顾梅燕老师（文革之后的顾梅羹教授）

郑州古琴绿绮室/丁纪园 宋大年

就在沈阳停留的三四天的日子里，老师天天都在给我上课，除学新曲外，还检查了我以前弹过的旧曲。《汉宫秋月》是1978年元月老师在长沙农村时寄给我的据五知斋新打的谱。在检查旧曲时，我怎么也没有想到，当我弹完《流水》和《潇湘水雲》后，顾老师竟然把这两首曲谱的手稿都给了我。记得很清楚，当时老师一边拿着谱子，一边对我说：“纪园，这是我整理好了的《流水》和《潇湘》简谱指法对音的抄本，给妳吧！由妳保存。……”我双手接过来一看，两谱都是我以前曾经借抄过的，是老师著录到《琴学备要》前的手定谱。发黑的谱纸是困难时期用的纸张，两谱的边缘都有些翻卷破碎，其中修改粘接的小纸条有的已经脱落。这是老师在“文革”前已整理好的，文化大革命时带到了乡间一直珍藏着。南方的乡间潮湿，两谱共四处订书针全部锈断脱落，剩下了锈针眼。老师花了几十年的心血订拍整理，又都记成了简谱和减字指法对音谱。顾老师演奏的七十二滚拂《流水》的传承琴家都知道，对于《潇湘水云》谱的情况却鲜为人知。古琴家凌其阵先生在他的《华阳顾氏琴学概述》文中说：“……宁远杨时百以琴师黄勉之手传的《渔歌》易顾氏的《潇湘水雲》，以后流传南北的《潇湘水雲》的节奏和弹法均渊源于顾氏，识者自能辨之。”恩师20岁时与彭祉卿一起到上海参加“晨风廬琴社”的古琴会演时就演奏了《流水》与《潇湘水雲》等曲，获得了极高的评价。六十年后恩师八十岁时，把他最喜欢演奏的融入了他无数心血的川派最有代表性的名曲订拍整理的手稿传授给我，我当时真不知说什么才能表达出不辜负老师的期望，只在心中暗想，我只有加倍努力了。

那几天老师的精神分外的好。第三天下午我要到火车站去买反程票了，因我怕老师太累了，不想让他再给我抄谱了，所以临走时我把我正在抄写的《渔歌》谱都收拾起来放好，还把《琴学备要》压在上面。可是哪知道当我买票回来已经是晚上八点多钟了，只见他在灯下抄写不停，连晚饭也没有吃。我真是心疼，那时老师已是八十岁的老人了，还在为了学生废寝忘食。我连忙到厨房以最快的速度给老师做了一碗我手擀的炸酱面。看着他那不再挺拔的背影仍然还在伏案书写，此情此景真是让人感动落泪。转天我走时，他送我到门外，站在楼梯拐弯处不肯回屋，看着我下楼，我也不时地回头再看看老师，直到他看不见我。

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