冯小刚真实情感故事（非常老套的婚外恋题材）

在我看来，冯小刚电影生涯有这么三部电影是可以归到“值得一看”的范畴的，一部是2000年拍的《一声叹息》，一部是2007年拍的《集结号》，另外一部就是2012年拍的《一九四二》了。

《集结号》和《一九四二》我已经写过不少影评，今天我们就来聊一聊，冯小刚人生之中最重要的一部电影《一声叹息》吧。

非常老套的婚外恋题材

毋庸置疑，《一声叹息》作为一部讲述婚外情，作为一部讲述婚外恋的电影题材，从根子上就沿用了很老套的剧本设计。

首先从整体人物框架上来说，三个关键人物的形象就特别老套。

比如张国立饰演的梁亚洲，根据电影设计，他的人物背景就是一个传统的中年男人，辛苦“码字”赚钱，就是想给家人换个大房子。

心里念着，心里想着的也是妻子和女儿。

就是这种谁看，都觉得他一辈子不可能出轨，谁瞧，都觉得他一辈子不可能有外遇的男人，最后却毫无征兆，甚至恬不知耻的选择了“出轨”，选择了“外遇”。

这种传统男人人物脚本上的设计，其实在中国大量文学作品和影视作品中都能看见影子。

再比如剧中饰演张国立妻子的徐帆，从出场那一刻起，浑身就透着一股“正室”妻子的范儿，特别是剧中这场戏，在我看来，是最能体现徐帆身份地位的。

那就是张国立“偷腥”回家，孩子在练琴，徐帆在厨房里做着饺子，这种极具生活化的场景，这种中年夫妻的各司其职，从这一个简单的画面感就透了出来。

单是从这个角度，其实就足够传达出这对中年夫妻的婚姻关系，和人物关系。

再到刘蓓饰演的小三身上，除了年轻、漂亮两个字眼以外，还有一个古往今来，大多数“小三”身上都带着的一个标签，那就是“精神共鸣”。

刘蓓和张国立饰演的角色一样，都是“写字的”，都是文化圈的人，而这种精神上的共鸣，就是对中年男人，就是对文化人，最大的一个杀伤力。

但是，无论是张国立饰演的梁亚洲，还是徐帆饰演的妻子，亦或是刘蓓饰演的小三，这三个人物，这三个角色，几乎就是所有“婚外恋”题材里都会出现的角色，几乎是所有“婚外情”题材里都必须存在的人物，这种老套的人设，其实并无新意。

其次，想要探讨的主题关系，也很陈旧。

几乎所有的“婚外情”题材里，都避免不了这么一种关系，那就是“传统的婚外关系”，和“充满活力的婚外情关系”。

当然我们也可以简单的把这对关系理解成“现实”与“理想”的关系。

而这种对于“现实”的疲倦，对于“理想”的激情，可以说是所有处于婚姻疲倦期的夫妻，都会遭遇的一种心态。

特别是对于梁亚洲这样的中年男人，这种表现更是明显：

剧中，当他面对妻子的时候，他是丈夫，是孩子他爹，是赚钱的男人，正是有这三种责任，正是有这三种身份，才让梁亚洲总觉得压抑，总觉得喘不过气来。

每一次妻子打来电话，不是为了房子，就是为了孩子，不是要装修，就是要钱。

这种身份和角色上的压力，可以说就是梁亚洲最后“婚外情”的诱因。

而面对情人，面对活力满满的刘蓓，梁亚洲的原话是：

她的身上有一种吸引我的母性。

而面对她，他可以就像一个男孩子一样，委屈的蜷缩在她的怀里，也可以向她毫无保留的吐露自己的心声。

甚至当梁亚洲被离婚的事情，逼得焦头烂额的时候，刘蓓也能顺着他的心思说出：“那就不离婚了吧，只要你过得舒服，我们就这么着也行！”

