李可染井冈山的造型特点（李可染巅峰杰作）

画事君说

浅 显 有 趣 的 深 度 艺 术 美 学 干 货

通过拍品图录来观照一家拍卖行，是件蛮好玩的事儿。同样是拍卖图录，不同的拍卖行的图录，往往也有着不同的气息，有些是偏“动漫”的江湖精神的，有些是偏严谨的学究气质的，当然也有明显带着“富豪榜”烙印的……

通过拍品来观照艺术史，同样是一件蛮好玩的事儿。

拍品背后往往隐藏着艺术家的心事、藏家的智慧，也隐藏着一个时代的悲喜、吊诡，隐藏着许许多多的“人事”——人情冷暖、悲欢离合……

今春广东崇正的这批拍品，就特别“艺术史”，现拈出几个代表：晚年的李可染挣脱了政治的禁锢后，皈依水墨“黑画”，从而创造了一个新的艺术巅峰，接近8平尺的《高岩飞瀑图》是代表；有文化爱艺术的原山东省委书记李子超“无邪斋雅集”是一部属于特定藏家的“艺术史”；钟敬文第一次全国文代会的留言本，本本上那个醒目的会徽，已彰显了所处时代的文艺取向；京城最大玩家王世襄的“文革抄家清单”，又如何不是一本微型“艺术史”……

下面就逐个来掰扯一下这些“艺术史”。

“黑画”《高岩飞瀑图》：属于李可染的艺术解放

李可染 高岩飞瀑图

水墨纸本 镜片

1987年

尺寸：128.5×67.5cm

题识：高岩飞瀑图。吾国绘画基于用墨，历代匠师呕心沥血，墨水交融，千变万化，臻于神境，杜甫所谓“元气淋漓障犹湿，真宰上诉神应泣”。石涛和尚题画句云：“墨团团里黑团团，墨黑丛中天地宽。”极言国画墨韵之美，此中堂奥门外人不易知也。一九八七年丁卯可染作并记。

