总结岳飞事迹（历史给岳飞留下的坑）

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文/曾念群

岳飞的历史功绩无须赘述，《宋史•岳飞传》这段综评恰如其分：“西汉而下，若韩、彭、绛、灌之为将，代不乏人，求其文武全器、仁智并施如宋岳飞者，一代岂多见哉。史称关云长通《春秋左氏》学，然未尝见其文章。飞北伐，军至汴梁之朱仙镇，有诏班师，飞自为表答诏，忠义之言，流出肺腑，真有诸葛孔明之风，而卒死于秦桧之手。盖飞与桧势不两立，使飞得志，则金仇可复，宋耻可雪；桧得志，则飞有死而已。”历史显然是让秦桧这等奸佞之徒得志了，岳飞冤死，金仇未复，又添新耻！纵历史已将秦桧定在了耻辱柱上，但在岳飞昭雪前的二十年，历史给中国人挖了一个巨大的坑，而且这个坑至今未满，只能不断地用岳雷等元素来填。

中国人追求天道循环，凡是皆求因果，岳飞惨死，给国人心理制造了一道情感断崖，于是演绎出各种话本和戏说来修补。清人小说《说岳全传》将岳飞之死归结为前世仇，说岳飞前世为佛顶大鹏，秦桧为虬龙，秦桧妻王氏为女士蝠，万俟卨为团鱼精，是前世大鹏啄死女士蝠和团鱼精，啄瞎虬龙左眼的因，结下后世岳飞冤死的果。

清人自知这远不够填底的，于是在前61回岳飞英雄谱的基础上，又开19回岳飞死后岳雷为父昭雪以及抗金扫北的续篇。民间对岳雷子承父业的种种想象，一来满足了民众对忠奸因果报应的理想，二来也达到了统治阶级的终极和谐。毕竟让忠臣冤死，总归是统治阶级一个污点，因此也乐于为这段历史加注。当事人宋孝宗喊话“卿家冤枉，朕悉知之，天下共知其冤”，朱元璋则表其“纯正不曲，书如其人”，孙中山更是喊出了“岳飞魂，是中华民族的精神代表，也是民族魂”的高调。

此前《精忠岳飞》评价不高，有人认为是黄晓明太帅了，抢了人物岳飞的风头，有人归结为创作乏力，作品无法触碰观众G点，但岳飞惨死的痛点却被翻了出来，让人觉着岳飞莫名其妙地又死了一回，game不该就这么over。虽说《惊天岳雷》与《精忠岳飞》无甚制作上的血缘关系，未来播出的反应也还不得而知，但它适时给这股情绪的断崖一个斜坡，同时为岳飞这个历史的巨坑一个再次填充的契机。

《惊天岳雷》讲诉了岳飞及其长子岳云父子蒙冤被害后，次子岳雷在皇子阿琮和民女夏云飞以及江湖义士的帮助下，最终伸张正义、除恶扬善的故事。该剧以青春武侠传奇为定位，看似与历史的庄重有相悖之处，其实也顺理成章。岳雷出身将门，按照今人视角，是个不折不扣的“官二代”，而且还是“官二代”中的“军二代”。在民间作品中，岳雷的亮相多有玩世不恭的塑造，这也无怪，十六岁本是花季少年，本该年少轻狂的季节，却遭遇惊天家变，英雄之家陡然沦落国贼之家，随母发配云南边陲。所谓落难凤凰不如鸡，玩世不恭的公子哥，突然挣扎在生存的边缘，原本衣食无忧的少爷，从此不仅要完成自我的脱变，还要肩负起为父兄昭雪的使命。相比他那处处复制父亲基因的兄长岳云，岳雷的人生更具成长与传奇性，人物也显得更加独立与丰满，用他来填坑再合适不过了。

《惊天岳雷》虽不是刻板的历史正剧教科书，但剧中主线所历大事记，皆严格按照正史要素来铺排，剧中出现主要人物人名，绝大多数亦有出处。新添虚拟人物，一个是秦桧养女秦娥，一个是民女夏云飞。秦桧是否有养女一事史无记载，继子秦熺乃其大舅爷王唤之所生倒确有其事，至于是生不出儿子还是说无生育能力，正好给了创作戏剧的空间，旁支个养女秦娥不足为过。民女夏云飞最后成了一代皇后，这也并非完全捏造，为岳飞平反的宋孝宗的成恭皇后夏氏也是个庶出，这为夏云飞的江湖女身份提供了可能。

