少年派的奇幻漂流讲了五个故事（少年派的奇幻漂流）

一千个读者就有一千个哈姆雷特。

一部好的电影，千万人看会有千万种观感和想法；一部好的电影，同一个人怀抱着不同的心境和人生经历去看，也会发现全新的面貌。

《少年派的奇幻漂流》就是这样一部发人深思，引发心头百转千回的佳作。

01

初看时，完全被里面美丽的星空、大海给吸引住了。在当时的我看来，这就是一部美轮美奂的冒险童话。

印度少年派遇到海难，侥幸落在救生艇上得以生存。和他一起落到救生艇上的还有一条鬣狗、一头断了腿的斑马、一只母猩猩，以及一只成年孟加拉虎“理查德-帕克”。

接着便是动物之间的弱肉强食，鬣狗先咬死受伤的斑马并吃了它，紧接着又将獠牙对准猩猩，猩猩遇害后，老虎又咬死了鬣狗。一番厮杀后，只剩下派和老虎留在了救生艇上。接下来漫长的7个月，派和老虎从互为敌人到互相陪伴，也学会了收集淡水、捕鱼捉虾、抵抗暴风雨等一系列生存技能。

在食物耗尽、绝望等死的时候，他们却又来到了看似充满希望实则夺人性命的食人岛，不知真相的他们忘乎所以地填饱肚子，却在看到人类牙齿之后慌忙逃离，直到在墨西哥海滩才真正获救。而那只和他从敌人到亲人的老虎却头也不回地离开了他。

不同于其他地好莱坞大片，李安导演审美下的电影更加美得有质感。少数动物厮杀的血腥镜头也在整体美感的感染下，变得不那么刺眼。

这种沉浸式的观影被中年派口中的故事二打断了，他讲了一个在我看来根本不可能的事情，和我当前正享受其中的美完全背道而驰。于是我和电影里的日本人及作家一样选择相信故事一。

一个印度少年的海上历险记，仅此而已。

02

可是若干年后，当我看过了很多深入的评论，再次打开这部电影时，突然发现，原来看起来温馨感人的电影完全变了样。它的所有特效场景依旧是那么美，可是这份美丽却让人越来越后怕。

原来绚烂美丽的冒险童话故事，原来派和老虎相依为命的温馨感人的故事，变成了荒野求生且兽性远高于人性的残酷故事。

故事二所描述的情节越来越具象化。救生艇上没有老虎，没有鬣狗，没有斑马，也没有猩猩，只有派、厨子、受伤的水手和派的母亲。

为了引导观众发现动物和实际人物之间的对照关系，导演铺陈了很多细节。比如在派跳上救生艇之后，水手大喊的“斑马、斑马”，猩猩在派的帮助下上船，厨子在之前就表现出来的恶劣凶狠，而老虎在猩猩死了之后才突然出现咬死了凶手鬣狗。

食人岛又恰好是一个女人的轮廓，或许派这时候真正吃的是他母亲的肉体。

一切的细节都在帮我们还原故事二所讲述的真相。这种娓娓道来和细节引导，让我们自行头脑风暴。当残忍的真相撕开隐喻的面纱，一切都变得无比血淋淋。“细思极恐”这四个字用在这部电影上倒是真的恰如其分。

老虎就是派，动物的厮杀也就是人类之间的互相残杀、蚕食。光鲜的冒险不过人类在兽性主导下的一桩桩血案。

而老虎的名字“理查德•帕克”竟是1884年英国海滩食人案的被害者的名字。

1884年，“木犀草”号沉没，4名船员被困在南大西洋，除了3名船员，还有一个名叫理查德·帕克的17岁男仆。在茫茫的海上漂流中，3名成年船员杀死了孤儿理查德·帕克，分食了他的肉，因此得以生还。

现实中老虎的化身，不是最后活下来的派，而是那头最早被吞食的斑马。

03

电影中的老虎是派的兽性，在绝境中，他一直在平衡着自己的人性和兽性。甚至不惜用奇迹来美化一切的残忍和血腥。在心理防线不断崩溃又重建的过程中，他慢慢地学会了和心中令人害怕的兽性自处。也就是电影中派和老虎逐渐和平共处的画面。

“我以为它会回头，但它只是朝着森林深处望去，然后永远消失了。也许父亲说得对，它根本没有把我当成朋友，但我非常确定，我在它眼中看到的，绝对不只是我自己目光投射的倒影。它就那么头也不回的走了，但在我内心深处，它永远与我同在。”

在派获救后，老虎却头也不回地走了，派痛苦不已。这暗示着，当派重回人类生活的那一刻，兽性便突然消失了，但是并未离开，它一直潜藏在派的内心深处。

而电影的英文原名“Life of PI”更是从侧面告诉大家，故事二才是真相。从来没有什么奇遇，从来都只是派的残酷生活而已。

04

“我猜人生到头来就是不断放下，但永远最令人痛心的，就是来不及好好道别。”

派没来得及和遇难的亲人告别，没来得及和被残忍杀害的母亲告别，甚至连这7个月里以老虎面孔活下来的自己，他也没能好好告别。

李安的电影总是那么“拧巴”，那么耐人寻味、发人深思。里面的每一句台词，细细推敲，总能体会出不一样的意思。而这也这是李安电影的魅力之所在。而这样的魅力和风格也不是一蹴而就，而是生活日久弥新的淬炼。

作为好莱坞最为杰出的华人导演，李安纽约大学硕士毕业后在家赋闲6年，靠妻子赚钱养家，同时养着他的艺术梦。如今这段可以被他拿来当段子说的低潮岁月，却也成了他成名路上不得不感谢的经历。

被人感慨为”起跳前下蹲“的六年，也正是李安积蓄能量，和现实生活接触最为紧密的岁月。

人不能用男女、阴阳来分，不能这样50%和50%来分类。每个人的内心都有很多元素在里面，到家理念是阴的外面才是阳，阴阳相反。我们里面都有一个女人在，女性里面有男人在，每个人都有不一样的成分，不是可以简化的。——李安

所以在李安的思想里，任何事情都不是绝对的，都是可以通过情感来考量的。妻子在他低潮时期无条件的支持，让他的心中永远住着一个少年。而他对于生活的敏感、对于艺术的感悟，却又让他每每采访都尽显从容。

”可是我会担心拍东西没有一丝、没有挑战。我的斗志没有了。”“我觉得任何一样东西，做到比较好的层次，都是很儒雅的，至少我们讲究它有一种儒雅的气质。”

他是那个拿着拿着小金人吃汉堡的李安，也是那个对于所追求的电影艺术孤注一掷的李安。

《少年派的奇幻漂流》给予李安的，是事业上继《断背山》之后的又一高峰，商业口碑和艺术口碑的双丰收。

有时候会好奇，导演眼中所看到的故事又会是什么样的呢？是一望无际的绚烂，是真实的残酷，亦或是在遇到绝境时的永不放弃。

尾声

故事一和故事二，你更相信哪一个？

其实这道题没有真正的正确答案，当你内心平静、毫无杂念，只看到故事一的你就是正确的。当你被评论所搅扰，被生活所搅扰，故事二的直击人心便是你的正确答案。

眼所见即心所见，没有对错，只有感悟。或许这就是这部电影所要告诉我们的。

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