钤印：老李、可染、河山如画、狮子搏象、陈言务去

目前已知大型展览：

1. 1992年中国美术馆李可染中国画展

2. 1993年江苏省美术馆李可染艺术展

3. 1998年上海刘海粟美术馆李可染画展

4. 1999年中国美术馆“东方既白”李可染画展（图录第100页）

5. 2005年5月中国美术馆“江山无尽”李可染山水画展

目前已知部分出版：

1.《李可染中国画集》P24，台湾锦绣国际文化企业，1990年8月；

2.《李可染论艺术》P248，中国画研究院编，人民美术出版社，1990年；

3.《李可染书画全集——山水卷》P343，天津人民美术出版社，1991年；

4.《中国画研究》第六集李可染研究专辑P85，人民美术出版社，1993年10月；

5.《中国巨匠美术周刊——李可染》P13，台湾锦绣出版社，1994年9月；

6.《李可染中国画集》,香港大业公司；

7.《李可染画集》P153，外文出版社1997年；

8.《东方既白.李可染艺术展作品集》P100，李可染艺术基金会编，广西美术出版社，1999年10月；

9.《中国美术家作品从书·李可染（上）》P218，人民美术出版社，2000年1月；

10.《李可染画语录图释》P119，西泠印社2000年3月；

11.《金铁烟云—李可染的艺术世界》P266，羲之堂文化出版事业有限公司2000年10月；

12.《李可染艺术丛书——山与水》P54，李可染艺术基金会编，广西美术出版社，2001年；

13.《李可染画集（下卷）》P383，北京工艺美术出版社，2003年；

14.《中国画名家经典画库·李可染》P103，贾德江主编，河北美术出版社2003年8月；

15.《李可染艺术研究丛书·李家山水》P48，吉林美术出版社，2007年11月；

16.《李可染艺术研究从书·东方既白》P193，吉林美术出版社，2007年11月；

17.《李可染画集》P107，王一阳主编，广西美术出版社，2013年3月；

18.《李可染论艺术》PO48，徐悲鸿、张仃等著文，吉林美术出版社，2007年11月。

目前已知部分著录：

1.《李可染论艺术》P206,中国画研究院编，人民美术出版社1990年；

2.《李可染研究》P95、P241，孙美兰著，江苏美术出版社1991年11月；

3.《所有者魂：李可染的艺术世界》P183，孙美兰著，台湾宏观文化，1993年8月；

4.《中国二十世纪中国画家研究从书——李可染》P186，李松著，天津杨柳青画社，1995年11月；

5.《万山层林·李可染》P114，李松著，山东画报出版社，1998年2月；

6.《李可染论艺术（增订本）》P245，中国画研究院编，人民美术出版社2000年8月；

7.《中国名画全集·李可染》P264，梅墨生编著，河北美术出版社，2000年10月第1版，2003年3月第2次印刷；

8.《李可染艺术研究从书·墨天无尽》P67、P95，王鲁湘著，吉林美术出版社，2007年11月；

9.《李可染艺术研究丛书·李可染论艺术（增补本）》P241，中国画研究院编，吉林美术出版社，2007年11月；

10.《李可染艺术研究丛书·自然的在发现》，郎绍君著，吉林美术出版社，2007年11月。

注：由李可染家属友情提供。

说明：部分出版物尺寸有误，以此为准。

估价：咨询价

日本画友高山辰雄（右）来北京访李可染，可染先生身后即《高岩飞瀑图》。照片原载于天津人民美术出版社出版的《李可染书画全集——李可染传略》。

这是一幅全黑的画！王鲁湘、邵大箴、孙克等几位大咖说，这幅画高、妙、绝，是“画圣”巅峰期的杰作——

王鲁湘、邵大箴、孙克谈李可染《高岩飞瀑图》

李可染在杭州西湖国立艺术院读书时，就表现出对“黑而满”的某种执念，但在吊诡的年代里，“黑画家”是李可染的一块“心病”。

1974年，“批黑画”的时候，他“黑而满”的漓江系列首当其冲。政治把一个“牛人”整的战战兢兢，一度血压上窜引发失语。病好了，中国画要怎么画下去呢？

那就画绿的井冈山吧。如果说1962-1963年，他画《万山红遍》这一类红色山水是因为内心还涌动着特定时期政治的狂热和时代的激情，那么，绿色山水的诞生，从源头来看，明显是一种政治“逼迫”。

高手的“被逼”当然也可以产生不朽，正如从山崖罅隙中扭曲而出的，也可能是虬劲的大树，但笔下毕竟脱不了“被扭曲”的紧张。

真正从“紧张”中挣脱出来，已经到了1980年代，他开始不断彰扬他的水墨宣言。

翻阅天津人民美术出版社1991年出版的《李可染书画全集·山水卷》和他其他的重要画册可知，可染先生晚年画了大量的纯水墨之作，对“黑画”的赞美几乎俯拾皆是——

1980年，在《积墨山水》上题跋：

前人论笔墨有积墨法，然纵观古今遗迹，擅用此法者极稀，近代惟黄宾虹老人深得此道三昧，龚贤不能过之。吾师事老人日久，多年饱览大自然阴阳晦明之象，因亦偶习用之，有人称之为江山如此多黑，“四人帮”亦袭用之。区区小技，尚欲置之死地，何耶!一九八O年可染作此并记。

1987年，在《高岩飞瀑图》，也就是崇正2019春拍的拍品上题跋：

吾国绘画基于用墨，历代匠师呕心沥血，墨水交融，千变万化，臻于神境，杜甫所谓“元气淋漓障犹湿，真宰上诉神应泣”。石涛和尚题画句云：“墨团团里黑团团，墨黑丛中天地宽。”极言国画墨韵之美，此中堂奥门外人不易知也。一九八七年丁卯可染作并记。