观众欲壑的坑，则用颜值来填

《惊天岳雷》由国建勇、谢泽执导，高云翔、李曼、释小龙、朱梓骁、张子健等领衔主演。剧中高云翔化身的岳飞次子岳雷生性叛逆，玩世不恭，父兄风波亭罹难后，他只身踏上复仇之路。但少年岂知江湖险，他刺杀秦桧不成反被利用，又连累朝野仅存的正义力量，几度濒于死地。后在武痴皇子阿琮和忠良义士的帮助下，岳雷努力查找秦桧叛国证据，游走于皇城与江湖，经历了百姓的困苦与艰辛，他也不复是当初的怒目少年。但南宋上层官斗正浓，君臣情感纠葛复杂，为父平反费尽艰辛。当乾坤匡正，尘埃落定，岳雷决定带着被他一再辜负的民女夏云飞浪迹天涯，命运又给他出了最大的难题。最终，岳雷继乃父之后，成为国之护佑。

《惊天岳雷》走青春路线不足为奇，岳飞罹难时，岳雷还是个十六岁的少年，在昔日流行一时的小人书连环画《岳家小将》、《岳雷怪帅》和《岳雷扫北》等故事中，岳雷皆是翩翩少年。《惊天岳雷》走武侠动作路线也不足为怪，程刚1970年武侠作品《十二金牌》即是岳飞题材，而在武侠片和武侠剧诞生之前，岳家军的故事早已在民间武侠幻化千百年。至于江湖传奇更毋庸置疑，岳雷从“军二代”到发配云南，本就是一个从庙堂之高到触江湖之远的过程，而从民间一路上访伸冤再到昭雪归位，岳雷已然是半江湖人。再说导演国建勇的代表作《水浒传》、《薛仁贵传奇》、《隋唐演义》等皆以动作见长，《惊天岳雷》江湖传奇的路径理所当然。而另一位导演谢泽曾为《甄嬛传》、《红高粱》掌镜，并司职《芈月传》A组导演，擅长以静制动的美学呈现，与郭建勇一静一动，是当代电视剧美学新势力组合。

不少人把黄晓明的帅归总为《精忠岳飞》的败笔之一，话说回来，如果《精忠岳飞》剧情张力够赞，黄晓明的帅可能就是压倒观众防线的最后那根稻草。就普遍规律而言，历史参照太鲜明的作品，尤其肩负人物传记或历史正道使命的作品，主演还是不要显得太帅为宜。同样是帅哥主导，《精忠岳飞》遭遇的尴尬不会在《惊天岳雷》中上演，一来岳雷形象是民众想象和神化的结晶，二来十六岁进入大众视野的岳雷本就是个翩翩美少年，比起父亲岳飞不可挑衅英雄形象，岳雷有叛逆少年的基因，年层上也能与当下观众的“颜值饥渴症”对症。

山影向来以家国情怀的手笔为重，鲜有涉猎一味向观众妥协的纯颜值剧。《惊天岳雷》高云翔、李曼、朱梓骁、刘雨欣等高颜值青春偶像的铺排，结合江湖武侠的诉求，很容易让人觉着这是山影的基因突变。但细看《惊天岳雷》故事的底色，岳雷始终都在家与国的正轨上行进，不曾偏离半步，只不过岳雷半江湖人的设置，以及叛逆少年的成长性使然，让该剧外挂了青春的斗篷，颜值也就成了不可避免的基础配置之一。

不可否认，当代影视市场以颜值消费为主流，捆绑着创作源头大范围向颜值倾斜，同样不可否认，山影的《惊天岳雷》从创作源头上就有向青春市场靠拢的动机。没办法，观众欲壑的坑就在那里，你只有把它填满才能获得通行证，也只有在满足观众欲壑的前提下，你才有价值输出的可能。《惊天岳雷》虽样貌与山影传统科目气质迥异，但这种颜值担当与家国情怀结合的尝试未尝不可，没准，任督二脉就此打通。

文/曾念群

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