六三年河南豫剧三团进京汇报演出（河南省豫剧三团东方女性观后感）

资深导演、戏剧评论家 罗 云

以现代戏著称的河南省豫剧三团，上演的新排剧目《东方女性》，该剧通过家庭婚姻生活中第三者插足矛盾冲突的描写，触及到了相当普遍性的社会问题。据有关部门进行的社会调查结果显示，因这种行为而导致家庭分裂的离婚案件约占离婚案件总数的25%左右，此类现象已经引起社会广泛的关注。该剧的演出，具有强烈的思想性和现实意义，颇受广大观众的好评 。

剧本移植改编者牛冠力，根据豫剧风格和地方特色，在沪剧的原本基础上，删繁就简，集中情节，突出矛盾，着力挖掘人物行为的内在因素，以形象化的生动语言，展示人物的心灵世界，使剧本的主题得到深化，体现了改编者的社会责任和使命感。

导演陈新理依据“戏中戏”的剧本结构形式，采用虚实结合，时间交叉，假定性的舞台环境 ，组织富有生活内涵的人物行动。灯光的升降暗转，使场与场的衔接紧凑、舒展，多变性的舞台调度和连续不断的流动画面，增强了环境气氛，推进了情势发展。无论是余大卫，方我素陷入歧途，怀孕铸错，或林清芬在接生抢救时激烈的思想斗争；以及最后的高潮场中， 不甘心受屈辱的林清芬无可奈何的写下离婚书；因错下放而后返家的余大卫彻底悔过引咎自责；无比羞愧的方我素决心痛改前非等等，都成为导演舞台处理的重点。以强有力的外化形式，真实地显露出人物内心的复杂感情，从而达到发人深省的艺术效果。

张月婷是一位成熟的中年演员。她每扮演一个角色都有新的追求，新的发现。对林清芬的体现，不是表面化，单一化的演绎一个只是被损害者的形象，而是着重刻画林清芬，面对家庭在破裂，难以言状的心灵创伤和精神痛苦。张月婷的表演有层次，有起伏，以情动人。当林清芬得知背叛家庭的丈夫事发的丑闻，强烈的刺激使她顿时昏厥跌坐在椅上。张月婷是以静势造成不动之动，无声之声，人物深处的隐痛在舜间抑制状态中被揭示出来。尤其“接生” 一场，林清芬眼看着方我素就要分娩，情况紧急。此情此景，仇恨的情绪和救死扶伤的人道主义精神同时袭入心头。张月婷运用大幅度的移位动作，组成一系列的人物行动。如：惊闻手术室的哭叫，发现身上的洁白大褂，看到鲜红的红十字标记等。把一个犹豫彷徨、左右为难，既是情敌，又是医务工作者的思想矛盾，感情变化，表现得淋漓尽致，张月婷置林清芬于情与理、恩与怨、是与非的旋涡中，从多侧面，多层次入手，准确、细致、完整的将这位具有高尚品德的东方女性形象树立在豫剧舞台上，给人们留下难忘的印象。

全剧的音乐唱腔流畅婉转，优美抒情，是豫剧的韵味，但又清新脱俗。舞台布景，以写意为主，装饰性的实体和象征性的条屏，构成环境空间，灵活多变，配合人物行动具有丰富的表现能力。

全剧的艺术形式和思想立意，在总体把握和多重组合中达到完整统一，既保持了三团生活、 真实、纯朴、自然的艺术风格，又有现代精神的追求。充分发挥了戏曲艺术的审美作用，和教育作用，以完美的艺术形象和正义的道德力量感染观众，唤起人们对那种既不道德，又不合法的第三者插足行为给予鄙视、唾弃和谴责。

资深导演、戏剧评论家罗云

1987.5.24于郑州

2002年5月收入河南戏剧家丛书《艺耕集》

张月婷

剧中饰演林清芬，河南省豫剧三团国家一级演员，中国戏剧家协会会员。1960年考入汝南县豫剧团，1963年考入河南省戏曲学校。主攻花旦。曾主演《玉虎坠》、《茶瓶记》、《山乡风云》等戏。毕业后回原单位。1970年调河南豫剧院三团。她早期以饰演少女为主，如《朝阳沟》的银环，《小二黑结婚》的小芹，《青春曲》的石磊等。后来戏路渐宽，又致力于塑造少、中、老年妇女形象，如《东方女性》中的林清芬，《马尔迷出嫁》中的汤水香，《拾来的女婿》中的常丽君及《五姑娘》、《民警家的“贼”》等。1985年获得河南省第一届戏剧大赛演员的一等奖，1990年获全国现代戏汇演优秀配角奖，2000年中国第六届艺术节参加《香魂女》的演出获艺术节大奖。河南省政府通报嘉奖，并记功一次。

沪剧《东方女性》剧情简介

女青年余小朵爱上了一个有妇之夫，小朵母亲、妇产科主任医师林清芬大为震惊，来访的某剧团演员方我素也来劝说小朵。剧团正在上演由方根据自身经历自编自演的《东方女性》，方便邀母女俩前往观看。此剧讲述六十年代方在演出中受伤，外科医生余大卫给予悉心治疗，方从感激到热恋，以致怀孕。事发后，余被下放农村,方为了腹中孩子去找余,却遇到其妻林清芬。此时方突然腹痛如绞，林确诊其为难产，毅然送往医院，并亲上手术台挽救了母女俩的生命。至此，小朵方知自己乃是戏中被救出世的女孩。