1988年，在《水墨山水》上题跋：

余童年弄墨，迄今六十余载，朝研夕磨，未离笔砚，晚岁信手涂抹，竟能苍劲腴润，腕底生辉，笔不着纸，力似千钩，此中底细非长于实践独具慧眼者不能知也。

1980年代以后，他似乎彻底皈依了他“黑、满、涩、拙”的美学理想。往往，黑处堪称“黑如太阴”，亮处，又是“白催朽骨”。

在那么多纯水墨之作中，《高岩飞瀑图》为尺幅最大者，也是李可染晚年最看重的一幅，在他生命的最后几个月，他曾将此件“黑画”选入台湾崇雅国际和锦绣文化联合编辑出版《李可染中国画集》，而且他把它放在了第5幅，前面4幅都是早期四、五十代仿八大、石涛的作品。

第5幅的位置，相当于是新近之作的首位。你说，在他心里，《高岩飞瀑图》的分量有多重呢？

画册有两篇序，邵大箴写序一，全力认可李可染晚年艺术的高峰。何怀硕写序二，可染先生看到何先生初稿后，曾提醒：要注意他后期的作品，他晚年有意把繁复的东西逐渐归于简单，是故何先生对初稿进行了修改（可参阅1990年台湾崇雅出版的《李可染中国画集》序一《中国山水画的新里程碑》、序二《白催朽骨，黑入太阴》）。

1989年11月30日，《李可染中国画集》总策划吕石明与李可染先生共同根据原作批样（时为李可染先生逝世前五天）。

台湾崇雅1990年出版的《李可染中国画集》及《李可染谈艺录》书影

《李可染中国画集》目录

可染先生作于1987年他80岁时的这件《高岩飞瀑图》，他用笔用墨均已至臻化境，他把它放在画册的重要位置，是他自己向世界的一种宣告：他用尽全力，终于跳出了政治的桎梏，来看看他最本真的“黑画”吧！

“无邪斋雅集”：省委书记的艺术人生

作为孔子故土，邹鲁之邦的山东历来就是文化艺术的大省，也几乎占据着艺术品市场的小半壁江山。老一辈的山东省领导干部，自然也多是蛮有文化的，就比如原山东省委书记李子超，是出过好几本传统诗集的。

他的藏品库大抵有三大板块，一是因喜欢而购买，解放初，古书画是真的可以捡漏的。

二是，平时工作上有交集的老一辈领导干部，他们留下来的墨宝，到今天本身已经是艺术品。

三是，身为领导干部，爱惜人才，在特定年代里尊重艺术家，或者给艺术家多一些温暖，在艺术品不值钱的年代，艺术家们的“秀才人情”。

原山东省委书记李子超颇为壮观的藏品库，来源大抵脱不了上述三项。

先来认识一下李子超这个人——

李子超（1920-2002），山东沂南县人，1938年参加革命工作，1939年加入中国共产党。曾任山东省委书记兼秘书长、山东省第五、六届政协主席、党组书记，第七届全国政协委员等。他也喜欢传统诗词和书法，曾与诗友发起成立“历山诗社”，也曾出过几本诗集。他的书斋名“无邪斋”即来源于孔子的“《诗》三百，一言以蔽之，曰思无邪。”

1962年摄于山东省委宿舍，身后背景为郭沫若书法。

很爽朗的一个人，是不是？一看就是那种交游广、很热心的山东大汉。

李子超从1950年代就开始迷上书画。和山东大藏家辛葆鼎（1880-1965，字铸九，曾任济南商会会长）之子辛葭舟(1898-1966) 是好搭档兼好藏友（辛是交通厅厅长，李是副厅长兼党委书记 ），和时任济南市长的谷牧“换”过书画，那时，李子超“官儿”还没那么大，谷牧也还不是国务院副总理。

下面这件，就是换来的。诗册上有谷牧的题签，是李子超用一幅任伯年条幅跟谷牧“换”的。

互换书画，“铁哥们儿”才有的事，你懂的——

董其昌 行书《问政山歌》

水墨纸本 册页二十四开（选八）

21.7×11.3cm×24

RMB：500000-800000

1990年，谷牧与李之超。

说起来，那个时代能藏到那么多宝贝，都是交情。

比如黄胄。1950年代，黄胄曾任职于军事博物馆，与辛葭舟的小女婿宋诚德是无话不谈的好哥们儿，李子超和辛葭舟是好搭档，和宋诚德是战友，顺理成章，李子超和黄胄也成了几十年无话不谈的“老友记”。黄胄的赠画有：1962年的《赶驴图》，1965年的《丰收图》，1978年的《五驴图》，1984年，李子超离开了领导岗位，黄胄还专门为他作了一张《脱却乌纱最风流》，还有钤黄胄夫人“郑闻慧”印章并有郑闻慧题识的黄胄《四季图》长卷……

