年纪大却看上去很年轻的女明星（30岁和40岁的女明星）

林志玲结婚的事，你们都知道了吧。

男方是日本男团EXILE成员AKIRA。

一看媒体报导，果不其然都在强调一件事——

林志玲的年龄。

潜意识里，大家还是难以置信，40岁的女明星竟然还能和真爱结婚吧。

事实上，从20岁到30岁，再到40岁，每一个10年，女明星都面对着数不清的难题。

女星私下会苦恼什么？今天，飘飘就来聊聊她们的20/30/40。

你们应该也发现了，娱乐圈晚婚女星的评价，其实越来越高。

比如俞飞鸿，比如天海佑希。

我不是独身主义者

也不是不婚主义者

我的状态只不过我没结婚

我并没有那么着急

毕竟她们活出了大家羡慕的独立女性的模样。

而对于靠少女脸发家的女星来说，结婚是个坎。

唐嫣、刘诗诗、赵丽颖就先后面临着婚后转型问题。

“甜心派”唐嫣去演了职场狗血剧《格子间女人》。

“玉女系”刘诗诗则在《如果可以这样爱》里贡献金句“你老婆都能上我老公的床，我为什么不能上你的车”。

孙怡面临的冲突就更大了，25岁结婚的她算是如今娱乐圈女星中的“异类”，结婚后再接偶像剧角色，总是被人诟病的。

不巧，她又长了妥妥一张少女脸，曾经在《我的青春期》里演初中生，童花头也毫无违和感。

虽然这类校园女神白月光角色本身对演技要求不高，但孙怡完成得足够亮眼。

高考结束那一晚，互有好感的男生问她：你写的“金榜题名，就来娶我”还算数吗？

她回答得脆生生的，让人心里一空，很容易就掉进初恋的记忆。

算！

这样一张初恋脸早婚，对象又是王京花之子董子健，演的还基本是女主角。

总会有人觉得，无非是抱上了好大腿。

电影里不就是这样演的：她没有选择彼此喜欢、但穷困窝囊的男主角，而是嫁给了学生时代威风凛凛的那个同学。

最后男主角成了大导演，她却被游手好闲的丈夫拖累了一生。

很典型的男性视角叙事。

事实上，孙怡在演女主角前，也演过不少龙套，被导演指着鼻子骂脏话也不是没有发生过。

而她最崇拜的，是孙俪这样事业与家庭兼顾的演员。

最近在《说好的六点见》看到孙怡，谈喜欢的时尚单品，谈自己如何保持少女感。

一晃神，明明还是那个活泼泼的少女。

其实选择洒脱的不婚、晚婚也好，按部就班的早婚也好。

都是个人意愿。

对任何一种人生选择的追求，都不该建立在对另一种选择的高贵感之上。

别让我们对已婚女士的扭曲判断，成了她们回归事业的障碍。

比起一切尚有无限可能但也无限迷茫的二十岁，女明星的三十岁，或许能从郭采洁和吴昕身上窥见一斑。

两人像是一个硬币的两面，吴昕显然更接近我们真实的那一面。

《说好的六点见》里就能看出，她在形象上的确下过功夫研究。

比如被问到自己是什么脸时，她说：一开始我也不知道自己是什么脸，后来周围有人跟我说这是欧美脸。我想应该是鼻子比较高轮廓比较深。

聊妆发造型时，她给的建议也相当接地气：

如果你发质太软就不要披着头发出门，过几个小时头发就塌了，贴在头皮上，把头发扎起来比较好。

就像是你邻居家的姐姐，絮絮叨叨又亲切地给你提各种实用的小建议。

其实在三十岁以前，她从来不在意化妆、护肤什么的。三十岁之后，忽然开始捣鼓护肤、化妆，吃一堆保健品。

因为怕老。

我每天吃好多好多保健品

又研究护肤什么的

但是你真的，当一个九八年的往你旁边一站

你就会觉得（自己是）阿姨

吴昕对自己的要求，也的的确确看得到成效。

她演《深夜食堂》的吃面演技被嘲，于是换个剧，再演一次吃面。

同样的姿势，不同的表现力。

她在《快本》被开玩笑是小粗腿、不够时髦。

在尝试各种造型后，终于变得精致、有了时尚感。

自己研究的穿搭窍门，她在《说好的六点见》里都毫无保留，说以前自己喜欢穿紧身的，结果拍照效果都不好，后来穿阔腿裤，效果一下好很多。

只是，她的内心始终像我们大多数人一样柔软敏感。

她在网上卖钟汉良送的娃娃，被骂得大受打击，不仅再次关闭账号，还把首页改成了“这里真的很不适合我”。

换句话说，吴昕的力量，总是来自外部。

她外表的改变，是因为观众的评价，是因为对衰老的担忧。

她演技的提升，也因为外界说我不好，所以我要变强。

我不是那种可以屏蔽自己

去不看这种新闻的人

也因此，她的快乐更像是来自取悦观众，得到褒奖。

这样的女孩子，相处起来会让你觉得很舒服，因为她总会考虑到你的心情。

而郭采洁则更像是硬币的另一面，她和你相处起来，会更尊重自己的感受。

她的改变来自内心的反叛。

出道时，公司给她的定位是清新邻家的长发优格女孩，像个刚毕业的大学生。

看起来甜美，却泯然众人。

《说好的六点见》里，她说，自己那时就起了执念：要剪个短发，刚好有一部电影需要短发造型，她剪完头发，突然觉得找到了灵魂。

在那之后，郭采洁在电影里，也充分释放了自己的叛逆。

郭采洁的演技是被低估的。

除了顾里，她演过不少灵气四溢的角色，像叛逆、敏感又容易受伤的小鹿。

比如《不能说的夏天》里，她演一个被老师侵犯的学生。

被侵犯时的震悚和绝望，她没有用歇斯底里、嚎啕大哭来表现。

她只是吞咽着口水，脸部肌肉麻木，一滴眼泪流下脸颊。

被侵犯后，同学来找她，她强装笑颜，可眼睛通红，下半张脸是笑着的，双眼却凉到极致。

得知电影中演老师的演员提名金马，自己却颗粒无收时，郭采洁还会机智开车：“可能，上帝不希望我的高潮来得太快吧！”

