蒲松龄笔下主要女性形象(蒲松龄笔下典型狐女性格特征)

蒲松龄笔下主要女性形象(蒲松龄笔下典型狐女性格特征)(1)

小倩:能屈能伸型。她美貌至极,蒲松龄形容:“肌映流霞,足翘细笋,白昼端详,娇丽犹绝。”她以自己的美貌和假元宝来骗取男人,摄其精血,以飨其主,但她做这些并非出于自愿,而是被恶妖役使。

蒲松龄笔下主要女性形象(蒲松龄笔下典型狐女性格特征)(2)

燕赤侠、宁采臣是她的希望,当宁采臣因她假装的放荡而呵斥她、当他将自己所给的银子扔出屋外时,她感觉的不是屈辱,而是内心的狂喜,她选中这个正直的男人助她获得解脱。她最终跟宁采臣在一起了,并赢得其母的欢心,她是一个敢于追求自己所爱的人,懂得如何保护自己,又能够隐忍敢于做自己所不愿做的事的女子。

花姑子:天性,薄型。蒲松龄这样评说她:“人之所以异于禽兽者几希,此非定论也蒙恩衔结,至于没齿,则人有惭于禽兽者矣。至于花姑,始而寄慧于憨,终而寄情于恝。乃知憨者慧之极,恝者情之至也。仙乎,仙乎~”花姑子是《聊斋志异》中的异数,她诡称与安幼舆欢洽是为了报恩,仿佛这件事是经过其父的默许。

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实则大谬其然,章老虽对安幼舆心存感激,却也没有赞同花姑子的婚前性行为。可见花姑子所谓的报恩云云不过是一个可以让她放纵自己的理由,她不过是把爱情当作一场游戏,玩弄安幼舆的感情罢了。《聊斋志异》里面有许多仙狐甘愿为了爱情而牺牲道行,花姑子的天性却很凉薄,她是只有恝,没有情。

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小翠:足愧须眉型。善谑、顽皮、聪明、重感情。在她身上找不到一丝愁苦的痕迹,看不见半点忧伤的影子。同痴儿元丰一起生活,小翠是“殊欢笑,不为嫌。”终日和元丰以及丫头们一起嬉戏;“刺步作圆,蹋蹴为笑”,“涂公子作花面如鬼”;当元夫人杖元丰,元丰大号时,她不但“色变”,而且还“屈膝乞宥”,最后中“笑拉公子入室,代扑衣上尘,试眼泪,摩挲杖痕,饵以枣栗。

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公子乃收涕以析。”后来小翠虽然离开王家,但仍然时刻暗中注视元丰。由此可见,小翠是非常重感情的。王给谏越是寻隙中伤小翠的公公王太常,她的玩笑开得也就愈大,以致最后王太常无可奈何地概叹“余祸不远矣”, “惊颜如土”,大哭“指日赤吾族矣~”但她的玩闹却救了元丰一家,小翠是真的的足智多谋。婴宁:天真娇憨型。

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婴宁是蒲松龄理想中人物,她“出于幻域,顿入人间”(鲁迅评《聊斋》语)。婴宁形象的复杂性是作家忠实于生活的创作方法的胜利,她的形象,蒲松龄自指有两特点,一是“孜孜憨笑,似全无心肝”,二是“墙下恶作剧,其黠孰甚焉”,既天真又狡猾。除了“缺德事”外,更有一次值得注意的悲啼——哭求丈夫为母迁葬。

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我们容易被婴宁的笑声所迷惑,其实她不仅是个天真娇憨的姑娘,只把生活看成是欢乐,更是个深沉早熟、懂得如何保护自己的的姑娘。笑是她试探人生、应付生活、取得胜利的手段。

蒲松龄笔下主要女性形象(蒲松龄笔下典型狐女性格特征)(8)

陈氏:义胆贞妻型。尽管王生好色、腐朽又懦弱,但陈氏对丈夫很忠实,有牺牲精神,有情有义,是蒲松龄眼中贤妻的典范。王生贪恋美色,金屋藏“娇”,没想到被披着画皮的厉鬼裂腹掬心,后经道士收伏厉鬼,

蒲松龄笔下主要女性形象(蒲松龄笔下典型狐女性格特征)(9)

陈氏遵道士所嘱,乞求一疯颠乞丐救他,她忍受屈辱在大街上众目睽睽之中吞食了颠乞的浓痰,颠乞大笑离去,她以为救夫无望,回家后准备收王生的尸体时再度悲痛欲绝,大哭时突然吐出一物(即那口浓痰,也就是心)落入王生被剖开的胸腔中,王生才起死回生。

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云翠仙:睿智谨慎型。云翠仙母亲轻率地把女儿许给贫穷懒惰的无赖梁有才,实际上云翠仙对梁的本质早就看清楚了,她对如何挣脱不幸婚姻的牢笼早有打算。第一,她母亲送她两锭黄金,她藏着不让梁有才发现,以便观察梁有才没有妻财可用时,能不能像个真正的男子汉承担养家义务,

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第二,云翠仙从不回娘家,不让梁有才知道岳父家非常有钱。她在不公平命运面前,忍辱负重,审时度势,想办法改变自己的命运,一位深闺弱女,实在难得。故事最后一直以民间普通弱女出现的云翠仙,原来是个女仙。

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