现代人的崩溃日常（对人类绝望的年轻人）

怪物马戏团 | 文

注：涉及相关作品剧透。

《爱死机》第三季播出已经快半个月了，这个科幻动画曾被人称为神剧，可惜到第二季，质量垮了。

好在第三季的口碑回升，引得很多人做了剧集剖析。关于第三季的内容解析，已经有太多人讨论过了。所以我们今天从一个有点特别的角度去聊聊这部剧，关于爱死机，但又不止关于它。

说到《爱死机》第三季的变化，我们的第一印象应该是其质量的回升，限制级的风格也回归了一半。不过你发现了吗，其实这一季还有个变化——它对人类的否定，变得愈发明显。

没错，几乎每一集，好像都在否定人类的某一方面。

比如第一集，它承接第一季的故事：三个机器人在人类灭绝的地球上游荡，从骸骨和废墟，来推断人类是如何灭亡的。

第一季中，三个机器人还有点可爱，讽刺也是佐料。这一季里，它们对人类的嘲讽却直接拉满，极为愤世嫉俗。三个机器人嘲讽政治、阶级差距，嘲讽人类的AI和太空技术，仿佛人类的灭绝只是个笑话，甚至带点复仇般的快意。

这种嘲讽，延续到了《迷你亡魂之夜》。这是一个模仿《活死人之夜》的短片，说了人类被丧尸团灭的故事。短片全程用加速的方式拍摄，让人类的末日显得极为滑稽，像是《发条橙》里用加速拍摄的某个片段。

最后，人类嗝屁，视角拉到宇宙的尺度上，发现人类文明的覆灭不过是个屁——它真的用放屁的音效去展示了这一刻。让人想起艾略特的诗：“世界就是这样终结的，不是一声巨响，而是一声叹息。”

只不过现在，连叹息都不是了。

这种对人类的嘲讽和否定，是科幻和恐怖作品中常见的主题，在《爱死机》前两季里也有很多。但这一季里，它的含量有点过浓。

我们可以看看这一季中，其他几集里对人类的否定。

第二集《差劲旅行》里，一船人除了勇气十足的船长，全是自私懦弱的人，为了自己活命，不惜将怪物引向小镇，不在意会不会引发屠戮。

第三集《机器的脉动》足够浪漫，说了一个人将灵魂与机械星球的AI融合的故事。但就像是这类作品的巅峰《索拉里斯星》，它说的不止是灵魂的永恒，还有对人类一贯存在方式的质疑，认为它是原始的。不过这一集可能是反人类含量最低的了。

第五集《杀戮小队开杀》是个没什么内涵的番茄酱片，说了一群美军士兵和机械熊对抗的故事。然而这些士兵粗鄙、自大、弱小（相比于机械）；当机械熊进攻时，士兵的第一反应是溃逃，友方机器人却选择以死相搏。士兵临死前还要玩个ntr的烂梗，最后，就算士兵“战胜”了机械熊，也被一颗手雷同归于尽。

考虑到这集里有一堆《拯救大兵瑞恩》的彩蛋，它的嘲讽度简直拉满了。

然后是《虫群》：人类自大地想奴役看似原始的虫族，却触发了虫族的保护机制，唤醒了智力超高的母虫，瞬秒主角。而当母虫说，曾有多个比人类更高级的文明想要奴役虫族，却都反被奴役了时，主角依旧认为只要人类战队赶来，虫群就会被打败。

《梅森的老鼠》里，世界经过了三战，一群老鼠在谷仓中进化。一个老头为了清除这些老鼠，买了台残忍的机器，对老鼠们大杀特杀。直到老鼠让他想起自己曾经历过的战争，让他反水帮老鼠打坏了自己的机器。

这个短片倒是以老头和老鼠的和解结束了，看似光明。但就是让人想起那些糟糕的笑话：当列强停止入侵，他们就相信自己变成了恩人。然而如果人类放任老鼠飞速进化，那人类的未来又难以预料。罗马和迦太基的模板——这是文明一直以来的困境。

第七集《隧道墓穴》虽然给了一个含糊不清的结局，但不论怎么解读，它的大部分都（又）是在借一群士兵，凸显人类的自大和脆弱。最后当那个看着像克苏鲁的boss出场时，我们又回到了克苏鲁故事最标配的“人类的存在渺小如沙”。

讨论度最高的《吉巴罗》，起初被认为是对拉美历史中征服与掠夺的隐喻，后来导演澄清自己只是在展示扭曲的两性关系。而不论它到底拍的是什么，都改变不了它展示的是人性的丑陋：虚伪和贪婪、弱小而愚蠢。最后，自然是以人类的败北结束，主角一路摧毁，直到沉入前人的骸骨堆。

