亲情一般可以维持几代（浅析东京教父人生路在何方）

一个人只要宣称自己是自由的，就会同时感到他是受限制的，如果你敢于宣称自己是受限制的，你就会感到自己是自由的。——歌 德

人生的旅途总是漫长且伴随着艰难险阻的存在，时常会有人在这个名为“人生”的道路上面迷失自己，找不到方向，可以说任何一个人都会出现这样的想法和行为，人们不知道自己希望得到的是什么，因此也就会失去自己的本心，那么如何找到这段路途的正确走向就显得尤为重要，在这个寻找方向的阶段当中，人们会陷入自己的回忆，并且在回忆当中寻找一丝美好的事物。

面对这些事情，选择道路以及人生的旅途，大概是感情最能够表达人的情感，人们会因为自己选择的道路而产生不同的行动和想法思维，并且这个时候只有感情能够左右他们。

路到底在什么地方，准确来说，人生的路又能够在什么地方？从始至终我都相信这么一句话，人各有命，无论是后天怎样去改变，也不会抹去曾经所发生的事实，就连自己的命运的更改，也显得那么苍白和无力，但是人们并不会因为这些东西而放弃，他们自始至终都相信，命运是可以改变的，只要通过自己的努力和坚持不懈的改变，最终会换来那条属于自己的道路，而在接近那条路之前的所作所为，都需要依靠着努力和对命运的斗争。

在东京的某个角落，发现婴儿的三个流浪汉，就是这样三个打算放弃自己人生的人，想要去帮助这个孩子，从帮助孩子的那一刻开始，就是他们改变命运的时候，或许在此之前的他们想到的只有放弃，并不打算和自己所面临的事情所斗争，流浪汉本身就是放弃自己人生的家伙，至少在大家的眼里是这么看待他们。

事实究竟是什么样？孩子本应该去交给警方处理，但是因为阿花不想让孩子面对自己所经历的一切，就在这里发生了改变和转折，其实这些也都是命中注定的事情，他们会遇到这个孩子，也会因为这个孩子而改变自己的命运，因为本身，他们人生的路途就不止步于流浪汉。

改变金的人生的人是他自己，并不是因为借给他钱的人而改变，从头到尾，金选择了这样的人生，而阿花和美由纪也是如此，三人在成为流浪汉之前的时候，都有着自己不同的人生，让他们走上流浪汉道路的人是他们自己，让他们回到正常的人生也是他们自己，命运是固定的，能够改变的只有路途。

小结：有很大一部分人认为所谓的命运其实都是固定好的，命运其实具备着一种选择性，而这个选择权就掌握在我们自己的手中，人生路在何方，无论是哪一条路，最终都会回到我们所期望发展的那一个方向去，命运是可以被改变的，不过说到底，还是掌握在自身。

回归到下一个节点，亲情的力量，其实在绝大多数人的眼中，亲情只不过是给人温暖的一种感情象征和寄托罢了，他们无从体会亲情所带给人的那种力量感，也无从知晓亲情中所包含着的羁绊，在《东京教父》当中，这三位流浪汉本应该是互不相干的人，但是他们三个人都有着自己所缺乏的东西，虽然主要的缺乏点不同，但是在这背后，他们同样缺乏的是亲情，因此只有亲情才能够带给他们一种动力，那就是关照对方之后获取的满足感。

在生命当中是包含着诸多力量的解释，信念、勇气等等，但是比起来这些，明显是亲情所带给人的力量要更大，金是缺乏了家庭才开始走向堕落，变为一个流浪汉，而小美是自己选择的离家出走，（从根本意义上说的话，是小美自己舍弃了亲情，其实也是父亲不理解小美。）而阿花则是失去了自己的心上人，从这里看来的话，他们都是间接失去亲人的人。

东京教父的故事很简单，就是孩子找到妈妈的故事，但是在这场寻亲路途当中，获得成长和解脱的人却是流浪汉三人组，本该封印自己内心真实情感的他们，在这场旅途当中心也变得更加靠近了，所谓敞开心扉才能够换取真实感情，用在这里显然是最恰当的一种方法吧。

小结：在故事末尾当中，孩子也找到了自己的亲生父母，金也见到了自己的女儿，但是女儿并没有因为金的离开而怪罪他，反而是对父亲讲述自己对他无尽的那种思念，寻找父亲，可能也在不知不觉当中变成了支撑着女儿活下去的一种动力吧。由此可见，亲情是一种生命的力量。

在这部动画电影当中，可能也是今敏为数不多改变自己风格的故事吧，在手法上，令人眼花缭乱的蒙太奇处理时空的交错和变换、掺入混乱的倒叙、插叙、镜头的运用和剪辑具有鲜明的电影特色，但同时又充分地发挥了动画梦幻式展现的特色。

今敏也在《东京教父》当中大改之前的风格，要是按我说，在这部作品当中，深度就在于我们不细心看也看得到的地方，感情无处不在，大概就是对于这部作品最好的诠释吧，即便三人闹出矛盾，互相埋怨，但是也无法消灭三人之间的感情和羁绊。

这个故事迎来了末尾，三人也在这场“闹剧”当中寻找出了自己的真实目的，生活仿佛开始走向了正轨，阿花、金、小美三人也要回归到自己的生活当中去了。很简单，有时候人生就是如此，在找到正确道路之前的时候，需要成长和揣摩，但是一旦发现了那条属于自己的道路，生活就开始朝着美好的地方发展。

没有轻易舍去人生和亲人的人，就算人再怎么改变，在心底里的，还有良知和亲情。