这关系的“含金量”，简直了！

黄胄 丰收图

设色纸本 立轴

78×54cm

1965年

RMB：450000-650000

黄胄 脱却乌纱最风流

设色纸本 立轴

87×68cm

1984年

RMB：400000-600000

更多的黄胄，去预展现场看哈！

上面发的其中一张图片中，李子超身后，挂的郭沫若的自作诗《在岱庙望泰山》。那是1961年5月8日，郭沫若携夫人于立群登泰山，时任山东省副省长的栗再温与时任山东省委副秘书长的李子超前往陪同。大文豪时已年近70，怕他累着，山东方面早已备好了轿子，郭老却兴致很好，坚持徒步攀登。

郭沫若此行留下了5首著名的诗，后来都刻在了岱庙东御座回廊内的碑林上，部分诗作则刻于泰山十八盘登山路侧和普照寺竹林旧隐院内。一路陪同，谈兴特好，下山后，郭沫若即兴写下《在岱庙望泰山》一首送给李子超：

蹬道七千级，泰山不算高。

祗缘天下小，致使仲尼骄。

实事唯求是，登临岂惮劳。

人功方峻极，绿化到山椒。

子超同志，一九六一年初夏，郭沫若。

“登临岂惮劳”一句，说的就是他们不辞辛劳，徒步攀登。此诗后被被刻于岱庙东御座回廊内的碑林上，但李子超藏品上“致使仲尼骄”，石刻上为“遂使仲尼骄”，已略有不同，应为刻碑时郭老所改。

郭沫若 行书自作诗

水墨纸本 立轴

134.5×67cm

1961年

RMB：500000-800000

傅抱石的《观瀑图》属于前述情况的第三种。

1957年，就读于济南山东师范学院艺术专修课的傅二石被错划为右派，被发派到偏远的临清二中，到1963年，按政策被错划的右派可以“摘帽”。傅抱石为此专程来到济南，住在多年好友山东省委党校校长吴卓如家里，托他想想办法。吴卓如专门找到时任山东省委副秘书长并分管文化线的李子超。李了解情况后，为傅二石落实政策，后了解到傅二石才华过人，还将傅二石调到山东艺术专科学校。傅、李二位从此结识。高士观瀑，是傅抱石一生最为得心应手的题材，赠予李子超这件，尤其水墨氤氲、酣畅淋漓，也隐喻李子超的“高士”情怀。

人才庇护 人情温度=傅抱石《观瀑图》。

傅抱石 观瀑图

设色纸本 立轴

95×34cm

1964年

RMB：3000000-5000000

1962年, 山东省委书记谭启龙提议，创立“山东画派”及成立山东画院。这一提议得到山东省文联及中国美协山东分会的响应。当年夏，山东方面约请了全国四十余位画家来到青岛，举办创作交流和中国画艺术研讨会，为期两个月，也即著名的“南北画家青岛雅集”。李子超（时任山东省委副秘书长）负责组织和接待。参与“青岛雅集”的，北京有李苦禅、王雪涛、吴镜汀、田世光等；南京有俞剑华、钱松岩、陈大羽等；上海有王个簃、江寒汀等；山东画家则有于希宁、关友声、黑伯龙、柳子谷等等。

下面这张图上即有“南北画家青岛雅集”的部分画家——

图注：1962年夏，参加“南北雅集”的部分画家应邀乘舰艇出海观看海上防空演习，结束后在舰艇上合影留念。（前排左二：赫保真；左三后:马龙青；左五后：岳祥书；左七：刘鲁生；左八：张彦青；左九：卓启俊。中排左三：郭传璋；左四：于希宁；左五：陈维信；左六：钱松岩；左七：戎玉秀。后排从左至右依次为：亚明、颜地、郭味蕖、关友声、王雪涛、陈大羽、俞剑华、李苦禅、崔子范、吴镜汀、孙雪泥等。

