港片运转手之恋结局（尹国华主演的珍珍的发屋）

昨晚看了青影厂1986年拍的《珍珍的发屋》，讲的是个体户女青年珍珍在开办发屋的过程中所经历的爱情与事业的失落起伏，并通过个体户青年之间的激烈竞争与互帮互谅，反映了个体户不是一帮只认钱的人，他们也强烈追求自己的生活，人生价值的故事。

珍珍是两次高考落榜的待业青年，姐姐劝其卖房吃存款利息过日子，但她不愿那样闲度一生。珍珍办发屋，交织着复杂的动机。既有赌气争长短的一面，也有事业、理想的追求。曾经相爱的男朋友蔡翔离她而去，蔡翔为什么伤害珍珍，片子没有交代，只是用蔡翔妹妹的介入来不断暗示，加强悬念，但到最后也没有亮出牌来。为办好发屋，她请来广州小伙子、号称从日本学艺归来的特级理发师阿明当师傅。她的发屋收费合理，真诚待客，有急事的顾客，她雇出租车送达目的地。她大打服务牌，加上阿明新型的理发手艺，发屋生意红火。这引起了邻近“美美发屋”主人大勇的嫉恨和其他个体户青年的猜疑。

珍珍前男友蔡翔

有人散布流言蜚语中伤她，有人拿着砖块想砸发屋门面。面对同行相轻的争斗，无端谣言带来的人身攻击，珍珍在事业上历经坎坷的同时，个人情感生活也陷入了困境。她对阿明产生了感情，却发现阿明已有未婚妻。但这一切，她都挺过来了。其精神支柱，是对人生价值的执著追求，对创造美好生活的坚强信念。她不愿给二流子理怪发，当阿明因与女大学生的境遇不同而用拖延时间来“报复”出气时，她撕破情面尖锐地批评他；当竞争获胜致使“美美发廊”濒临倒闭时，她又伸出了援助之手，让大勇的徒弟苗苗向阿明学艺，学成后又让苗苗回到大勇发廊重振生意。她还宁愿使自已的发屋受损失，支持阿明跟未婚妻回广州。

阿明

阿明与珍珍是雇佣关系，本来无所谓感情。珍珍为的是发屋兴旺，阿明拿的是佣金。片子几乎没有让珍珍与阿明互相之间说过一个爱字，但借着托物寄情，细腻委婉的表现，却分明使我们感觉双方产生了感情。阿明天真中夹着圆滑，初到发屋说待遇有声有色，后来他的情意、他的悲欢尽在吹奏“萨克斯”乐曲中。阿明第一次吹奏是发屋开张不久，顾客寥寥无几，他无聊地吹了几下，是对出师不利的解闷、寂寞心声。第二次是面对珍珍的真诚和友爱，阿明坐在沙发上吹出了自身的内疚和歉意，珍珍在门帘边默默地倾听，两颗年轻的心在撞击。第三次是珍珍听到大勇的气话后内心苦楚，同阿明的关系欲进又退。阿明在阳台上吹出孑然一身，惆怅孤独的心绪。第四次是阿明听完大学生和珍珍畅谈人生价值之后，那高昂的音调奏出了阿明决心在今后的生活中扬帆远航的心曲。最后一次是影片尾声，珍珍到机场送别阿明，萨克斯音乐，尽管是画外音，却表明了珍珍理智战胜了情感。

片子两条情节线索交错开展，一条是发屋的盛衰，一条是珍珍对人生价值与理想的追求。发屋的盛衰只是故事的物质层面，理想的追求与实现则是精神层面。感觉片子对珍珍求真求实的心灵历程描写是下了功夫的。珍珍的心灵中始终交织着矛盾，她的心中始终存在着为人与利己的冲突。说珍珍赌气办发屋是个人利己，她租车让女大学生赴会是专门利人？简单的道德判断似乎不能适用。从“美美发廊”濒临倒闭，伸出援助之手等情节上看，我个人感觉，珍珍这个人物形象是带有理想色彩的。虽然对于唯利是图的人，她的行为是他们的一面镜子，但现实中的个体户精神境界是高低不一的。当然，作为影片来讲，珍珍的形象有着一定积极的社会意义。另外，感觉结尾的处理人为痕迹较重。阿明离去，珍珍已经原谅蔡祥，片子却却让他违心地接受黄铃的爱情，去饱尝没有爱情的婚姻苦果，以致有意重归于好的珍珍在爱情上再度失落，这恐怕不太符合人物性格发展的逻辑。

记得演珍珍的邝平，当年是珠影演员，但不是正式演员，而是聘用工。我最早看到她的影片是1979 年长影《刑场上的婚礼》，她演荔儿一角。有场戏印象较深，叛徒“佟瑞敏”被地下党引到埋伏地欲逃跑，她怒目圆睁把他处决，哈。另外还有几部片子，如长影《春眠不觉晓》“田成仁”女儿、《黄山来的姑娘》保姆之类角色、珠影《电影人》编剧角色、《雾界》“郭允泰”女儿，跟哈斯巴根联演的。其中《雾界》《黄山来的姑娘》演员表中用的是艺名“米兰”。她80年代末就弃影从商了。演阿明的尹国华估计很多影迷不知道，他早年是唱老生的京剧演员。后来考入上海戏剧学院表演系，毕业后到广东省话剧院当演员。不过，他不是广东人，而是东北人，黑龙江哈尔滨的。除了发屋这部电影，我在《通缉令》《钢锉将军》《起诉》等片也看到过他有演出，长影80年代有部古装喜剧片叫《奇缘巧配》，他演过男主角，一个江南才子角色，具体记不清了。大家对这两个演员，有印象吗？