看出来了吧，这一季的《爱死机》里，虽然也有对人性之光的塑造，但它大半时间都在刻画人类的愚蠢和自大，对人性，以及人类社会花式否认。因为短片本身长度所决定的局限性视角，让这种立场没显得太悲观；但它好像真挺不爽人类的。

所有这些情节，都能被归纳成如今很多年轻人喜欢说的一句口头禅：“累了，毁灭吧”；想更贴切一点，可以在前面再加上一个“md”。

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其实，这个现象，还不止发生在《爱死机》第三季身上。仔细想想，近五年来，好像越来越多的作品都开始走这个路线了。

当然，不是说之前没人写这种故事，或者它一定在变多。既然有人能在150年前写出《马尔多罗之歌》这种热情似火，又极度反人类的诗集，这种主题肯定不是新东西。我也没法做个数据统计来证明这种倾向。

只是说，从体感上来看，这类作品的数量好像在增加。

比如，2016年，我们有主角拯救小镇被毁的《你的名字》，2019年，我们看到了“干脆让人类面对灾难吧”的《天气之子》。

13年，大家在为《进击的巨人》爆燃；去年，我们看着艾伦发动地鸣灭世。就算幸存的人，最终也走向了一个虚无主义的结局：一切都是没意义的，人类注定困在互相毁灭的轮回里。

以前的灾难片，讲的是人类如何面对天灾求生，偶尔出几个反派，可能都要展示下一闪而过的人性之光。

而最近最火的灾难片，是同为网飞的《不要抬头》。它说的是愚蠢的人类和政客就是不愿相信有陨石要撞击地球了，于是，电影变成描述人类一路作死，作到让人咬牙切齿，最后终于毁灭——人类的灭绝被拍成了爽片里的发泄点。

而且，这题材不止是数量在变多，性质好像也变了，它变得更愤世嫉俗，更虚无主义。

在科幻的黄金时代，对人类的否认就是个流行的主题，但当时它是不一样的。阿西莫夫和克拉克代表了当时对这种主题的两种处理方式：阿西莫夫喜欢用人类自身的潜力，衬托当下的人类有多原始，就像《永恒的终结》。

而克拉克，则喜欢用一个强大的外部力量来衬托人类的渺小，比如《与拉玛相会》。就算人类变得更高级，也会彻底摆脱现有的存在方式，比如《童年的终结》。

《太空漫游2001》也是

然而他们很少否定人类的意义，更不会把人的末日描绘成一个笑话，让人类的灭亡显得像复仇。

《进击的巨人》中，不少东西其实有点像漫画版的《风之谷》：末世、巨神兵、被改造过的人类、地鸣和王虫海啸，以及最初是个正派，最后却在某种程度上灭世的主角。

地鸣

《风之谷》

漫画版的《风之谷》和电影版完全不同，其实很致郁。它和《进击的巨人》一样，把人类放到了一个几乎注定灭绝的困境中。可《风之谷》选择了就算在绝境中，人类也要延续自己的存在，在一个绝望的开放结局中，为生命赋予了意义。

就连赛博朋克都变了。现在提到赛博朋克，大家好像就觉得很消极，就像《上行战场》和《赛博朋克2077》：所有人都被无形的资本力量压迫，社会无法改变，一切都是徒劳的，你只能带着心伤逃离夜之城，虽然你其实无路可逃。

这几年很火的赛博朋克漫画《东京幽灵》，更是直接否定了科技的意义，它把靠高科技生活的人，以及科技本身，都刻画得危险又丑陋。

但你去看早一点的赛博朋克，比如《雪崩》《神经漫游者》和《黑客帝国》，它们的结尾，都迎来了某种进步，也有某种东西被治愈。这种风格的开山作《真名实姓》结局更是震撼，而且它开创了《机器的脉动》这类故事的先河：一个临死的人类（艾莉）将灵魂献给AI，使它觉醒。

“几年、几十年、上百年之后……是千年盛世和艾莉”——我至今依旧记得故事的最后一句话，仿佛在向萧瑟的未来宣战。

就连罐头游戏大哥育碧，好像都没逃过这个潮流。虽然《孤岛惊魂》系列一直就在让主角当工具人，混淆反派和正派的边界，但其主基调是代表善的一方对抗罪恶，只是有时善会被利用。哪怕在《孤岛惊魂5》这种人类差点玩完的剧情里，善其实也没被毁灭，只是被打倒了，你能在众多同伴身上看到正义。