钱松岩先生送给李子超的《海晏》就作于“南北画家青岛雅集”期间。画面中洋溢着“青岛之夏真美好”之感。

钱松岩 海晏

设色纸本 立轴

100×67cm

1962年

RMB：600000-900000

潘天寿的《岩下游鱼图》同样诞生于“南北画家青岛雅集”期间。为推动山东中国画山水、花鸟创作，“青岛雅集”曾先后举办过两次展览观摩会，从中精选了部分作品，编辑成《山东国画选》册，特请潘天寿先生题写封签，并于1963年6月由山东人民出版社出版发行。

《岩下游鱼图》所绘为海边礁石旁游鱼自由穿梭的一景。他以独创的山水与花鸟相结合的创作图式，以“构建大厦的法则”来经营位置：左边正方形的巨石突兀而霸气，仅留下上方狭长的留白，巨石上野蛮生长的野草，劲道而恣肆，右下角横穿过来的游鱼，落拓不羁，雄风侧漏，完全是一种属于潘天寿式的险与霸悍，流露出属于他特有的刚毅气质和高远情怀。此时，正是潘天寿创作生涯最辉煌的时期，这幅《岩下游鱼图》可以看出，潘天寿成熟的艺术观念和高超的笔墨功夫。

潘天寿 岩下游鱼图

水墨纸本 立轴

60×48cm

RMB：3000000-5000000

1962年的“青岛雅集”，李子超的藏品库还增加了很多名家佳作。

据后人回忆，李子超常跟家里人说，自己虽长期从政，但从不索画，他是求画。对艺术家，他怀求画的谦卑，常是买了礼物登门请求。在画不值钱的时代，尊重比“画”更值钱。

如1979年，在北京饭店亓经理的引见下，李子超曾登门向李可染“求画”。可染先生很是谦卑和善，得知来意，即拿出三四幅牧牛题材作品，并亲自挑了其中画得最好的一件，添了款送给李子超。这幅《秋趣图》，单纯而意趣盎然，是可染先生晚年笔墨臻于化境的佳作。

李可染 秋趣图

设色纸本 立轴

68.5×46cm

1979年

RMB：600000-800000

胡耀邦的作品，市场上可以说少之又少，但“无邪斋雅集”中有——

胡耀邦 行书自作诗

水墨纸本 立轴

79×50cm

1988年

RMB：400000-600000

胡耀邦的这幅行书自作诗属于前述情况的第二种。解放初期，胡耀邦是共青团中央书记处书记，而李子超任共青团山东省委秘书长，直接上下级关系，李子超敬重胡耀邦敢作敢为的干练作风。1979年，时任中央政治局委员兼中组部部长等职的胡耀邦到山东视察，山东省委书记兼秘书长李子超陪同。居留临沂沂河宾馆期间，他们在地图前谈论行程和工作的时候，同行摄影师拍下了下面这个经典瞬间。

1979年摄于临沂沂河宾馆

李子超很珍重这张照片。1987年后，他特意找到临沂瓷厂的工艺师傅，按照片定制了一个瓷盘。

注：附二位肖像瓷盘一个。据李家后人回忆，这个瓷盘费工200个，工艺非常细腻，极好地还原了照片中人物的神髓。

1988年，胡耀邦到山东休养，李子超陪伴多日，胡耀邦的行书自作诗即此时所赠。诗中：

主席词里赞终军，终军本是济南人。

如今终军知多少？要下东海缚长鲸。

“终军”是汉武帝时期的一个少年英才，他博闻强记、能言善辩、文采卓然，18岁即被选为博士弟子，以弱冠之年向汉武帝请命，表示"愿受长缨，必羁南越王而致之阙下"，“终军请缨”的典故即出自于此。这个典故曾被毛泽东多次引用，如《清平乐·六盘山》中“今日长缨在手，何日缚住苍龙”，《蝶恋花·从汀州向长沙》中“六月天兵征腐恶，万丈长缨要把鲲鹏缚。”而胡耀邦送李子超诗中三次出现“终军”，是不是称赞李子超是当今“终军”：年轻时文采斐然，“上马杀敌，下马作诗”，如今身居要职，纵横捭阖，能“缚长鲸”呢？

