明清家具纹饰赏析（古典家具腿足上的兽头雕饰鉴赏）

宋代有名仕林逋（和靖）曾作诗《山园小梅》，其中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。” 成为流传千古的咏梅绝唱。他一生不娶妻，无子嗣，只植梅放鹤，被誉为“梅妻鹤子”。他远离了传统世俗，安于自然，乐于自然，实现了内在极致的安然。但如他般的雅士实为少数， 大多数人只能在诗画，赏玩品或者家具的雕饰中聊以慰藉内在追求高雅闲逸之情。故在古典家具中多有用雕饰手法来展现“妻梅子鹤”般人与动、植物互动的和谐之感。

兽纹，在古代青铜器上多见，是以兽类为形象的装饰纹饰。后经过改进，在家具上会被应用。 青铜器上（商周）的兽面纹又称饕餮纹，是各种现实或幻想中动物的头部正视图案。家具在腿子上的兽头纹也相仿，特点是以鼻梁为中线，两侧做对称排列，在表现方法和技巧上，会随着家具乃至于家居环境的不同而各异。

做兽面雕饰的家具以有束腰炕桌居多，在腿足肩部雕兽面，足下端雕虎爪。腿子的用料较为粗硕，用浮雕手法，以鼻梁为中线，把腿子上的兽面纹雕饰出逼真生动的韵味。这是整件家具的看点，也体现出主人精致生活品位的追求。

在腿子与边抹结合的造法上，为了避免破坏兽面的形象，匠师会用齐头碰的造法以替代常用的格肩造法。但若格肩出斜尖的压条并不妨碍整体雕饰效果，这种讲究的造法还是会被采纳的。

使用齐头碰的造法的雕刻，多为腿子上主要雕兽面的头部，牙板雕兽的头发，在腿子与牙板齐头相交时，和谐自然并不显得突兀。

此炕桌的兽面雕刻兽面威武，精致传神，颇具韵味。腿子下部配以虎爪，使得的腿子透露出雄伟而有张力，意趣盎然。故这腿子肩部雕兽面纹的造法，多用于炕桌或者榻等腿子尺寸不高，且用料较厚重的家具。可以想象，若桌子上部用兽面纹，在下面几十公分才用虎爪，这得有多大的忍耐力才能接受这样的效果。仿生仿得须得传神，艺术来源于生活，若脱离生活太远，那便不再是艺术，是败笔！

此榻与炕桌造法大致相同，只是尺寸大了些而已。腿子的兽形雕刻也讲究个首尾比例匀称，线条流畅自然。

这件桌子可谓古典家具中仿生学应用的典范。腿子肩部雕象头纹，配以白色象牙镶嵌，腿子向下自然弯曲并在末端自然向内翻卷，宛如象鼻，生动传神，活灵活现。

总的来说，格肩费工费料，但的确比齐头碰要稳固和考究些。应得洪仁玕《资政新篇》中所说：“夫事有常变，理有穷通。故事有今不可行而可豫定者，为后之福；有今可行，而不可永定者，为后之祸。其理在于审时度势，与本末强弱耳”。为人如此，做家具亦然。