下一站是幸福贺繁星找渣男（下一站是幸福甜中带）

文 | 阿涩

“骂了二十多集，最后一集瞬间原谅了贺繁星。”来自某位网友对《下一站是幸福》大结局的评价。不过，其中也不乏“大结局太过草率”的声音。

元宋穿越“任意门”与贺繁星在花店甜蜜相拥后正式“转正”，“繁星相宋”终于在磕磕绊绊中走到了一起；“喝彩cp”（贺灿阳与蔡敏敏）解决了师生关系问题，跨越了年龄差成为最萌情侣；独立女性宋雪意外怀孕，和男友摊牌计划结婚；杨小雨下定决心与出轨老公离婚，开启人生新篇章……剧中人似乎都向着“下一站是幸福”的轨迹奔去。

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《下一站是幸福》收官，59城平均收视率2.161％，单集最高2.99％；全国网平均收视率1.633％，单集最高2.05％；酷云网平均收视达到了1.258%；三网的市场份额均突破5%，成为2020首个双网三域收视率破2的电视剧。#下一站是幸福#微博话题阅读158.8亿，讨论量735.1万，全平台热搜共189个，播出期间产生热搜词共99个；芒果TV累计播放量达36.57亿。《下一站是幸福》可以称得上是开年爆剧。

但高收视的同时，口碑却高开低走，豆瓣评分由开分8.0到收官6.2，据云合数据显示，其相对受众粘性百分比也在逐集下降中。这其中有人设不断崩塌的原因，也有剧情上接连崩盘的原因。

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那么，作为2020年的开年之作，《下一站是幸福》为今后的“小甜剧”创作做了哪些示范，又为现实题材作品敲响了怎样的警钟？

《下一站是幸福》的热播对演员带来的关注度肉眼可见，宋茜艺人新媒体指数9.24，连续15天排名第一；宋威龙也一直居于榜单前10，成为开年首爆男艺人，被称为第一届“云男友”；随着剧情中主cp中途式微，副cp也赚足了观众的目光，饰演贺灿阳的张雨剑与饰演蔡敏敏的虞书欣，成为网友挖到的新宝藏，引起了热烈的讨论，“喝彩cp”也屡次排在微博超话前10名。

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宋茜饰演的贺繁星是一家装饰公司行政主管，是32岁的“资深少女”，对爱情抱有期待与热情，但也生活与工作的压力之下次次陷入两难。开播之初，贺繁星的人设以及遇到的现实窘境使很多人产生共情，被催婚、不断相亲、遭到审视、憧憬爱情、不够勇敢、保持天真……观众很容易被影像中的情绪牵着走，进而成为贺繁星的同盟，期望她找到爱情，不要妥协。

而在剧情的不断推进中，资深少女贺繁星居然成为了网友讨伐的对象，被骂又作又婊，甚至一度牵连到演员本人，许多网友跑到宋茜微博底下留言辱骂。

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贺繁星激起网友情绪的原因也很容易理解，无缝衔接甚至交错的爱情、不懂与男性朋友保持距离、情商与智商双双掉线……其实这与观众对“完美女主”的要求不同，贺繁星背负如此骂名最重要的原因就是人设的悬浮。观众不相信经时间淬炼的行政主管，能如此不通人情世故，单纯被当成了滥情与不负责任的保护壳。

其实不止贺繁星，这部小甜剧中，有不少不合逻辑的剧情，在这种剧情驱动下的人物便会游离于现实，失去在现实中对应的坐标。比如整天围绕女主打转的总裁叶鹿鸣；不断在公司传播八卦，任何男女主感情上的蛛丝马迹都拿来讨论一番的同事们；以及后期为了要给女主施加压力，前期通透无比后期不近人情的贺繁星母亲……事件与人物互成镜像，编剧早已为事件勾勒出了开端与结局，但浅显的人物却撑不住剧情的逻辑链条，只能一崩再崩，强行推向“看似幸福”的大结局。

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但为何这些“不够现实”的人物依然获得了观众大量的讨论兴趣，并且或多或少为剧中演员带来了事业上的高光时刻呢？因为“小甜剧”易造星。

