任莎演员(没想到你是这样的任莎)

任莎演员(没想到你是这样的任莎)(1)

任莎演员(没想到你是这样的任莎)(2)

说到狐仙,相信绝大多数人首先会想到《聊斋志异》中的婴宁、小翠。小时候,我们被这些故事的奇幻情节和狐仙美丽的容颜所吸引。长大后我们才体会到,真正打动我们的其实是她们对人忠诚可靠而又不求回报的品格。

6月中旬,一部古装魔幻剧《大仙衙门》闯入观众视线,剧中的狐仙小翠一改往日“书生 狐仙CP”套路,上演了一出狐仙与县官甜蜜又凄美的爱情故事。17日在腾讯视频上线后,仅仅播出3集就收获过亿播放量。剧中,吴倩的灵动、服装的精致、特效的品质等,无一不成为本剧制胜的关键。

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作为《大仙衙门》的编剧兼制片人,任莎对于自己从编剧到制片人的转型之作可说是格外用心。此次与金牌经纪人的对话,也对这部剧的台前幕后,以及任莎的转型进行了独家揭秘。

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没想到你是这样的任莎,中国第一个花臂女制片人

谈故事灵感来源“守印大仙”

堪称皇宫缩影的山西平遥县衙距今已有600余年历史,每一位走进县衙的人,都免不了到内宅后院去参观那座拥有各种传奇的”大仙楼“。同时,他们也会好奇一个堂堂的县衙署,怎么会供奉起狐仙来呢?

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金牌经纪人:以往关于狐仙的故事,书生与狐仙已成为标配。而《大仙衙门》却讲述了县官与狐仙破案的故事。当初是如何选定这个组合的?

任莎:以往,狐仙和书生的设定通常出现在小说和民间传说里,而县官和狐仙则是有明确的历史记载的。在古代就有“狐仙守印”的官场风气,各地县衙几乎都有供奉“守印大仙”——狐仙。现在保存下来的仍有始建于元代的山西平遥县署中的二层大仙楼,供奉着狐仙,他们引起了我的兴趣。我基于这个,想像出了一个县官和狐仙联手破案,同时又爱恨纠缠的故事。

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金牌经纪人:这个故事结构和《聊斋志异》中的一些故事很像。在创作之初有做借鉴吗?但两部作品对于剧中妖怪的描述又不同于聊斋的设定,对此是有什么深刻的含义吗?

任莎:“妖”的文化从古至今一直流传。聊斋里出现了很多妖、鬼、怪。但是细究起来,蒲松龄说的还是人心。《大仙衙门》将这种设定更加外化,是为世间本无妖,人心作怪之。“人面兽心”、“狼狈为奸”、“黄蜂尾后针”、“鸡鸣狗盗”,这些成语表面是在说禽兽,其实说的是人。恶念在心里久了,人就会被兽性吞噬,变成野兽一般。每个人心里都隐藏着原始兽性,只不过人作为高级动物,受过教化,懂得抑恶扬善,克己复礼。但有一小部分的人无法压抑恶念,就外化为妖。而我们的男主角就是要找出这些隐藏在人群中的妖。

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金牌经纪人:有不少网友看到结局后表示太虐了,希望故事停留在39集就好。对于您来说,想通过轮回式的结局表达什么深层含义?

任莎:其实所谓时光倒流,里面有很多假定的可行性。人们常说,如果一切重来会怎么样。当事情发展到最后,小狐仙决定让所有人重新来过,而代价就是不会有人再记得她。这是一种牺牲,一种从小爱到大爱的升华。40集里,所有人都有了另外一种美好的人生。小狐仙就像一个路人般看着他们。我觉得这样的结尾特别凄美。

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谈幕后再穷不能穷制作

说起“穷”剧组,我们不禁会想到只有一台鼓风机的《太子妃升职记》。在与任莎的谈话中,聊到幕后制作团队,她也不止一次说过《大仙衙门》有限的预算,但预算少并不等同品质低。放眼该剧幕后团队,监制兼总编剧张炭;导演蓝志伟、李伟基、钟侃燮;美术指导钟志鹏,可谓是超强组合。在大IP时代,IP版权费用早已跃入七位数,但任莎凭借15年的编剧生涯,更是充满自信地说:“我们不买IP,我们自己就是IP。“

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金牌经纪人:该剧从导演、编剧到特效团队都是有过丰富经验的,在组建团体时有遇到什么困难吗?你对于团体的建设有哪些要求吗?

任莎:我和监制张炭在这个圈里也算是经验丰富了,当然对团队的要求也非常高。为了保证《大仙衙门》呈现给观众的品质,我们可以等各个团队的档期,力保每个部门都是精英。我可以毫不夸张的说,我们虽然是一部小剧,但幕后确是“大神”级的团队。

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金牌经纪人:这样一部原创戏在筹备期间有没有遇到一些困难?作为一名制片人你最看重一部戏的哪个部分?

