王扶林红楼梦是哪个版本（87红楼梦王扶林印象中最深刻的一场戏）

87版《红楼梦》是一部绝世经典，成为中国电视史上的绝妙篇章，是后人无法超越的一座高山。

导演王扶林，就是这部经典的缔造者。

87版《红楼梦》是我国第一部电视连续剧，王扶林是中国电视第一人，他开创了电视连续剧的先河。

87版《红楼梦》能够问世，王扶林功不可没。

是王扶林向央视提出开拍四大名著的建议，当时王扶林从英国BBC采访参观回国，他看见英国把莎士比亚、莫里哀的作品改编成了电视连续剧搬上屏幕，内心很有感触。所以，当在一次闲聊中，台长洪民生问他，最近拍什么的适合，王扶林大胆说出了四大名著。

原本只是闲聊，但央视领导们很重视这个建议，很快就立项。当台上问王扶林打算拍什么的时候，王扶林不知天高地厚地说“红楼梦”。

他以为，《西游记》需要特效，《三国》和《水浒》需要打仗，唯独《红楼梦》是室内戏，相对来说，好拍一点。

可是，等到真正落实拍摄的时候，王扶林才发现，自己错了，《红楼梦》博大精深，根本不是自己以为的那样。于是，他提出拿出一年的时间，什么也不做，专门研读《红楼梦》。

1983年，王扶林这一年，专门用来研究《红楼梦》。即便用了一年时间来研究，王扶林也只是了解了《红楼梦》的皮毛。

红楼中的历史背景，故事概括，人物形象，在王扶林心中有了一个大体的轮廓。接着，王扶林开始选演员，他采用全国海选的方式，选择演员，在各大报刊上，刊登选演员的消息，派选角导演兵分三路，前往各个城市选择演员。

对演员的标准，王扶林提出一个字，就是“像”，容貌气质要像贾府的人，会不会演戏并不重要。有导演在，不会演戏，他可以教。

所以，选角导演走南闯北，选出了一批批演员，来到剧组。王扶林对这些演员进行集中的培训，开办了两期学习班，聆听大师讲课，认真熟读原著，分析角色，写人物小传，然后挑选角色，做成小品表演，最终确定角色。

这些演员中，来自天南海北，真正的影视演员很少，大部分来自各个剧团，黄梅剧团，川剧团，话剧团等，也有来自其他行业的，比如皮鞋厂，商场，人民公社，也会正在上学的学生。

这些演员，在王扶林的调教下，慢慢地融入到角色中，塑造了一个个经典的人物形象。

对王扶林导演来说，教演员演戏，是作为导演义不容辞的责任。很多场戏，他不但要给演员讲戏，还要亲自做示范，他做一遍，演员按照他的动作表情再做一遍，恶意说手把手打磨演员。

就像邓婕，即便她读了很多遍原著，对“王熙凤”这个角色，做了深入的研究和分析，拍戏的时候，很多细节，依然领悟不到，需要王扶林亲自示范，指导。

“王熙凤毒设相思局”中，王熙凤如何和贾瑞调情，邓婕根本不知道，也不会演。王扶林导演告诉她，应该如何眉目传情，应该如何把握尺度。

就像袁玫，当初饰演袭人，看似是一个大姐姐，其实什么也不懂。

拍宝玉和袭人在一起的那场戏，她看到导演和欧阳奋强在旁边嘀咕，她不知道两人在嘀咕什么。然后，王扶林导演过来，告诉她怎么演，什么时候该笑一笑，什么时候该走什么表情。

她一一按照导演要求的做了，可以说，整场戏，袭人的一颦一笑，一举一动，全是导演教的。

袁玫把一个羞涩娇柔小女儿的神情心理，演得入木三分，特别符合剧中“花袭人”当时的状态。

有一个人，王扶林从来没有给她讲过戏，拍之前让她自己领悟琢磨，她从来没有辜负导演的期望，每次都是一条过。

王扶林说，她是整个剧组表演最好的演员，没有之一。

30年后，提起印象中最深刻的一场戏，就是她的那场戏。王扶林说，她演的那场戏，太绝了，没有一个人能演得比她更合适。

她，就是张静林，也就是现在的安雯，87《红楼梦》晴雯的扮演者。王扶林印象最深刻的那场戏，就是“晴雯撕扇”。

提起这场戏，王扶林说：

“我觉得演晴雯的那个演员，晴雯撕扇，我印象特别深，演得太绝了，又撒娇，又任性，又逗贾宝玉生气，和别的丫环不一样，撕得简直绝了。我觉得很难再找到一个演员，比她还合适。”

拍“晴雯撕扇”的前一天晚上，王扶林找到张静林，对她说，回去好好琢磨琢磨怎么表演，这几把扇子不能撕重了，要撕出不一样的感觉。

导演已经提出了要求，张静林晚上回去，就开始分析角色，研究剧本，就开始琢磨，怎么才能把这场戏拍好。

这对张静林来说，是小菜一碟。对表演，张静林有很高的悟性。于是，她设计出两个不同的眼神和几种不同的撕法。

第二天表演的时候，张静林就按照自己设计的方式，来表演。

第一个眼神，就是在宝玉把扇子递给她的时候，她看着宝玉，眼神是犹豫的，迟疑的，试探的。

毕竟就算晴雯再骄傲，再备受宠爱，也是丫鬟，毕竟之前她把扇子摔了，还惹宝玉生气了，所以，她还是有所顾忌的。

她看着宝玉，说：“你让我撕吗？”带有一点点挑逗，一点点任性。

宝玉笑着说，那当然了，她就开始毫不犹豫的撕扇子，撕的过程中，她歪着头，眉目含情，望着宝玉，对宝玉来说，这是一种享受。

第二个眼神，是在撕麝月扇子的时候。

麝月闻讯赶来，宝玉一下子抢过麝月的扇子。这次，晴雯毫不犹豫的拿过来，用一种挑衅和得宠的复杂眼神，看着麝月，开始慢慢的一下下撕麝月的扇子。

撕完了之后，张静林还设计了两个动作，一个是炫耀，她把撕坏的扇子折一起，拿到麝月跟前摆弄，专门气她。另一个是困乏，她把手放在嘴边，打着哈欠，说，今儿我也乏了，明儿再说。

这一番表演下来，晴雯的撒娇，任性，逗宝玉开心，让麝月生气，种种情绪和性格，都被张静林淋漓尽致地表现出来，现场所有人都被她的表演征服了。

这场戏，让王扶林导演印象深刻，30年后，依旧念念不忘。他没有指导张静林任何一个细节，不管是眼神，动作，还是设计的场景，张静林都做到了极致。

就像王扶林所言，真的再也找不到一个演员，能比张静林更适合了。可以对比一下新版《红楼梦》杨幂的“晴雯撕扇”，高下立分，没有对比就没有伤害呀。

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