可到了《孤岛惊魂6》，你面对的是一个毫无希望的拉美国家，从头到尾，你看不到这个国家的出路，它只会继续下坠，无法被拯救。你的队友、敌人，都是自私且虚伪的，只剩下一副虚无主义的人类绘卷。

这份名单还可以继续，但应该没必要了。可能真的从某一刻开始，我们对现代社会，对未来，甚至对人性，乃至人类生存的现状都产生了失望。这种失望是全人类的，所以它影响了这几年我们看到的各种作品。

疫情、战争、纷争、萧条……阴影在宏观尺度上笼罩，被高科技支撑的生活离我们越来越近，但我们好像没变得更幸福；而信息摄入渠道的升级，让我们看到越来越多的负面信息。

回到微观，生活的压力和压抑转为人之间的争吵，攻击性和无力感在网络和现实弥漫，人们魔怔到了甚至把魔怔这个词都变得随意。面对这样的现实，我们怎么会不失望呢？

所以在这种情况下，我们该做什么？或者说，能做什么？

首先，我们可以什么都不做，拥抱这份虚无主义。

对于疲惫的人来说，躺平是最好的选择，但躺平只是个乌托邦，甚至末日没准都是个乌托邦。俄国作家安德列耶夫曾在《撒旦日记》中写过一句话，大概是：他害怕的不是人类将灭亡，而是他们将永远坠向末日，永远到不了终点，永远堕落。

就像是博斯著名的《干草车》：三联画中，左边为天堂，右边为地狱，而中间是背离了天堂，向着地狱进发的人间。然而画是凝固的，人间永远到达不了地狱，只会停滞在那永恒的乱舞群魔中。

或者，我们可以直面这份警示，然后尝试改变。

如果这世上真的存在预兆，那它肯定不是从天而降的青蛙雨，而是藏在我们创造的故事里。而现在我们从预兆中看到的东西，不怎么好。

很多人说，《爱死机》第三季该改名了，它只有死亡和机器人，没有爱。但没准，它的爱就在这份爱的缺席中。

辛辣的嘲讽源于愤怒和失望，如果不是对那些被摧毁的美好事物抱有遗憾，谁会如此尽力地嘲讽呢？

但愤世嫉俗和虚无主义真能导致什么好结果吗？互联网上大量侮辱性和攻击性的“抽象文化”，难道最初不都源于对某种恶劣现象的不满？但它们最后总是只剩下歹毒的恶意，没有改变任何事；它让人发泄，同时让更多人变得需要发泄。

总有一天，我们也会厌倦这些自我嘲讽和否定的。自嘲总是无法摆脱无力感，那种对改变命运的无力。但既然这么多人都开始自嘲和自我否定，那是不是其实，已经有足够多的人无法忍受现状，愿意做出改变了呢。

应该没人知道到底该做什么，才能让事情变得更好。但至少，在我们触手可及的范围内，不要展现那么多的恶意，不要抛洒这么多的愤怒，不要对温和和信任这么嗤之以鼻，可能真的会有用。

这是个非常天真的想法，但至少它比让老人和老鼠坐下来喝啤酒要成熟一些。

透过《爱死机》第三季，我们好像看到了一个有点糟糕的东西：虚无主义正在蔓延，虽然我也希望这是错觉。看完这九个短片，我确实有点怀念那些没这么虚无主义的末世作品，哪怕它们同样在描绘人的丑陋和毁灭。

在《尼尔：机械纪元》中，人类早已在谎言背后灭绝，留下的只有一句空洞的“为了人类的荣耀”。但在游戏的credit中，游戏却用一个奇妙的方式，发掘出了玩家心中的英雄主义和献身精神；你会在那首三个人种合唱的《Weight of the World》中，想起那句原本空洞的口号。所以我想哪怕是横尾太郎这种刀片专业户，也没那么虚无主义。

我们是玩游戏、看漫画的一代，在传统的观念下，“不愿长大”、“过于天真”这样的标签和我们如影随形。那既然我们如此天真，身负这么多虚幻的英雄梦，没准恰恰更该相信那些天真的英雄和希望：灾难可以被拯救，世界能被改变。

说到底，不过是又一次信仰之跃罢了，和《机器的脉动》中一样，选择跃向勇气，跃向改变。

时代可能会变得更糟，但这些老派的光明，要是依旧能有人孜孜不倦地讲述它们，该有多好。

-END-

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