感受一下王祖贤的强大魅力(如此妖艳的王祖贤)

说起古装的王祖贤,大家会想到什么?

是《倩女幽魂》里泫然欲泣、楚楚可怜的小倩;

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还是《青蛇》里妖娆多姿、妩媚风情的白蛇;

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抑或《东方不败之风云再起》里痴情一片、决绝刚毅的雪千寻?

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王祖贤饰演过的每一个角色都有血有肉,让人很难不被她吸引。

那么下面是考验忠粉的时刻了:这张剧照,你能说出是哪一部电影吗?

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白得像敷了层面粉的脸,配上红艳艳的嘴唇,仿佛瀑布一般垂下的黑发,加上碧绿的墙壁和红色的长衫,如同从怀中长出来的一截枫树,给人阴柔幽冷的观感。

PS:看到这里还不知道的出去反省1分钟。

王祖贤演过不少鬼片,凭借靓丽的外形,和格外有戏的眼神,有着最美女鬼的赞誉。

而今天这部相对冷门,它就是——

《阿婴》

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该片剧情很容易让人想到芥川龙之介《竹林中》,都是通过众人之口重复整个事件,而每个人的证词却还原出截然不同的故事。

演绎上,更是让人想到黑泽明《罗生门》

只不过相比日版对人性的探讨,《阿婴》后半段更多的是对女性的思考,挖掘女性被压抑的个性,和男权社会对女性的不公及摧残。

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而影片本身,颇有先锋话剧的风格,全程人物肢体动作僵硬,女性配以白妆(女子居丧妆饰),加上阴森森的配乐,让不少看过的人都忍不住说一声:

诡异。

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虽然故事内容相似,但与光影充满少男少女梦幻唯美的《迷雾》,形成鲜明对比。

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因此,即便是看到以长腿著称的王祖贤,在片中露出妩媚之色,也勾不起人半点欲望,反而是有些令人汗毛倒竖。

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———我是剧透分割线———

王祖贤饰演的阿婴,本是闾门县令的独生女。

她的母亲因偷情被当众施“木驴”之刑(好奇的朋友欢迎百度),年幼的阿婴被父亲逼着眼睁睁看着母亲受刑而死。

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当鲜红的血淌下来,阿婴吓得目瞪口呆。

然而父亲却面不改色地对阿婴说:“阿婴,妈妈是淫妇,我们不要她。”并在刑法结束前再次说到:“阿婴,记得你妈妈是淫女。”(难以想象小朋友的心理阴影)

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长大后,阿婴被老爹许配给了武举人。

而这个武举人,大概是个无举人,面对这貌美如花的娇妻,却整天板着一张司马脸,生怕跟妻子有半点肌肤之亲。

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一天夫妻俩回阿婴家探亲,在路上遇到了采花大盗熊艳(单立文 饰)。

两个人对决一番后,武举人败下阵来,被熊艳五花大绑捆在树上,

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更让他经受了男人的奇耻大辱:眼睁睁看着熊艳在他面前侮辱阿婴。

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镜头一转,阿婴的亲爹久久等不到女儿和女婿,便派人四下寻找,结果只在郊外发现了女婿的尸体和一个胭脂盒。

靠着胭脂盒这唯一的线索,捕快找到了熊艳和一个卖货郎。

被抓捕入狱的熊艳,说自己让阿婴在不平等的爱欲中,得到了身心的释放。以至于她之后甚至告诉他自己的名字,并主动跟他共赴云雨。

但真相却非常滑稽,熊艳只不过是个外强中干的早泄者。

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原来,当时熊艳正打算强暴阿婴,这一幕被刚好路过此地的卖货郎(黄耀明 饰)撞了个正着,卖货郎便“见义勇为”地用梳子刺穿了采花贼的脖颈。

