微电影创作的情感表达与策略（浅聊微电影留下我一部定格在相机里的爱情的叙事手法）

故事梗概：

在所有关于爱情的誓言里，“我爱你”大概是恋人之间最常用来表白爱意的三个字了。然而对杰克来说，妻子艾米的突然逝去，让他再也无法开口说“爱”。老父亲拿出艾米生前的遗物——一部佳能相机，本想让儿子杰克从悲伤中振作起来，结果他按下快门时，却将杰克送到了相机的世界里，树林、喷泉、pary、海边，杰克意识到，相机里储存的记忆能帮他找到艾米。他马上恳求父亲把他送到一个大桥下。艾米果然等在那里，巧笑嫣然地望着他。杰克没有犹豫，在掌心写下“ LEAVE ME(留下我)的字样，对准了相机的镜头。父亲的眼睛湿润着按下快门，把杰克定格在有艾米的世界里。

手法解析：

电影里的“场”通常被理解为场面，场面之的转换即为转场。在崔君衍等人主编的《电影艺术词典》里，一个场面指的是“在同一时间或地点中展示的内容”。因此，转场的目的在于衔接镜头分隔场面、转换时空，以便让观众清晰地理解故事的脉络。转场的方法又分为“有技巧转场”和“无技巧转场”。前者需通过光学技巧来实现，如“淡入淡出、划”等，因此人为痕迹较重；后者则是指镜头的直接切出、切入，它要求上下镜头在内容和造型上具有一定关联，以使场面过渡自然流畅。“无技巧转场”可以通过多种方式来实现，运用物件细节转场就是其中一种。为了将产品理念植入一个能引发共鸣的爱情故事里，本片导演选择将主打产品佳能( Canon)单反相机充当重要物件细节，使其在全片的镜头衔接场景转移、时空转换中反复出现，既突出了相机的性能和作用，又能巧妙地完成转场，可以说是一举两得。

运用物件细节衔接镜头：

无技巧转场”的使用，让《留下我》在结构上表现出了时空及动作的大跳跃，为了避免大跳跃给观众带来突兀感，导演将物件细节相机充分利用起来，使其成为上下镜头之间的重要剪切点。

影片一开场，导演便通过照相机这个物件细节来处理两极镜头的衔接。通过杰克与父亲的对话，我们知道相机是其妻艾米的遗物，但在事故当中坏掉了。父亲发现相机又恢复正常，他为了让杰克从悲伤中走出来，便拿起相机为儿子拍照。不可思议的是，相机快门响起的一刹那，杰克一下子从室内来到一片树林里。在这一场面转换中，上一个镜头为相机的特写，下一个镜头为男主人公在树林里的远景，这种跳跃了近景、中景、全景的两极镜头组合具有一定的视觉冲击力。可问题是，接下来的镜头要怎么衔接才能解释这种跳跃的合理呢?作为物件细节的相机在此时就派上了用场。当杰克在树林里来回转圈时，导演给了相机一个特写将镜头切回了室内。接着，导演又将照相机显示屏的特写与杰克在树林里的远景做了一个交叉剪辑，而相机里显示的场景正是杰克所处的地方。于是你会明白，杰克被送到了照相机的世界里。

接下来在喷泉前的那场戏中，导演利用物件细节的特点，再次印证了杰克被父亲手里的相机操控的事实。妻子留下来的相机在事故后出现故障，因此它很有可能随时报废。很快，父亲发现相机的按键失灵，这促使他来回摆弄相机，试图把杰克从相机里解救出来。与此相对应的交又镜头里，杰克所在的画面也发生了倾斜。这种在两个画面之间依靠动接动的镜头组接完成的转场，无疑加强了影片的节奏感。同时，也让相机世界变得真实可信，为杰克留在相机里的愿望提供了可能。

(二)运用物件细节转移场景

影片中，杰克在相机所代表的虚拟世界里，共经历了5个场景：树林、喷泉、派对、海边和大桥。前4个场景是在杰克无意识的状态下进行转移的，只有最后一个场景大桥，是杰克主动要求父亲帮忙实现的结果。那么，这5个场景之间有什么联系?场景之间的转移又是通过什么来实现的呢?故事开场时，杰克跟父亲说，艾米喜欢用相机给树木、流水、日出拍照。这恰巧对应着后面出现的5个场景：树木对应着树林，流水对应着喷泉，海边、日出对应着大桥。至于 party的场景，其主要作用则是帮助杰克发现自己穿越到了6个月之前。

