贺知章回乡偶书第二句讲解(贺知章回乡偶书押韵有问题)

前言

前几天看到了一个问题:贺知章《回乡偶书》是古绝还是律绝?

之所以有这个疑问,是因为很多人认为贺知章《回乡偶书》不押韵,“衰”字出律,甚至因此把这首诗认为是古绝句,其实是个大大的误解。

少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识,笑问客从何处来。

首先要说的是,《回乡偶书》二首都是唐朝七绝中的一流佳作。至于是古绝还是律绝, 并不影响这两首诗的美誉。

很多人因为“衰”这个韵脚,判定《回乡偶书》不是律绝,其实是个误解。这一首确实不是古绝句。

检查一首绝句是近体(格律诗)还是古体(非格律诗),有三个标准,我们一步步检查一下。

贺知章回乡偶书第二句讲解(贺知章回乡偶书押韵有问题)(1)

​一、是不是都用律句

格律诗很严格,有一句不是律句,就不算格律诗。很明显,《回乡偶书其一》四句都是标准的律句,符合近体诗的要求:

少小离家老大回,仄仄平平仄仄平,

乡音无改鬓毛衰。平平平仄仄平平。

儿童相见不相识,平平平仄仄平仄,

笑问客从何处来。仄仄仄平平仄平。

笑问客从何处来,仄仄仄平平仄平。本句救孤平,顺便救出句的半拗体(救:不。)

从句式上来说,四句都是格律诗的标准句式,包括救孤平的最后一句,也是唐诗中的常见律句。

贺知章回乡偶书第二句讲解(贺知章回乡偶书押韵有问题)(2)

二、是否失粘

格律诗在齐梁以后就很盛行了,但是一直到盛唐时,还有不少诗中有失粘的现象。唐高宗时,科举中有了格律诗的考试科目,是不允许失粘的。

所以从这一方面说,失粘的诗,严格来说不算标准的格律诗。

我们看看这首诗是否失粘?

乡【音】无改鬓毛衰,儿【童】相见不相识。

第二句的第2字,和第2句的第二字是不是平仄相同,是判断失粘与否的标准。这首诗中,“音、童”二字都是平声,可见也没有问题。

贺知章的《回乡偶书》第二首,有失粘的毛病,这个后面会说到。下面我们看看最有争议的押韵问题。

贺知章回乡偶书第二句讲解(贺知章回乡偶书押韵有问题)(3)

三、衰,作为韵脚不是古绝句,是根本不押韵

律绝(四句的近体诗)要求同一个韵部作韵脚,只有第一句押韵时,可以放宽到邻韵,我们看看这首诗的押韵:

少小离家老大回,【回:十灰】

乡音无改鬓毛衰。【衰:四支】

儿童相见不相识,

笑问客从何处来【来:十灰】

虽然我们用的是宋朝的平水韵,但是在唐韵中,灰韵与支韵也不能通押,甚至也不是邻韵。在王力先生的《汉语诗律学》中,他列出的常用邻韵中,“支、微、齐”为一类;“佳、灰”为一类。

可见,根据王力先生的研究与统计,【支】韵和【灰】韵不是邻韵,这种通押连古绝句也算不上,就是押错韵了。

从唐高宗开始科举考格律诗,到武则天证圣元年(695年)贺知章中乙未科状元,贺知章不知道这个“衰”字不押韵吗?

贺知章回乡偶书第二句讲解(贺知章回乡偶书押韵有问题)(4)

四、“衰”字,原来被人调包了

关于贺知章的这个“衰”字不押韵,其实明朝人就注意到了:

知章回鄉詩云:少小離鄉老大回,鄉音難改面皮䰄,兒童相見不相識,笑問客從何處來。

今本俱作鬢毛衰,非唐韻矣!近覩侯鯖録,始知是面皮䰄,䰄多鬚也。《徐氏筆精》

这一段话出自明朝的《徐氏筆精》,作者叫做徐〈火勃〉,〈火勃〉这个字电脑打不出来。

徐氏认为这首诗原本不是“衰”,而是“䰄”,押的是唐韵。后来的版本不知道为什么换成了不押韵的“衰”。

贺知章回乡偶书第二句讲解(贺知章回乡偶书押韵有问题)(5)

