的心态、思想、经历、情感。这与演员本人是完全不一样的。”

“了解一个角色，就要看剧本、研究人物生活。即使人物在剧中只是一个单元或链接部分内容，但要把人物的身份、经历、学识，甚至各方面通过角色传导给观众，这是一个将人物完整建构起来的过程。”康群智说。

康群智在《北方有佳人》中也饰演两个角色，其中一个是贩大烟的老太太。“我一宿没睡好觉，琢磨怎么区别开呢？贩大烟，那就把我的牙染黑、声音变成大烟嗓、背佝偻着、腿弯曲着。表演时，监视器旁围满了人，大家都憋着劲笑，说差别怎么这么大。”康群智说。

对于好演员来说，哪怕一场戏，也能塑造一个鲜活的人。演员只有具备塑造不同类型角色的能力，才能展现千面人生。

真情投入，感恩话剧舞台

一个演员，能够有如此“演谁像谁”的能力，除了来自岁月的积淀和演技的磨练，还有演员个人的“绝招”。那么，康群智呈现演员千面、塑造反差角色的能力都源自于哪儿呢？

1972年，15岁的康群智入伍，学习音乐、舞蹈、大提琴，成为一名文艺兵；1978年，考入上海戏剧学院表演系；1982年，进入山东省话剧院；2007年，获得中国话剧金狮奖。

“进入到省话剧院后，第一部话剧我就出演了一个挑战性角色。此前，在学院里较多地出演《雷雨》中的繁漪、《家》中的梅和瑞珏等大青衣，而我与话剧中角色差别较大，要演风风火火的角色小闹钟。”康群智说，性格不同的角色在面对相同一件事情时，会有不同的处理方法。突破自己、寻找角色的特点是塑造角色的基础。

形体、台词等等都是一个话剧演员必不可少的。根据角色不同特点去呈现需要，塑造人物，这是一个演员对表演融会贯通的能力。在康群智看来，现今扎实的创作角色功力与舞台多年历练有很大关系。

《命运》《布衣孔子》《苏丹与皇帝》《天鹅之歌》《少奶奶的扇子》《基督山伯爵》《张海迪》《青春禁忌游戏》《怀疑》……一出出经典话剧演出、一个个极具挑战的角色让康群智快速地成长，也逐渐转化为塑造人物的“超能力”。“《布衣孔子》演出时，分饰南子与稻野和子，以稻野和子想象自己是南子来展现故事。重要的是，两个角色要立即转换，康群智只得将两个角色的戏服全套在身上，下场后将外层戏服脱掉，再立即上台。最后，还让造型师扮演成丫鬟在舞台上给我改装。”

勇气、挑战必不可少，康群智表演的绝招还有“真情投入”。“我演一辈子戏，总结了一点：真情实感地投入，观众才能跟着你感受。”康群智告诉记者。音乐剧《天鹅之歌》、退休后排演《嫂子》，天天排练、月月排练。重点是大量的感情戏，每一遍都哭非常伤神。实际上，舞台距离观众很远，康群智依然坚持释放角色本身的情绪和能量。

真情实感，拒绝偷懒是康群智一直秉行的原则。“到目前为止，我还没有碰到一个完全让我释放能量和热量的电视剧角色。慢慢来吧，我能够选择自己喜欢的专业，并且一直在表演，已经非常幸运了。因为热爱，我也会一直演下去……”康群智说。