蒲松龄写聊斋的灵感（助力蒲松龄聊斋流传于世）

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当下，《聊斋志异》已为时人认可，人们在被其中跌宕的情节吸引之时，自然也深深地记住了它的作者蒲松龄。可是，大家却不曾知晓，蒲松龄在刚刚写出《聊斋志异》时，根本无人认同。是王士禛在当时给了蒲松龄巨大的帮助，其为蒲评点《聊斋志异》并题诗共勉。成功地完成了《聊斋志异》流传古今的助力。

当时，王士禛的诗已经名扬天下，官位也不断迁升，成为清初文坛公认的盟主。于是，一时间，诗坛新人、文坛后辈纷纷到京城求指点作品时，往往首先会拜见王士祯。在当时，如能得王士禛一言片字褒奖，就会声名鹊起。

蒲松龄是落拓不第的文人， 《聊斋志异》也久不被世人认识。当蒲松龄找到王士祯时，王士禛“加评骘而还之”，还赠诗蒲松龄：“姑妄言之妄听之，豆棚瓜架雨如丝．料应厌作人间语，爱听秋坟鬼唱诗。”为了让《聊斋志异》出版，王士禛在该书上大书“王阮亭鉴定”，使得各家书坊争相求索书稿，以刊刻《聊斋志异》“以为荣”。

当时的名流称赞此事：“国家文治轶千秋，扢雅扬风，巨公踵出，而一代正宗必以新城王公称首。”

王士禛生于明末，长于清初，主要活动在康熙一朝。他一生居官四十余年，位列台阁，以刑部尚书致仕，虽然不无可以称述的宦绩，却是以诗论、诗作而享盛名。他标举神韵，诗作清新俊逸，朝野风雅名士众口交誉，尊为诗坛泰斗，后进之士多入其门，私淑执弟子礼者几遍天下。乾隆间大诗人大都承认王士禛在康熙诗坛的崇高地位、声望。

题秋江独钓图

[ 清 ] 王士祯

一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。

一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。

王士禛的诗清新蕴藉、刻画工整，散文、词也很出色。他提出的神韵诗论，渊源于唐司空图和宋严羽的文学思想。以“不著一字，尽得风流”为作诗要诀。所传诗文中，有不少题咏济南风物，记叙济南掌故之作。

康熙四年（1665年），王士祯升任户部郎中，到京城为官。当时的京城才人墨客云集，为王士祯施展才华提供了舞台，他在诗歌创作中提出“神韵”说，开一代诗风。王士祯多才多艺，有大量名篇传世，他写景的诗文尤其为人称道，所作小令中的“绿杨城郭是扬州”一句，被当时许多名画家作为画题入画。王士祯的才华很快得到了康熙皇帝的赏识，康熙皇帝称其“诗文兼优”，“博学善诗文”。康熙十七年（1678年）王士祯受到皇帝的召见，“赋诗称旨，改翰林院侍讲，迁侍读，入仕南书房”，成为清代汉臣由部曹充词臣的第一人。康熙皇帝还下诏要王士祯进呈诗稿，这在当时是十分罕见的殊荣。王士祯遂选录自己300篇诗作进奉，定名《御览集》。从此，王士祯平步青云，常常得到御赐字画，还多次参加重要宴饮。

王世禛的明湖情结。

王士祯与大明湖颇有缘分。大明湖因他平添几分文化底蕴，而他因大明湖让多了一丝浪漫气质。12岁游济南，题《明湖》诗，虽然全诗今已不得而知，不过有幸留下了“杨柳临湖水到门”一句。倘若今天去逛逛济南的老街“曲水亭街”，仍能感受到大明湖“家家泉水，户户垂杨”的灵动风貌。

清顺治十四年（1657年）秋，王士禛游历下，邀请济南的文坛名士集会大明湖。当时，天气渐凉，湖岸垂柳，已是翠褪黄显。王士祯遂赋《秋柳》诗四首：他即景赋秋柳诗四首。这四首《秋柳》诗，句句写柳，却通篇不见一个“柳”字，表现出诗人深厚的艺术提炼功底。此诗传开，一时之间，大江南北和诗者甚多，连顾炎武也由京抵济，作《赋得秋柳》唱和。由于各地众名家对《秋柳》诗的唱和，产生了享誉当时文坛的文社——“秋柳诗社”。

《秋柳》

“秋来何处最销魂？残照西风白下门。他日差池春燕影，只今憔悴晚烟痕。愁生陌上黄聪曲，梦远江南乌夜村。莫听临风三弄笛，玉关哀怨总难论。”

“娟娟凉露欲为霜，万缕千条拂玉塘。浦里青荷中妇镜，江干黄竹女儿箱。空怜板渚隋堤水，不见琅琊大道王。若过洛阳风景地，含情重问水丰坊。”

“东风作絮糁春衣，太息萧条景物非。扶荔宫中花事尽，灵和殿里昔人希，相逢南雁皆愁侣，好语西乌莫夜飞。往日风流问枚书，梁园回首素心违。”

“桃根桃叶正相连，眺尽平芜欲化烟。秋色向人犹旖旎，春闺曾与致缠绵。新愁帝子悲今日，旧事公孙忆往年。记否青门珠络鼓，松柏相映夕阳边。”

如今，秋柳园早已湮没，但其遗址风光依旧。漫步明湖湖畔，水光粼粼，荷红芙绿，岸柳披拂，明湖风光尽收眼底。在大明湖东北岸一条叫作“秋柳园”的小巷，据传即为王士禛咏柳处。也就是说，正是因为有了王士禛名震诗坛文采和被千万人吟诵的《秋柳》，才有了这如此浪漫、如此诗意的明湖八景之一——“秋柳含烟”。

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