古诗词里使用频率最高的字（古诗词中的这些常见字）

我最早知道古诗词中的某些字，跟常规读音不相同，应该是始于初中语文课本里面的刘禹锡的一首诗，叫《乌衣巷》。诗很简单，相信很多人都耳熟能详：

“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”

老师在讲这首诗时，都会着重强调一下，此处的“斜”，应该读作xia，音同霞。当时老师只是解释说，为了押韵，需要这么读。但在进一步学习古诗词之后，才发现远不止于此。

学习古诗词，不能不知道《平水韵》，这是古人写诗的韵谱，同一韵部里面的字才能押韵。细看之下，我们会发现，这个韵谱的有些字，和我们今天押韵方式不同。这是由于随着时代的变迁，字的发音也会发生变化造成的。

一般来说，从西周到秦朝，这一时段人们的发音称为上古音；而从两汉到唐代，这之间的叫中古音；从宋代到清代，就属于近古音；而我们如今的发音，已经是非常现代的了。在经历了这么几次大的变动之后，我们如今的发音已经和古人相差很多了。

这样我们在读古诗词的时候就会遇到一个问题：古音读起来押韵，今天读起来不押韵怎么办？于是，第一个办法，就是文章开头的例子：观察上下文，将字的最后一个韵母变换一下，往整体押韵的韵部靠。比如“斜”，原本音节是xie，为了押韵就把e变成a，读成xia，这样就押韵了。

类似的例子还有很多，熟练掌握了就可以灵活使用，比如苏轼的一首词《望江南》：

春未老，风细柳斜斜。试上超然台上望，半壕春水一城花。烟雨暗千家。

寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

这里面“斜”读作“霞”很容易看出来，还有一个字，“嗟”，也是要变读的。“嗟”在普通话虽然读作jie，但“嗟”在古音里面其实是和“花”一个韵部的，所以变读的时候读作jia，一声。这种读音还可以在其他地方得到证明，比如太白的《梦游天姥吟留别》：

霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。惟觉时之枕席，失向来之烟霞。

这一段里面，前后押韵都是“麻”这一部，所以此处的“嗟”也读jia。这种方法的诀窍在于观察上下文，看整体押韵属于哪一部，就把如今读起来不押韵的那个字变幻一下读音即可。

其次，古音押韵其实是按照当时方言来算的，而我们如今的普通话，其实也就是北京的方言，但在古时候，押韵从来都不会按照北方地区的方言来算，而多半是中原地区。所以如果身处中原地区的朋友们，发现用普通话读不押韵的时候，不妨换成自己的方言试一试。比如杜甫的《登岳阳楼》：

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

里面的“浮”字，我的方言里面就读作“fou”，二声，这样一来就完美押韵了。又比如范仲淹的《渔家傲》：

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

这后半句用普通话读来颇不顺畅，但是我的方言里面，恰好“寐”读作mi，四声，“泪”读作li，一声，这样一来就非常顺口了。

最后，我们还可以根据韵谱来确定字的读音。比如“看”这个字，我们如今读四声，但其实在《平水韵》里面，“看”被归到平声字里面。我们都知道，古体诗押韵平仄都行，而格律诗是只能压平声韵的，比如李商隐的《无题》：

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

是一首标准的格律诗，所以押韵的字都是平声，那么如今读来，“难”“残”“干”“寒”都是平声了，只有“看”我们现在读四声，那么为了保留格律诗的韵律美，其实“看”在很多古诗词里面，标准的读法都是一声，也就是发音不变，音调变成一声。

类似的还有一些字比如“过”、“胜”，古音里面都是平声字。所以我们在读张若虚的《春江花月夜》时，看到“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”时，要知道将“胜”读作一声。

这就是古诗词中一些常见字的变读情况，通过以上三个方法，基本能把绝大部分的古诗词读正确。也许还未看完，就会有人不以为然，搞得这么复杂干什么？需要知道的是，这不是复杂与否的问题，而是说你能否真正完全读懂一首诗的问题。

如果说一首诗连发音都读不正确，那么其妙处，恐怕是不能充分理解。况且古诗词写出来，原本就是为了诵读的，那种音律美，也是古诗词的特点之一。当然了，如果只是个人爱好，只是跟自己玩，可以随便读，但如果要与别人交流，这些基本的读音都搞错，那就真是贻笑大方了。

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