赵薇和黄渤演的一个电影（赵薇黄渤演绎亲爱的）

香港电影 曾经辉煌过很长一段时间，她的辉煌使得她诞生了许多优秀的导演，那时候警匪片、类型片、武侠片百家争鸣。

但是在97年以后，香港电影的突然没落是很多人始料未及的事情。所以那些曾经创造过港片辉煌的导演纷纷选择北上，开始了他们的圈钱之旅

这里面有江郎才尽的刘镇伟和王晶；有风格基本没变但是作品起伏很大观众不怎么买账的徐克；有晚节不保带着半个演艺圈跟着他骗人的王家卫；当然也有保持住水平的导演，类似于尔冬升，陈可辛。

《亲爱的》就出自于陈可辛之手。

故事讲述了离异夫妻田文军和鲁晓娟因为孩子被人拐卖，走上了漫长而且煎熬的寻找孩子的路。在寻找孩子的过程中，他们碰到了跟他们一样，因为失去了孩子从而变得不完整的父母们说组成的集体。

后来他们找到了失踪的儿子的线索，在安徽的一个偏僻乡村里。可是此时的孩子全然已经忘记了他们的亲生父母，而关于他养母李红琴的故事也徐徐展开。

无论是商业片还是文艺片，电影的内核始终是剧本。题材再冷门，表现手法再笨拙，特效再低劣，只要有一个优秀的，打动人的故事，电影也能赢得一片叫好。

与这段时间的现象级电影《我不是药神》相比（好像最近说什么电影都会提药神）：

两部电影都采用了真实事件作为电影的主体故事，相比药神，《亲爱的》的摄影手法和表现手法更高级，整部电影的情感基调也比药神药低沉。

但是受锢于故事，亲爱的并不像药神那样是一个很容易表达的故事，俗话说就是故事性不强。因为在整个寻找的过程里并没有药神那样有足够多的冲突和转折，取而代之的几乎都是悲恸或者激动的情绪。但是导演仍然能够很好的，完整地表达了出来。

电影用了很多的优秀的演员，这也是电影的一大亮点之一。陈可辛导演在来到内地早期就非常善于内地演员，在这一部电影就表现得很明显了。赵薇、黄渤、郝蕾、佟大为、张译等。

尤其是张译，给人的惊喜非常大，很难相信这是一个年轻演员表现出来的张力。

电影的后半段，是赵薇扮演的农村妇女李红琴，在出狱后，为了争回女儿吉芳的抚养权而四处奔波的故事。

如果要把电影前后分段的话，黄渤在楼梯上痛哭就是这两段的分界。从那以后，电影真正催泪的部分就开始了，如果说前半段题材和故事是吸引我的原因，那么后半段我的眼里就只有赵薇了。

如果没有赵薇，那么这部电影就要失去一半的色彩。

但这电影并不仅仅调动起观众情绪，他探讨的，是一种错误的社会现象引发的一系列连锁反应。我们可以看到的是一群因为失去了孩子而变得空洞、坦诚、或者坚强的父母。

电影里最后一个冲突是来自鲁晓娟和李红琴。为了争夺杨吉芳的抚养权在法庭上见面，这两个人都没有错，出发点都是为了孩子。这是电影最后的，也是最戏剧性的对立，无法取舍的对立。

电影里唯一让我们指责和咬牙切齿就是人贩子，因为他们带来的是同时两个家庭两个孩子永远无法承受的痛苦。

电影里有两个让我印象很深的情节——孩子走失后，田文军为了找到孩子发悬赏，他在视频里说：如果有人买了我的儿子，他吃桃子过敏，千万不要给他吃桃子。

后来田文军找到了他的孩子，李红琴偷偷摸摸地去田文军那看孩子，正好碰到了田文军，田文军让她以后都不要来了，这个母亲沉默了许久，对田文军说：别让孩子吃桃子，他会过敏。

当然电影不仅仅表达了拐卖儿童这个犯罪现象，还有一系列的社会问题。类似于城市和农村的隔阂，孤儿的抚养制度、非法捕获野生动物等等，导演在当时的电影审核制度旁边疯狂试探，一点一点地把这些现象抠了出来，展现在大屏幕上。

纵观陈可辛导演的所有作品，尤其是《甜蜜蜜》、《亲爱的》这两部，电影都没有刻意地煽情，而是通过很多小细节让观众贡献眼泪。也就是说他非常擅长描述感情戏，而且清纯不做作。

可惜的是，最近两年他并没有优秀的作品，反而是妖铃铃、陆垚知马莉这样的烂片一次次消磨观众对他的信心。

但是这些都不能影响，《亲爱的》是一部非常优秀的作品。

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