她演《巴黎假期》里因为失恋而变得个性乖张的丁晓敏，却说自己从没有放纵在悲伤中过。

因为“那不是伤心，而是对伤心的一种处理方式”。

郭采洁有二十岁女孩子的灵气，也有三十岁女人的温柔冷静和坚定。

那就很难得。

看她的自拍也看得出，总是天马行空。

她下一部电影是《喜宝》，看剧照也毫无违和感。

对许多女星而言，三十岁是一场艰难的转型。

对郭采洁而言，却像是自然而然、顺水推舟。

普通人的四十岁，已过不惑之年，生活逐渐安稳，日子消耗在家庭、孩子、工作的琐碎和平凡之中。

但，四十岁的陈乔恩，却有一丝“逆流而上”的意味。

在大家认为应该安定下来的年纪，她还铆着一股劲，我行我素。

她质疑：单身为什么不能快乐。

为什么现在这个社会

对一些，比如说大龄的未婚女性

我们说我们很快乐

大家却不相信呢

她底气十足：

生日礼物不用送

自己的房子自己买

你这种感觉讲出来，底气都很足

女生要过得有底气一点

这份底气，来自过往事业上积淀的成绩。

她曾是那个创下最高收视的“偶像剧女王”。

《王子变青蛙》里爱耍小聪明，内心善良的叶天瑜，《命中注定我爱你》里的便利贴女孩陈欣怡，让观众一下记住了她。

来内地之后，于正翻拍的《笑傲江湖》成为她新的记忆点。

她把女版东方不败，演得霸气又多情。

她演绎的“偶像剧”女孩，情感层次交代得清楚又自然。

观众能产生代入感，对角色的喜怒哀乐感同身受。

在“偶像剧”的范畴里，她是有演技的。

但，成就她的，必也限制了她。

不管是东方不败，还是女高管厉薇薇，包括摸金校尉雪莉杨，去年的独孤皇后，都逃不出“偶像剧”的标签或表演套路。

尴尬的是，偶像剧特有的稚嫩感，和她日益成熟的气质越来越不相配了。

在普遍将女性价值局限在年龄和家庭上的话语环境里，大龄女性遭受的质疑，是双重的。

一个四十岁的女性，没有爱情，没有婚姻和孩子，势必面临更多的压力和揣测。

而四十岁的女明星，更要承受事业上的困顿——是重复自己，还是彻底无戏可拍。

陈乔恩原来把大部分时间，都用在工作上，现在反倒可以放慢脚步，好好想一想。

我可能今年很多剧本

我不想再拍

像比如说偶像剧

我也不想要再演二十几岁的人

那我就不接

四十岁，自主性更强，但试错成本也更高。

在对待中年女星十分严苛的大环境下，撕掉原来的标签，难；要为自己贴上新标签，更难。

但，陈乔恩一直试图打破什么年龄该做什么事的僵化感。

四十岁转型，我真不觉得太晚

即使四十岁，还相信一见钟情。

不是拥有婚姻和爱情，才有归属感，住在努力工作买来的房子，一样安心。

年龄带来的孤独和焦虑感，也不是一个孩子或是婚姻就能弥补的。

在《说好的六点见》中能感受到，从穿衣到生活，她秉持的观念是——

越简单越好，怎么舒服怎么来。

都说四十岁是一个分水岭。

在此之前，女性大胆闯荡，年龄，状态，精力，都是最饱满的，是一个不断尝试，与生活碰撞的过程。

四十岁以后，什么都试遍了，会比原来更了解自己，与其削足适履，这个年龄的女性更愿意悦纳自己。

视自己为一个独立的个体，肯定自我的选择和价值，才不会轻易被舆论裹挟而自叹自哀。

如陈乔恩所说，不是“剩”女，而是强盛的盛，盛开的盛。

不管是早早成为母亲，平衡事业和家庭关系的孙怡；

还是从三十加的困境里，华丽转身的郭采洁和吴昕；

抑或四十岁，在人生的转折点不随便、不将就的陈乔恩。

这些女明星们的生活，并不如大多数人想象的那样高高在上。

她们面临的困境和挑战，与我们不同年龄阶段的困扰并无二致。

小到穿衣打扮，皮肤保养，大到工作规划等问题，都有自己的心得，烦恼和打算。

《说好的六点见》，让我们看到女明星们更真实，也更亲近的一面。

比如吴昕给你支招，怎样把运动风的衣服穿出个性。

陈乔恩则告诉你，夏天涂颜色缤纷的指甲油，更有清爽感。

除了孙怡、郭采洁、吴昕和陈乔恩等明星专访，这档节目还有不少独家内容。

李紫婷的新歌，电视剧《凤弈》主题曲《凤翼》，也是由《说好的六点见》助力宣传打榜。

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