熊艳以为对方是官府的人,就赶紧逃走了。

知县听后将二人都关进了大牢,而这时奄奄一息的阿婴回来了。

眼看女儿女婿经受这么大的磨难,知县最关心的,竟然是阿婴有没有遭到任何的玷污。

从女儿口中得知清白还在,知县居然回答她,“爸爸很高兴”

在亲爹眼中,女儿只是一件用来维护自己清誉的器物,而不是一个人

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在父亲离开后,阿婴趁着夜色来到大牢。

阿婴来索命了。

原来,在熊艳离开后,卖货郎见色起意,对躺倒在地的阿婴施以暴行。

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就这样这个温柔又粗暴的男人,被阿婴带去黄泉。

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采花贼自然也不例外。

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两位罪犯的死,让知县起了疑。

于是他请来一名还魂师还原真相。

这才发现,那个口口声声说自己是清白之身的阿婴,早就已经死了。

已是亡魂的她回来,不过是为了看看这些伤害过欺侮过自己的男人,如何用谎言来诋毁自己。

同时武举人的魂魄也被招来,他辩解称自己是为了捍卫妻子的尊严自杀。

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然而事实是,武举人在发现妻子接连被两名恶徒强暴后,非但没有给她半点安慰,反而是被激发起兽性,再次对她施暴。

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眼睁睁看她受辱,却反而对她增加伤害的武举人,其实是死于她奋起反抗之手。

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除了回来复仇,释放内心欲望的阿婴,更是为了寻找一点点爱。

可讽刺的是,在临死前,她才终于正视自己内心对爱的渴望,对性的欲望。

哎,谁让她之前遇到的都是渣男呢:

丈夫武举人,无能,暴力,变态;

采花贼熊艳,外强中干,好色成性,早泄;

娘娘腔货郎,趁势而起的好色小人。

这三个人,没有一个给她温暖,给她爱,带给她的,都是伤害。

至于养育她长大的父亲,更是道貌岸然的伪君子。

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然而无论是人是鬼,在女性被压迫的大环境下,阿婴都注定无法找到真正爱她的人。

哪怕是小时候喜欢过她,事发后找到她的捕快,开口居然是让她被自己玷污一次。

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因此,还要在人世间寻找什么爱呢,阿婴终于认清了自己,不屑于同这帮伪君子和小人纠缠,而是选择奔向母亲,寻找真正的自由。

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不得不说,这部拍摄于三十年前的香港电影,非常前卫、特别。

除了几位演员的表演,更离不开整个剧组的主创配置。

导演邱刚健,编剧蔡康永

纵观当时邱刚健参与的影视作品,都带着特别突出的女性色彩,像《唐朝豪放女》,同样是女权主义的代表作。

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而美术设计叶锦添,最为人熟知的作品,当属《大明宫词》,没有年代考据的人物服装,却给人一种诗意之感,跟剧中人物莎士比亚风格的台词,恰好十分融洽。

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在《阿婴》中,服化道也是相当突出。

除了我们开篇提到的那张剧照,最开始浑身涂得雪白,如同面粉精一样的阿婴,给人一种毫无生气之感,仿佛一个被操控的提线木偶。

这也恰恰反映出她是父权社会压迫下,被迫要在死后也得维护自己清白的封建制度牺牲品。

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在回到家中,邂逅捕快时,阿婴的妆容恢复正常,一袭淡蓝色的长衫,增加了人物的生气,而她撩起长发,阳光洒下的瞬间,让原本死气沉沉的阿婴,变得鲜活生动——这是她释放自我,回到人间寻找爱的样子。

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而外强中干,不受拘束的采花大盗熊艳,则浑身裹着鲜艳的红蓝色布料。

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从主题来说,这部影片在王祖贤的作品中,算是最特别的一部,也是她的一次转型。

只可惜,后来由于合约问题,王祖贤错过了评奖,还被投资方恶意将电影改版加戏,蔡康永避而不谈参与这部戏的编剧,王祖贤也没将这部片当做自己的代表作。

当然,对于我们来说,却是一次有意思的观影过程。

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