徐开骋因《奈何boss要娶我》中的凌异洲一角，成为观众心中新霸总形象；两部《双世宠妃》，让97年的邢昭林获得了1500万粉丝，迅速蹿红；胡一天虽演技青涩，但仍不妨碍因《致我们单纯的小美好》中的江辰一角，成为观众心中的校园男神……甜宠剧的确成了百试不爽的造星工厂。

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在“小甜剧”中，人物的面具很容易被勾勒得惟妙惟肖，他们象征着符号与标签，映证着观众心中的幻想，因此，拥有这些人设加成的演员，自然能够迅速被观众记住，不论“红火”还是“黑火”。尽管这些浮光掠影的呆板刻画与性格标签，难以挖掘人物深层的性格，从而难以使观众相信他们存在过。

比起演员们的集体“抬咖”，观众想看到的，或许是真正能留在心间的都市爱情剧的代表人物——资深少女贺繁星。

《下一站是幸福》的良好收视是剧作的成功，但对极度依赖数据思维的剧作创作模式，被市场裹挟的平台剧集选择来说，可能并不是一件好事情。

《下一站是幸福》吃尽了“小甜剧”福利，开篇三集定下整部剧的梦幻基调，漂亮知性的女上司与帅气执着又多金的年下“小狼狗”的搭配，牢牢吸引住观众的目光。虽后期剧情崩坏，但男女主何时在一起也始终成为观众心心念念之事，直到大结局女主的勇敢表白，似乎也扫清了一下前面多集观众心中的雾霾，又被“甜”到了心里。

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男女主的性格设定以及恋爱模式，甚至“接吻、壁咚”等不可缺的多件套，也成为几经市场验证的成功模式，换个名字、身份、背景，通通试用。男主满足恋爱幻想，哪怕是公司实习生，他也要多金有才，又暖又深情不移，不需要为生活烦忧，排除一切障碍；女主负责觉醒与成长，哪怕是32岁的行政主管，她也得不谙世事，不断寻找自我以及社会认同。

如今的爱情故事创作，似乎已经不需要观众相信了。它在不断地告诉观众，这个故事与你无关，你花几十分钟脑补幻想一下就好。这无疑是对观众的轻视与不屑，无视柴米油盐的俗世生活尚有爱情可循，无视特定的工作场景以及生活场合会有不在套路里的火花，无视成熟女性在现实生活中有不依附于他人的存在价值，无视于除了爱情生活中有更大的暗礁需要绕开，有更大的岛屿值得开拓。

“小甜剧”往往将男主当做洋娃娃奖赏给每个追梦的灰姑娘型女主角，却忘了现实我们可能不想要或者根本碰不到这样的“洋娃娃”。

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去年年底，韩国的一部《浪漫的体质》以线性叙事的方式将三个女人鸡飞蛋打的琐碎生活汇聚成现实的一面镜子，三位女主的生活都不具备普适性，但她们不断点燃希望的小确幸与自怨自艾的小丧气却挠到了观众的心间。今年台剧《想见你》将爱情剧进行类型化突破，结合悬疑、校园、穿越等元素，讲述了超越时空存在的爱情故事。

剧作中的世界可以以一个异世界处理，但只要情感是相通的，观众总能打开剧中人物的性格面具，抽中能够自我投射的情感关系，从中得到未经历过但值得体验的反思，反过来滋养自我的灵魂。

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国产都市爱情剧无论是原创还是改编，都已经失去了对生活的观察、思考，而都市爱情却正是与每个人息息相关的日常故事，不断套用的恋爱模板与“小甜剧”创作思路大约是阻碍现实题材创作的路障之一。比如近日播出中的《奈何boss要娶我2》换了一个副本继续恋爱的故事，便不如第一部那样让人眼前一亮了。

《下一站是幸福》的确复活了我们死气沉沉的琐碎生活，但剧中对现实无力的表达，无法带来更深刻的震撼与思考，进而重新将我们眠于日常事务中。