单亲妈妈如何能得到幸福（单亲妈妈归乡遇上顽劣女儿）

文/夏小淑

《米花之味》没听过？但这部小众电影幕后的超强卡司你一定有所耳闻：蔡明亮御用摄影师廖本榕、剪辑杨德昌《一一》《牯岭街少年杀人事件》，曾六次提名金马奖的剪辑师陈博文、配乐是与北野武合作多次的铃木庆一、荣获十余次金马奖最佳音效的杜笃之，编导鹏飞是蔡明亮的编剧和洪尚秀的助理。所以这部影片被称为"超豪华团队打造的一部清新乡村之作"。

平遥国际电影展给予这部影片的颁奖词是

"小小少年的烦恼、无法忽视的时代困局、明亮艳丽的画面……镜头后蕴含的是人文主义的关怀，同时这也是一部风光旖旎的影片，独具风情的云南小寨就是导演心中的乌托邦，让我们看到了这个时代最珍贵的东西:一个裂痕弥合的国度。"

这部影片可谓是集大成，最难能可贵的是把偏远地区留守儿童的现实题材拍摄得轻盈淡然，更让一些父母和孩子增加了战胜真实苦难的力量。

01米花之味，少年不识的愁滋味，妈妈所尝的人生况味，文艺片讲述个中甘苦

"一切有情，依食而住"，食物记录和料理着我们的生活，我们会因为一份独特的食物而回忆起与之相关的人、情。《米花之味》取景于中缅交界处的云南沧源，那里芳草鲜美，落英缤纷，那里阡陌交通，鸡犬相闻，原来有那么多美值得我们忘怀疾苦。而米花是当地一种代表团圆的食物，是泼水节前后每家每户必备的美食，并且要过油炸，清脆爽口，略微有一点甜。只听电影的名字，就让人有了味觉上的美学。

导演在沧源体验了一年与世隔绝的生活，他用旁观者的姿态，不责备也不赞美，只是选择记录下来他所看到的，清新自然，甚至显得有些漫不经心，用明亮轻盈的方式展现相对沉重的话题，但却四两拨千斤。

影片聚焦在偏远地区的"留守儿童"，为了在镜头前呈现孩子最本真的样子，导演鹏飞专门向日本导演是枝裕和请教拍摄秘诀。是枝裕和给了他三条建议：不要给小演员看剧本；找到小演员中的孩子王，小孩不听话，就找孩子王；珍惜拍摄的前三条。就是这样，影片中孩子自然地释放天性。

电影的开始是从上海打工的单亲妈妈叶喃，正开着车回家乡云南小寨。在路上一个皮肤黝黑，天真灵动的小女孩巴巴地望着车里的叶喃，一双瞳仁剪秋水，"阿姨，你要不要吃鸡蛋？一块钱一个。"叶喃买了两个鸡蛋，并给了小女孩饼干吃，卖鸡蛋的小女孩嘎嘣咬了一口，咧嘴一笑心满意足地走了，那浅浅的一笑，深深地笑到人心窝里，不免让人有些心酸。这里很多孩子的父母都不在身边，他们在别人"忙趁东风放纸鸢"的时候，已经开始摸索着会生活了。

叶喃回到家，不见父亲和女儿，原来他们去参加村里的"文艺展演"。叶喃给女儿喃杭带了很多好吃的好玩的，但是因为她常年的缺席让女儿对她产生了陌生感和有意的疏离。喃杭表面上对这些新鲜事物装作漠不关心，半夜趁妈妈睡着的时候偷偷去吃那些零食。第二天妈妈发现地上一片狼藉，十分看不惯，并把自己的疏于管教怪罪到父亲的宽容教育上。

影片没有介绍叶喃为什么返乡，他们为什么离婚，只是在喃杭跟妈妈的一次争吵中有所表达。喃杭说："你离婚了就把气撒我们身上！"妈妈问："谁讲的？"喃杭脱口说："荣叔说的。"荣叔恰好在场，他赶快说："不是我说的，是叶拼阿婆说的。"说明妈妈叶喃有意维护女儿的心情，才刻意隐瞒，也间接透露出叶喃在工作和婚姻中的双双不如意。

而更为棘手的是女儿目前有诸多顽劣的问题：撒谎、打架、偷东西……米花似乎也不像以前那么美味了，改变一个人谈何容易，走进一个的人的心也许是一刹那，也许是持久战，作为母亲，她很无措，但也别无选择。

