抖森浪漫情书（一部没有抖森的蔚蓝深海）

When you're caught between any kind of

devil and the deep blue sea

the deep blue sea can sometimes look very inviting

看过2011年蕾切尔·薇兹和汤姆·希德勒斯顿一对俊男靓女主演的电影《蔚蓝深海》的观众，一定忘不了剧中美好的爱情（和美好的肉体）。导演特伦斯·戴维斯也是真心明白大家奔着什么来的，对于前飞行员“男小三”弗雷迪·佩吉（汤姆·希德勒斯顿饰演）与每天循规蹈矩的人妻海斯特（蕾切尔·薇兹饰演）之间那份若有若无爱情（婚外恋）的美好与脆弱，极尽渲染之能事。

海斯特将弗雷迪视为救命稻草，哪会看清这个人在战争带来的荣光之下满是战后失意的空虚？ 两人在一起从谈谈恋爱到过起日子，海斯特很快发现尽管之前和丈夫所处的阶层格格不入，然而和粗鄙的大兵弗雷迪，也同样无法享有什么共同的精神旨趣。义无反顾的婚外恋在性格与阶层差异铸成的矛盾下渐渐变质，最终溃不成军。

然而，电影中的抖森眼里时而闪着狡黠，时而闪着泪光，哪个观众看了会信他只是个没文化的绣花枕头？结局只留下了一个女人的歇斯底里，男人的始乱终弃，也许这正是电影改编的失败之处——拥有了一部文艺片的包装，和一个“三观不合”就分手的通俗情节剧的内核。

电影中有一个令人印象深刻的转折点，本来海斯特和弗雷迪好好地在美术馆约会，却从欣赏水平的差异最终变成了撕三观：“你有文化，如果不是我们冒着生命危险保护你们这些有文化的，你哪儿还能站着这儿装相？”海克特视为珍宝的弗雷迪，以狂妄维护自尊，来掩饰内心的自卑与失落。

而这个情节在原作，即戏剧版《蔚蓝深海》里并没有，因此看过电影的观众无需担心剧透。要知道1952年这部剧首演的时候，一向高冷的伦敦剧圈对它的评价可是：拉提根对人性看法开始变得更加复杂和有深度起来了。故事有英国舞台剧作家泰伦斯·拉提根（Terence Rattigan）自己一段隐秘情事的影子，同年在英美两国相继上演，此后也多次重排，直到如今的影视剧作，足以见得其毋庸置疑的经典地位。

此次即将在天津大剧院上映的65周年纪念性复排版戏剧《蔚蓝深海》的导演凯莉·克拉克奈尔是女人，懂女人的女人。她与主演海伦·麦克洛瑞曾在《美狄亚》中携手创造出女性杰作。她放弃回溯两人相爱的过程，不至让人纠结弗雷迪到底爱过没爱过，转而把焦点放在割断这段关系时的撕心裂肺与百转千回。

又一个重大区别是，近年来非常爱拍裸戏的英国国家剧院现场，在这一版《蔚蓝深海》，竟然完全没有脱。（要知道电影中抖森可是从脖子裸到了脚脖子）无肉体可吸的戏剧版除了更加忠实还原原作外，还别有用心。

要知道《蔚蓝深海》基于作者个人的痛苦与悲伤之上写就的，无疑包含了作家内心受到的巨大震动，因此也就不难理解为什么其中的感情波动常常令人感同身受。而在剧中更加强调了这是一天一夜之间发生的事，几乎已经跨出了海斯特世界的弗雷迪丝毫让人感觉不到有什么感情好追怀。导演想要突出的是，不管是深渊还是魔鬼，都是那个年代里一个人的兵荒马乱。

当海斯特哀求弗雷迪再来见上最后一面想要挽留他的时候，导演用打电话来处理，台上的海斯特看起来无异于自说自话，观众看不到也听不到另一端的弗雷迪到底说了什么——在这场爱情中，始终是主角海斯特一个人的挣扎。

而这才是彻头彻尾的文青式爱情故事，在这段故事里，你分不清自己是爱着那个人，还是爱自己的那个反叛的过程和不顾一切的勇气，亦或是在这个过于庞大、动荡不安的世界中寻找自身存在的意义，濡染一片蓝色的海。

诞生于特定时代、特定个体的《蔚蓝深海》，讲出了人类共通的情感：憧憬、渴望、压抑、希望。任何错爱过的人，都会和这部戏产生共鸣。