任莎:筹备期间最大的问题就是时间短。美术钟志鹏老师用最强的班底阵容,在最短的时间内做出了美轮美奂的场景,当然其中克服了很多困难。作为制片人我最看重的是剧本,当然有了剧本的基础,服装、美术各个环节都要追求完美。我可以说,从一字一句,到一针一线,我都亲力亲为。服装有问题,可以重新做,重拍。演员不合适,也可以换,重拍。预算给我的空间非常小,但螺蛳壳里做道场,只要有心就可以做好。

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金牌经纪人:对于玄幻类的剧,不少网友的第一印象就是“五毛“特效,但这部戏看下来没有给人这种感觉,当时对于特效团队有哪些硬性要求?

任莎:我们的特效团队是亿和鼎盛,当前中国最好的电脑特效公司。虽然整体成本在如今来说不算高,但我们花在后期特效上的预算是比较多的。通俗一点说,就是剧组虽然穷,但挤出钱来花在刀刃上。因为特效对于一部玄幻类的剧来说太重要了。

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金牌经纪人:在现在这样一个IP时代,花时间去做原创剧本,会不会担心没有强大的粉丝基础提高热度?

任莎:我始终相信,剧本的核心是故事。故事不管是原创的还是有小说、游戏基础的,只要好看观众都会买单。我个人写了15年原创剧本,也改编过古龙的《英雄无泪》,以以往的经验来说,原创给予编剧更大的想像空间。改编经典带有朝圣般的致敬。张炭之前写过《春光灿烂猪八戒》,这算是IP还是原创?其实我觉得本身两者之间并没有显著的区别。作为有想象力创作力的编剧,我们不买IP,我们自己就是IP。

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谈演员小鲜肉组合充满惊喜

《鹿鼎记》中的小郡主沐剑屏、电视剧《何以笙箫默》中大学时期的赵默笙。一直以来吴倩凭借青春甜美的气质受到观众的认可和喜爱。《大仙衙门》中,她首次担任女主角,成功地把小狐狸的灵动、机敏、可爱表现的淋漓尽致。网友纷纷表示“为了吴倩,这部剧我追定了!“而这一切看似不经意的惊喜,足见任莎作为一名制片人的独到眼光。

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金牌经纪人:剧中吴倩和王传君,他们两个是首次合作,为什么会想到让这两位搭档?评价一下吴倩和王传君在剧中的表演?

任莎:吴倩是我一眼看中,非常有灵气又漂亮,我是花了很多时间才把她“追到手”。王传君非常擅长演喜剧,对于表演他有自己独特的理解和追求,不是通常意义上的美男子,所以我觉得他非常符合男主角王元丰“古代黑科技发明者”这种有点怪咖的形象设定。两人有着最萌身高差,也有各种逗趣的萌点,配合起来可以说是珠联璧合。

金牌经纪人:有不少网友都评价吴倩在剧中饰演的小狐仙十分灵气,对于她的表现有超出大家的想象吗?对于选角你都哪些考虑或者要求?

任莎:我一开始只是觉得她的外形青春可爱,接触下来才发现她就是小狐仙。经纪人让她减肥,她天天嚷着要吃肉。剧组放饭的时候,看着一堆素菜嘟囔着嘴,嚷嚷着要吃肉要吃肉。活脱脱一个小狐狸。

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谈转型只求坚守剧本灵魂

从编剧到出品人、从演员转战幕后,身份的转换在贵圈从来不是一件新鲜事儿。拥有15年编剧生涯的任莎说到自己制片人的新身份时,更能让记者感到,这一切源于她对好剧本、好故事最纯粹的爱。

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金牌经纪人:你之前一直是做编剧,从2015年才从编剧转做制片人,是怎样的契机让你想要成为制片人?作为新人制片在这过程中有遇到什么困难吗?

任莎:在我以往15年的编剧生涯中,有一个最大的感受,就是对于剧本,编剧往往是最没有话语权的那一个。通常都要按照文学部、策划部、资方老板、导演等等的意见改很多遍,造成很多剧本越改越不好看。

我始终相信,剧本创作的成功来自于创作者内心的热情和对于人物的爱,但这种热情在无休止的修改中被消磨了以后,剧本也就失去了灵魂。所以我下定决心,要做制片人。要最大程度保留编剧心里的热情。当然作为新人制片人面临的问题是一言难尽的,在横店的那几个月,我几乎每晚都睡不踏实,身体也出现了不适,但当看到片子的时候,我觉得所有努力都是值得的。

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金牌经纪人:有了制片人的新身份后,还会不会参与剧本的创作?你觉得怎样的剧本是最吸引你的?

任莎:我自己担任制片人的项目都是亲自参与剧本创作的。我有15年的剧本创作经验,也呆过剧组当过场记、副导演,我最清楚什么样的剧本最适合什么样现场的拍摄,最不会给服化道各部门带来困扰。我觉得,有真实情感的剧本最吸引我,人物都是活生生带热气的,就像来自于我们每个人的身边。这样,只要看几句对白,我就可以拍板,这个剧本我要!

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无需赘述,观众对于《大仙衙门》的认可同样证明了任莎转型之路初战告捷。编剧也好,制片人也好,只要在内心保留对好故事最单纯的爱,中国的影视领域就会出现更多叫好又叫座的良心剧,我们拭目以待。

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