我们会发现，这5个场景只是互不相干的生活片段，如果仅靠着杰克的一句台词将之串联起来，便很难在场景的转移中建立符合情节发展的内部逻。这时，相机这个视觉化的物件细节就显得尤为重要。相机是妻子的遗物，具有储存功能。因此，相机里很有可能保留着艾米和杰克在一起的照片。杰克来到相机世界的第一站—树林，是父亲偶然按下快门的结果。接下来，从树林到喷泉，再从喷泉到pary，这3个场景的转移主要借助相同主体的跳切来实现。随着父亲按键的动作，上一个镜头显示的相机里面呈现的场景便成为下个镜头中杰克到达的地方。

从 party过渡到海边，导演用了一个相机的特写来完成切换。杰克在海边终于确信自己是在相机里面，他马上要求父亲找到艾米站在大桥下的照片。

海边到大桥是最后一个场景的转移，只看到上一个场景里，父亲不停地拨弄着按键，希望满足儿子的心愿。等到他按到大桥那一张时，照相机显示电量已耗尽。下一个场景，妻子艾米出现在大桥下，她在等待太阳出来，而杰克正拿着相机站在她身后。我们会发现，前4个场景：树林、喷泉、 party和海边，都只是在帮助主人公和观众认同相机营造的虚拟世界，杰克对妻子的逝去难以释怀，因此当他进入最后一个场景见到妻子艾米后，才毅然做出留下的决定。从这个角度看，相机这个物件便眼影片中人物的命运、情节的发展紧紧关联起来，既成为场景转换的可见细节，又为其提供了内在驱动力。

(三)运用物件细节转换时空

无论是镜头的切换，还是场景的转移，它们最终都是要使画面内容在时间和空间上发生变化，从而推动故事的发展。《留下我》包含了现在和过去两个时间段，与此相对的是室内与室外两个空间，而室外的空间又包括了5个场面的转换，要在5分钟的篇幅里将如此频繁的时空转换交代清楚，必然要依赖高超的转场技巧。

首先是时间的转换。照相机的属性决定着它所记录的一定是已经发生的事情，这使得它在表现现在和过去两个时间段时更为清晰明了。为了配合时间的变化，导演还运用暗调和明调来区别两个时间段：现在时为暗调，室内亮度较低，色彩构成上以黑、蓝、白等冷色系为主，代表着艾米逝去后，杰克和父亲的悲痛之情。过去时为明调，室外亮度较高，色彩构成上，以黄、红、绿等暖色系为主，代表着相机世界带给杰克的温暖回忆。影片中，镜头切换到父亲操作相机时指向的是现在时，而透过相机到达的世界则指向过去。过去的一切那么美好让杰克无比留恋，促使他宁愿留在过去也不愿回到清醒的现实。

其次是空间的转换。通过拉片可以得知，影片中空间的转换总要在室内和室外来回切换中进行，联系室内外的唯一纽带就是相机，因此，相机的特写就成为连接不同空间的转场镜头，于是我们经常会在影片里看到，上一个镜头是相机显示屏上照片里的场景，下一个镜头照片里的景成了实景，电影空间也从室内转到了室外。

运用物件细节转换时空的转场方式，不着痕迹地将现实和回忆两重时空联系起来，在抒发了物是人非的别离情绪之时，也让主人公追随妻子而去的悲剧命运变成了一种梁祝化蝶般的唯美想象。

个人小结

1、在电影中，物件只有与人物的命运、情节的发展紧密关联时，它才能从道具上升到细节。更重要的是，这一物件细节不能被轻易置换，比如《留下我》里，一架快要坏掉的相机所具有的属性，决定了它的不可替代性。

2、物件细节转场是“无技巧转场”的一种较为实用的方式，只要运用恰当，便能起到衔接镜头、转移场景、转换时空的重要作用。它能使故事的脉络清晰可见，并能引发观众的共鸣。

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