02 欠下的爱要用爱偿还，"等待"和"我在"是最温暖的教育

叶喃刚回来的时候，试图一次次接近喃杭，但女儿宁愿在被子里打着手电筒独自玩也不愿意和她说话。蹭寺庙的WiFi打游戏，叶喃发现后把她带回家，喃杭依旧不改。逃学、撒谎、偷老师的摩托车钥匙，喃杭在某种程度上成了"问题少女"。

最严重的一次是夜里偷了庙里供奉的钱去网吧。叶喃发现女儿不在，开始四处寻找，在镇子的网吧里找到了喃杭。而喃杭由于太过痴迷游戏并没有发现妈妈站在身边，叶喃没有叫嚷，没有阻拦，买了包烟，不动声色地回到了车子里。第二天天亮，喃杭和她朋友发现妈妈的车子，自知惭愧，相互都不说话。也正是这次沉默的等待让两个人的关系有所缓解，你无法改变一个人，但可以影响一个人，有时候无言的爱胜过激烈的语言。

其实叶喃一度想离开这个家，但开车到了路上，又看到那个卖鸡蛋的小女孩沿路叫卖。如果她一走了之，也许女儿也会是这般模样。最后她以一种"我在"的姿态，选择和女儿站在一起。欠下的爱要用爱偿还，"等待"和"我在"是最温暖的教育。

喃湘露是喃杭最好的朋友，后来得了重病，她说："以前我得的都是小病，我家人都不回来看我，现在我给他们生个大病，看他们怎么办。"说完她俩咯咯地笑，爸妈真回来了，见了喃湘露最后一面。在叶喃和喃杭炸米花的时候，喃湘露的死讯被平静地公布出来，喃杭说："我想象不到喃湘露死了，我也感觉不到悲伤。"妈妈选择和她一起面对死亡，陪伴是超越死亡的力量，也让两个人意识到离别总会突如其来，能相爱的时候要用力爱。

"你心里面有佛祖，佛祖心里才有你"，最后母女在一个亿万年的溶洞里叩拜石佛，为亡者祈福，伴着梵音和水滴声，两人合跳了一支虔诚的舞，石壁上和水洼里都映着母女的影子，这是心与心的共舞，所有的问题都在时间的荒野里消融，这个时候叶喃是喃杭，喃杭也是叶喃，她们相互和解，彼此依存。种种甜蜜和苦涩之后，都在最后化为一股淡淡的米花之味，归于平凡，归于平淡，归于平静。

就像北野武在《菊次郎与佐纪》中写道："人生最重要的结局是：我们终有一天，要学会和自己平凡不完美的父母达成和解。我们终有一天，要学会和自己、和这个世界达成和解，无论它在你看来美丽，亦或丑陋。"

03 孩子有自己的生命本能，尊重他们是让他们快乐成长的最好方式

真实的留守儿童生活不见得是苦大仇深的，导演说："我跟寨子里的孩子在一起的时候，或者跟乡亲在一起的时候，每天都笑得不行，嘻嘻哈哈的。"所以影片也没有兜售悲情，反而极其克制，并无刻意渲染悲伤，只是淡淡地散发着人与人之间真挚淳朴的情感。

我和朋友参加过公益助学，资助对象是"孤儿类孤儿"，我更多地是看到孩子们的自由自在，像电影里一样，想象把婚纱改成蚊帐，也穿上蚊帐扮嫁娘，和小伙伴结队而行，优哉地一起吃零食，他们唱着"小小少年很少烦恼，眼望四周阳光照，小小少年很少烦恼。但愿永远这样好，一年一年时间飞跑，小小少年在长大。随着年龄由小变大。他的烦恼增加了"

米花是很家常的食物，工艺不复杂，口感不出挑，但这种不卑不亢的平凡却自有坚韧之力，正如这些孩子有自己的生命本能和生活意向一样。"白日不到处，青春恰自来。苔花如米小，也学牡丹开。"他们充满着生命力和少年感，平凡如米花，但有落地生根的力量。无限的可能性要由他们自己去探索，不要试图去改变他们，尊重他们是让他们快乐成长的最好方式。

米花之味，是成长之味，不可缺少的是爱的调味剂，陪伴的爱，尊重的爱，这样才会治愈受伤的味蕾。

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