冯巩电影最新（一部悲喜交加的喜剧电影）

《没事偷着乐》到底是不是一部喜剧呢？这是笔者写这篇文章之前最大的疑问，二十年前刚看的时候认为它是喜剧，可如今再看却有些笑不出来甚至戚戚然的情绪。

这部电影改编自刘恒的小说《贫嘴张大民的幸福生活》，1998年电影上映之后也改编过同名电视剧，电视剧的主演是梁冠华和朱媛媛。

《没事偷着乐》这部电影当年很低调，可以说远没有当年的贺岁片《不见不散》那般火爆，冯巩却凭借此片的精彩演出获得了第十八届金鸡奖最佳男演员奖。笔者一直认为这部电影就是冯巩整个艺术生涯的巅峰之作，不论是之前的相声还是之后的电影在艺术角度都无法企及这部电影。

整部电影围绕的主题就是生活，方方面面的生活无怪乎几个关键要素，房子，钱，婚姻。电影就通过这个热闹的家庭把一幕幕人家悲喜剧展现给了观众。

影片第一阶段，开头，概述

故事从天津城一个平凡的小院展开，我们先看到了那棵树和在房顶读书的五民。很小的院子，一栋独立的房子，一个小厨房，这就是这个六口之家的全部，目测观察其居住面积是远远不够的。而这种小房子也正是八九十年代城市中普通市民的常规住所，它也代表了大多数观众的视角。

房屋之逼仄，条件之简陋，上个厕所都需要分男女排队。人在拥挤的屋子里难免磕磕碰碰，也难免着急上火。

男一号张大民则在这个艰苦的居住环境中依然保持着他乐观的生活态度，他用贫嘴不光去撩闲邻居的女孩，还顺带走一走“老丈人”路线。而在他家内部二民三民四民五民则各有各的问题，随后的故事将充满戏剧性。

第二阶段，张大民的婚事

张大民的婚事也像是一个不那么幽默的悲喜剧情。心仪的邻家女孩先是名花有主。心里不甘心，嘴上更不甘心，只是无奈。天无绝人之路，情敌的始乱终弃倒成全了张大民，这一段他的劝说词是一绝，尤其是那段：“说你是变戏法的？你不会变鱼缸；说你是济公吧！你身上还没那么脏；说你是佐罗？你手里还没有枪..."

经典的额贫嘴将人物刻画的淋漓尽致，冯巩在这一段的演出可以说是本色演出也可以说是影帝级的表演。而幸福来得太突然，让人一时难以消化。

结婚，最大的麻烦还不是李云芳，是房子，说到最后，就是一个睡觉的地方。老婆找到了，却找不到睡觉的地方，这还是喜剧吗？

所谓悲喜剧就是喜事里有烦恼，烦恼中有惊喜。张大民像玩儿乐高一样将家里家里重新排列一番顺利解决了“增加一个李云芳”的问题。

第三个阶段，三民结婚

大雨天，三民带回来个女孩，一句“我的春天也来了”让张大民再次陷入困境。实在没地方摆床了，张大民急火攻心口不择言

晚上三民出去排解郁闷，本片第一个泪点出现了：“那么多楼，那么多房子，能摆多少双人床啊。”穷人的要求不高，仅仅是能摆放一张床的地方，贫无立锥之地大概就是这个意思吧。笔者想起来北漂的时候，那时候的要求真的也不高，仅仅是一个能容纳疲惫身体的小空间罢了。但是真正想要得到这点条件却非常不容易。

好歹张大民还是能摆，再次施展摆乐高的天才在一间房子里给三民打造了一个新婚空间。

婚礼上五民失态了，考上大学的他决定远离这个憋屈的地方。本片第二个泪点，五民向大民哭诉自己长久以来的郁闷，“蚂蚁窝，太憋屈了！我都快憋球死了！”如果说三民的悲哀只是无奈，五民的发泄则是穷人无奈之后的愤怒。

第四阶段，屋里有树

痛定思痛，张大民决定另辟蹊径，在院子里再盖一间小房子容身。即使是这间小房子由于占用了公共通道还要和邻居打了一架。

平心而论，不论是从法律上还是道德上，张大民都不占理，可他又有什么办法？房子建成，屋里有树，也是电影英文名的由来。

穷人的幸福总是来得比较简单，有一个容身之地大概就是幸福的顶点了。

第五阶段，大民，二民，三民，四民，五民各有各的烦心事

大民，单位效益不好发不出工资，被迫上街自己售卖产品。这种现象在九十年代下岗潮前后几乎比比皆是。至于中间那个小品一样的困难职工申报过程更是黑色幽默一样的存在。

和云芳的误会其实暗含着张大民由于贫穷产生的自卑。他一身雨水在高级酒店大堂里跺脚瞬间，说谎自己同学聚会的瞬间，看到美金第一时刻反问云芳的瞬间，这些瞬间都反应了张大民幽默乐观的外表下一颗脆弱敏感的心。

二民，笔者认为二民嫁到农村的选择是冷静的。在八十年代农转非名额一票难求之后，到了九十年代事情慢慢在起变化，非转农开始逐渐走俏。下岗潮让很多职工不得不开始走向市场甚至农村。

笔者记得在九十年代中期，在农民的麦子地旁边经常有三五成群的下岗职工询问可否帮农民收割麦子，坐吃山空的现实让他们不得不放下身段穿着干净整洁的工作服深入田间地头赚取微薄的辛苦钱。

至于二民和丈夫因为不孕不育闹出的误会和笑话则是一个小插曲而已。

三民，媳妇有路子！有路子的老婆给三民弄来了两居室。这件事的背后其实是九十年代混乱的房改，那时候有路子的话真的可以用极小的代价获得一套不错的房子。只是这个路子的背后可能带着一些草原的颜色。三民即使发现了帽子变色也不舍得离婚可能就是因为那个所谓的路子。

四民，这个角色看似微不足道，但在笔者看来四民代表着一种希望，她懂事，愿意为家庭牺牲自己。她有洁癖，即使在脏乱的家里依然保持积极的生活态度。

五民，五民在本片中的光辉都在酒后的小胡同里发泄完了，他毕业回归这段处理的很粗糙，也许是篇幅所致吧。

最后的结尾：树没了，人没了，生活还要继续。

四民早逝，开发商借机压缩回迁房面积，张大民激动之下伤人被治安拘留。等他出来之后家里已经大变样，低矮的小房变成了楼房，就是树没了。

张大民看似乐天派，实则是个情绪很稠的人，动迁小房子虽然解决了住房问题，但带走的却是自己从儿时就有的记忆和温暖。高楼大厦虽然气派住起来却又怀念那些拥挤的盆盆罐罐，人活着真纠结。

随后的登山旅游让这种纠结更直白了，到底谁坐索道看似简单实则是小人物特有的纠结心理，用现在流行的语句表述就是“坐索道的自由”。

笔者认为电影在登山这里就可以结束了，人生就像爬山，有条件可以坐索道，没条件自己爬也行，总之我们终会到达山顶，至于这中间的酸甜苦辣只有自己最清楚。爬山的辛苦了自己，坐索道的错过了沿途风景。谁快乐谁知道，不快乐的时候不出声，快乐的时候偷着乐吧。

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