郭沫若原写白鹭（郭沫若版离离原上草）

“离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生”——唐.白居易

公元786年到787年间，少年白居易写下这首《赋得古原草送别》，从此名动长安。诗写得很简单，通俗易懂，明白如话，但仅是三、四两句这10个字，就是后世难以超越的经典。

既然是好诗，就一定会有人效仿，白居易这首诗效仿的人自然也不少，其中最有名的有两位：一位是北宋的怪才林逋，一位是郭沫若。

白居易诗问世195年后，北宋怪才林逋模仿着写了一首宋词《点绛唇》。林逋以鹤为子、以梅为妻，虽然行为有些怪，但却是两宋公认的词坛高手，他的《山园小梅》更是咏梅诗中的经典，他模仿的宋词自然水平不差。1000多年以后，现代文坛巨匠郭沫若也仿成了一首现代诗，郭老是新诗的代表人物之一，水平也是不低的。

自此，唐诗、宋词、现代诗版本的《草》便都出来了。三首诗的水平相比，很显然宋词和现代诗是比不过白居易的原作。但后两首仿作，又是否具有可比性呢？本期让我们一起来品一品：

《点绛唇·金谷年年》

北宋. 林逋

金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。

又是离歌，一阕长亭暮。王孙去，萋萋无数，南北东西路。

林逋这首词通篇以春色和草色书写离别的感伤，词的上片，开篇就用了典故。以“春色无主”书写自己的离别的无奈，用“落花”、“烟雨”等意象，写出了“烟雨中”的凄美。

词的下片，由视觉转到听觉，一曲离歌，响彻长亭暮色中。最后的落笔，几乎全是模仿白居易的《草》。“芳草萋萋”布满前路，渲染出古典诗词中一幅绝美的送别之景。这首词，写情不着痕迹；以草寄情，却没有出现一个“草”字，完美地诠释了古诗词的婉约和含蓄之美。

再来看郭沫若这首现代诗，写于1956年5月31日，这一年，郭沫若58岁。这首诗，将白居易的“野草”改成了郊野上的一片“青草”，它是理想的化身，在那个年代，给人带来了无穷的力量。这首诗用了多个“你”，通篇气势磅礴。“生生不息”、“不怕艰险、不怕寒冷、不怕风暴”等字眼，都是对白居易原诗“野火烧不尽，春风吹又生”的诠释，很有力量。

纵观这首诗，充满了哲理，语言也很流畅，但却犯了现代诗常有的毛病：语言太直白了。很多新诗都有这样的问题，很容易把诗写成了口号。这样的作品，初读起来，会觉得颇有气势，但细品却并没有什么韵味，这也是很多人不怎么接受现代诗的原因。

白居易的唐诗写草，出神入化；林逋的宋词写草，婉约动人。与郭沫若的诗相比，确实是高下立判了。不过话说回来，我们也不能就此就全盘否定现代诗。郭老写这首诗的时候，现代诗兴起不过几十年，一切还在摸索阶段，能写成这样已是不易。任何新事物的发展都是需要时间的，希望现代诗能在老一辈的基础上慢慢改进，涌现出更多好的作品。

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