这种毫无压力的相处方式，这种毫无束缚的相处方式，几乎是每一个男人的理想国，也是真正吸引梁亚洲的一点。

只是这种对于“传统婚姻关系”和“开放的婚外情关系”的探讨，不管从哪个角度上来说，都确实显得有点老生常谈了。

至于，整部电影最后的结局，以及梁亚洲在认清家庭关系，才是他生命之中最重要的东西以后，选择回归家庭，选择重新做回一个好男人。

这种并不高明的的结局，这种毫无惊喜的结局，可能也是许多电影里都会沿用的一个基本故事套路。

老瓶装新酒，冯小刚是怎么玩出新意的？

既然，电影《一声叹息》不管是人物角色，还是探讨主旨上都毫无新意，那么这部电影为什么还是会被如此推崇呢？

这部电影是有他的高明之处的，虽然是“老瓶”，但是这次却被电影导演冯小刚装了新酒。

首先在人物角色，是有新的突破的。

最有代表意义的可能就是刘蓓饰演的“小三”一角了。

虽然从表面上来看，刘蓓饰演的小三，和以往的那些女人，并无二样，都是爱上了有妇之夫，都是不顾一切想要和那个男人在一起。

但是这个人物，比起以往的文学作品，或者是电影作品而言，都透着一股“人情味”。

最有意思的是这几处细节：

第一处：梁亚洲为了离婚的事，被妻子弄的焦头烂额的时候，他找到了刘蓓，看着满脸愁容的梁亚洲，刘蓓心疼极了。

于是母性泛滥的她，说出了这么一番话：

“要是这事让你为难，就不离婚了吧，我们就这么处着，即使什么都没有，我也和你好！”

第二处：她同梁亚洲搬进了新家，准备开始新的生活时，刘蓓有这么一处独白，她说道：

“我成天就想着自己能赚点小钱，这样我就能把梁亚洲给娶了，他的钱全都给了那边装修，买豪宅，一分都没有落到我这头！”

第三处是：梁亚洲妻子摔倒受伤，许久没有见到梁亚洲的刘蓓在楼道里遇见了梁亚洲，看着他满脸的愁容，看着他满脸的压抑，她看着梁亚洲，说了这么一句话：

傻傻，你受苦了。

其实不仅仅是这三处，但是光是从这三处，光是从这三个场景，就足以把一个透着“人情味”，一个透着“人气”的小三形象给写实了出来。

她不再只是一个“集体作家”笔下的传统小三，而是一个为了爱情，可以奋不顾身，一个为了男人，可以不顾一切的女人。

这种女人，讲真，让人恨不起来，倒觉得可怜。

其次，不仅仅是探讨“理想”与“现实”的关系，而是在探讨“情感”与“道德”的界限。

在以往的婚外情题材里，大多数人都喜欢抓着“理想”与“现实”这个范畴不放手，而在这部《一声叹息》里，电影导演却是透过梁亚洲这个传统男人的一次“婚外情”，把“情感”与“道德”这种矛盾关系，给掀了个底朝天。

比如对待家庭，对待妻子，女儿的时候，梁亚洲，是一个压抑的个体，是一个压抑的群像。

他是丈夫，是父亲，是养家糊口的男人，这种人物角色，处于被道德规范的范畴。

而在这个道德范畴里，你必须按照社会设定好的剧本前进，你必须按照普罗大众的人生前行，一旦你想要偏离轨道就会遭到如下重击：

妻子，大吵大闹，摔桌子，扔板凳。

同事，对你冷嘲热讽，劝你及时收手，做一个好人。

亲人，骂你无耻，甚至扬言要和你断绝关系。

而这一切遭遇，剧中的梁亚洲都遇见了，也最终合力将他困在了传统婚姻这座道德的围城里。

至于面对刘蓓，面对情人，梁亚洲就是一个独立的，就是一个有着喜怒哀乐的个人。

这种自由的，这种轻松的，这种不被道德所接受，但是能让梁亚洲感受到人间真实的情感，却是一个压抑的中年男人最渴求，最需要的。

而电影导演将这种“情感”与“道德”的戏剧冲突，聚集在梁亚洲这一个中年男人身上，特别是最后将选择权交到“梁亚洲”这个人物身上，其实已经足以看出这部电影的高明和导演的电影水平。

最后，也是最关键的一点，那就是虽然让梁亚洲这个男人，经过一系列事件以后，选择了再次回归家庭，选择了再次回归传统的道德范畴，但是冯小刚在最后一个镜头里，也留下了一个悬念：

一通电话响起，一切又变得不一样了。

这可能就是冯小刚想要留下的悬念，也是冯小刚想要给予的电影思考，而正是有了这一个开放式的结尾，才将“情感”和“道德”的延伸思考，发散开了。

而这也是我之所以推崇这部爱情电影的原因之所在。

总而言之，作为冯小刚电影生涯最重要的一部“爱情电影”，这部电影虽然从表面上看无论是故事结构和主题探讨上确实老套，但是如果能细究背后的人物角色和主题升华，我们就能看到其中的新意和深度。

当然作为一部写实的爱情电影，这部电影之所以时至今日依然能被人推崇和提起，还有一个原因就是剧中的人物故事，存在着冯小刚自身的婚姻影子，而这也为这部电影增加了一些看点。

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