作者并不是随便猜测的,我们在宋朝诗人赵令畤的《侯鯖錄》中可以看到这首诗的本来面目:

幼小离家老大回,乡音难改面毛䰄sāi。儿童相见不相识,却问客从何处来。

这首诗有好几个字与今天的版本不同,与徐氏的版本也有区别。最重要的一点就是第二句的韵脚不是“衰”而是“䰄”。

按照者《徐氏筆精》的解释,贺知章原诗用“䰄sāi”,当然是押韵的。“䰄sāi”,《康熙字典》中的解释是:

【集韻】【韻會】【正韻】桑才切,音鰓 sāi。【玉篇】小髮。【增韻】䯱䰄,多須也。或作思。

又【正韻】相咨切,音私。義同。

宋 朝诗僧释文珦有《边思》诗云:

少年为远戍,两鬓已䰄䰄 sāi。百战功谁赏,空闺信不来。

乡关成梦境,边月是愁媒。听彻胡笳曲,寒声转更哀。

另,赵令畤是宋太祖第四子岐王赵德芳的玄孙,也是苏轼的好友。赵令畤字景贶,苏轼为之改成字德麟,自号聊复翁。

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五、《回乡偶书》第二首是折腰体七绝

上面简单介绍过失粘,南北朝后期的格律诗中,失粘的现象特别多。例如庾信的《王昭君》是一首五言排律:

拭啼辞戚里,回顾望昭阳。镜失菱花影,钗除却月梁。

围腰无一尺,垂【泪】有千行。绿【衫】承马汗,红袖拂秋霜。

别曲真多恨,哀弦须更张。

这首诗在第七句失粘:【泪】、【衫】,假如去掉七八两句,从格律上说,这是一首标准的五言律诗。

即使在盛唐,这种失粘依然存在,比较有名的七律是李白 《登金陵凤凰台》:

凤凰台上凤凰游,凤【去】台空江自流。

吴【宫】花草埋幽径,晋{代}衣冠成古丘。

三{山}半落青天外,二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。

可以看出,有两处失粘: 去 、 宫 ; 代 、 山 。

贺知章回乡偶书第二句讲解(贺知章回乡偶书押韵有问题)(7)

有名的失粘七绝,如韦应物的《滁州西涧》:

独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。

第二句与第三句失粘:有、潮,一个仄声,一个平声。

贺知章《回乡偶书 》的第二首,和韦应物的《滁州西涧》是同样的问题:

离别家乡岁月多,近【来】人事半销磨。唯【有】门前镜湖水,春风不改旧时波。

第二句与第三句的第2字平仄不同:来、有。这中失粘的律诗,被称为折腰体。宋朝严羽在《沧浪诗话》中特别提到过:

有绝句折腰者,有八句折腰者......

绝句折腰,例如贺知章和韦应物的这两首绝句。八句折腰,就是李白《登金陵凤凰台》这种折腰的七律。像庾信的《王昭君》,就是篇幅更长的折腰体五言排律了。

相对来说,这种折腰体,比起崔颢的《黄鹤楼》这种半古半律的”七律“,已经规矩多了。

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结束语

在我们熟悉的《唐诗三百首》中,折腰的李白《登金陵凤凰台》被归类为七律,连出律甚多的崔颢《黄鹤楼》也被归为七律,严羽甚至说《黄鹤楼 》是”唐人七律第一。“

可见古人的标准有时候也挺宽松,不过这种诗,在科举中是不符合规定的。现代人也没有必要在这上面产生争议,是不是有那么重要吗?

至于贺知章的 《回乡偶书其一》,也被收录入《唐诗三百首》,用的就是”衰“字。

从古人的分析可见,我们误解了贺知章,这首诗原本是押韵的,但是这个“䰄”字用的太少,不知道什么时候、什么人,把“䰄sāi”换成了“衰”。

@老街味道

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