京剧八大铜锤（京剧那些事铜锤三奎之）

京剧铜锤，自20年代初，金秀山、刘永春、郎德山、刘寿峰等相继物故后，只有裘桂仙、董俊峰、王连浦、时玉奎等维持局面。

郝寿臣、侯喜瑞崛起，以架子花雄踞剧坛，戏因人兴，《连环套》、《法门寺》、《战宛城》……煊赫一时，即《取洛阳》、《下河东》、《丁甲山》、《闹江州》等折子戏，亦显于《草桥关》、《铡美案》、《锁五龙》一筹。

《失街亭》马谡重于司马懿，《洪羊洞》孟良逊于焦赞。高庆奎演《失·空·斩》，郝寿臣马谬，戏份八十，裘桂仙司马懿，戏份八元，相差十倍。时势所趋，后起花脸无不力攻架子，不屑铜锤。

直至40年代，金少山由沪返京，以铜锤戏挑班树帜，铜锤地位，衰而复兴，陆续地涌现了王泉奎、娄振奎、赵文奎、郭元汾、金少臣、裘盛戎。

直至今日，花脸行的后起之秀，铜锤仍占优势，十净九裘，世所公认。然歌喉天赋，应以天籁之声克展其长。倘无裘盛戎之韵，无裘盛戎之慧，吃吃摹学，岂止适履而削足？铜锤流派，繁花似锦，有识之士，当按图索骥，百家争鸣。有感于此，故撷取与裘同时并进之“三奎”，以志“山外青山楼外楼”之景。

前排左起:哈宝山、王泉奎、姜妙香、茹富蕙。后排左起:赵济美、杨盛春、张兰英等

• 王泉奎幼年清贫，以卖青菜为生计，天赋佳喉，脆如哀梨并剪，亮如桂魄蟾光。以偶然之机缘，得前辈花脸张春芳之青睐，收为弟子。

春芳腹笥极博，铜锤流派无不详知。相泉奎之嗓，颇肖郎派郎德山。郎德山与穆凤山、金秀山并称“花脸三山”，其嗓清锐高亢，独成一格，虽有“肝儿牛头肉”之微词，但正好说明他的嗓音高锐打远。旧时代每逢深秋，即有卖牛肝、牛头肉者，货声清亮，能隔巷闻之。郎德山恰有此种嗓音，只是唱腔简朴，直声直调，远不及穆凤山之耍板行腔，金秀山之扬沉有致。现在仍留有郎德山之《铡美案》唱片，〔导板]“包龙图打坐在开封府”之“府”字，大异穆、金之“上”声高滑，而是以脱落之音在“府”字后加一“喂”字，恰与吆喝“肝儿牛头肉喂”之旋律相近，听众讥之，遂得贬词。

张春芳深知其弊，故授王泉奎时，命其以郎德山之嗓，唱穆凤山、金秀山之腔，无形中发展了郎派，王泉奎亦因此深获好评，逐渐成为金少山后之铜锤一秀。

• 王泉奎之成名，亦非容易。30年代末，他在拜师效力期间，只是个优秀的底包演员。时予亦常粉墨登场，每与周瑞安、纪文屏、傅小山、沈杰林等演《盗御马·连环套》，都是他配饰梁九公。其嗓脆亮。与予学黄、侯者不同，亏他没有唱段。不然，我这窦尔墩，就叫梁九公给“豁”了!他的老师张春芳曾语同业:“您听听我那个徒弟泉奎，真有郎德山的味儿。”实事求是，并非夸徒以炫师。

• 40年代，王泉奎已由“底包”一跃而为辅弼上选，历搭王又宸、谭富英、马连良、孟小冬、梅兰芳、尚小云、李少春、张君秋、杨宝森各班社，旅演津、沪，更红于京。那时在天津中国大戏院演戏，有三个角色，最不易演。

一个是《探母回令》的佘太君。“一见娇儿泪满腮”那句“嘎调”，唱不上去，必获倒彩。

一个是同剧中的萧太后，大段〔慢板〕必须平稳响亮，穿着花盆底子进宝座的台步，要登三层台阶，更须稳如泰山，稍一不慎，倾而不倒，亦得倒好。

再一个是《失·空·斩》的司马懿，那句“打扫街道俱都是老弱残兵”，“俱都是”三字,“搏板”连唱必须跌宕利落，已成定例，方餍众望。

《盗御马》王泉奎饰窦尔顿

• 王泉奎嗓既清亮,板槽尤稳，每唱此句，彩声超过主角孔明。他能在天津蝉联演出达数月之久，即因戏院方面重视此角。后与杨宝森合作，不只《大·探·二》、《失·空·斩》等倚之为左右臂,《全部伍子胥》以《刺王僚》殿尾，尤增泉奎声价。

常有个别观众，专为听《刺僚》而来。王泉奎在沪与李少春合作，架子人物，世海专利，铜锤角色,泉奎专责。最受欢迎的《打金砖》，又因泉奎饰演的姚期而大增荣光。盖泉奎既宗“郎派”,“绑子上殿”一场,凛遵郎派路数,在刘秀唱完“……一步一步随定了寡人”下场后,姚期再叫起【长锤】，独唱大段〔原板]，好腔迭出,尾句“我还怕着谁来”的“来”字，上扬下抑,禹浪三叠,锵金戛玉,韵厚声清,沪上观众,为专听泉奎唱此者大有人在。故予挽泉奎诗,曾有“《刺僚》几度津门热,《绑子》频博沪上欢”之句。目击者屡,纪实非谀。

泉奎生平，谦抑谨慎,忠于艺术，不分主配。在少春的新剧中，曾配演《百战兴唐》的安禄山、《血泪城》的刘宗敏。予为少春排此二剧，稍作提示，泉奎即能惬意演出，其聪明之度,使予折服。

本文选自《翁偶虹看戏六十年》仅作分享用处