李子超长期分管文化线，爱惜人才，愿意为文化人排忧解难的故事很多。山东著名画家于希宁就常说：“子超是领导，也是朋友，好朋友。”他的藏品库中，山东名家精品堪称壮观。

-此幅请将屏幕横过来看-

于希宁 梅花卷

设色纸本 手卷

引首：49.5×131.5cm；画心：49.5×303cm

1977年

RMB：600000-800000

“抄家清单”：属于王世襄的“文革史”

1966年，“京城第一顽主”王世襄做了一次断舍离的决定，他主动向所在单位文博所要求“抄家”。

他也许根本没有想到，这“冥冥中的‘自我革命’无意中挽救了自己的收藏，同时也为中国传统文化留下了一粒过冬的种子”（此语引自荣宏君所著《烟云丽松居·王世襄珍藏文物聚散实录》）。

1966年9月2日，文博所有关人员来到芳嘉园王家老宅，一车一车地运走了他的“宝贝们”。后来又经历了一次这样的“被抄”。从一纸一纸的清单看，当时的“被抄”还是颇为文明的。

1262 / 王世襄收藏文物原始清单344页

（附王世襄致王冶秋信二页）

信笺 纸本

尺寸不一

RMB：400000-600000

买过“俪松居”藏品的亲们看仔细了，你家的宝贝在不在这些清单里呢？

王世襄旧照

王世襄这些“家底”的露面，离不开旅居京华的文化学者、画家荣宏君先生，20年前他意外获得这批抄家材料，并据此多方访谈整理，写出了《烟云俪松居：王世襄珍藏文物聚散实录》一书（2011年上海三联书店出版）。

荣宏君先生（左）与正在审定王世襄信札的黄苗子先生。

荣宏君先生（左）听恩师史树青先生谈王世襄“文革”往事。

王世襄致王冶秋信札亦为他收得——

王世襄致王冶秋信二页

此信信息量超大，里面讲了《刻竹小言》是他根据他四舅、著名艺术家金西厓手稿完善整理出来的，他将书稿送王冶秋一册，因为“明清竹刻，日本人极为重视，近年欧美人也注意起来了”，希望文物部门能注意。他还在信札里谈到自己的整理工作：“竹刻是我过去曾经留意并收集的一个项目。通过这次整理，想到三十多年来我积累了一些图书和实物资料，当时的目的，主要是为研究之需。”如《髹饰录解说》、《家具史参考资料》还有绘画及工艺史的稿件……为了方便研究，他希望文物局能帮助解决当时抄家遗留的一些问题。

1966年王世襄被抄的材料登记清单，此为图书类其中一页

送缴财物清单，书画类其一

收购作价文物清单，杂项类其一

荣宏君是史树青先生弟子，他曾口述说：

“（史）先生与王世襄都是国民党的留守人员，解放后被送进学习班改造了一年，他们最著名的一个段子是1950年“五一”时参加天安门广场游行，去早了，在西直门外大柳树胡同吃饭，看店家盛咸菜的盘子是宣德青花盘，便两人各出一半，花5元钱买了下来，捐给故宫。这样的大器，现在至少值5000万。

运动刚起，王世襄找到单位，说家中“四旧”多，主动要求抄家，这在当时叫“自纠户”。这时抄家还比较文明，所以抄走的东西登记完整，这就保护了这些文物。

从这份档案中可以看出，“文革”中王先生两度被抄家，第一次比较文明，收缴文物统计完整，保存认真，第二次则非常野蛮，拿走的全是日常生活用品。

“文革”后王世襄先生多次索要被抄文物，但他看不到这份档案，也不知道被抄走了什么，只能凭记忆，这是一个漫长而辛苦的历程，在他的努力下，大部分文物回到了先生手中，这算是不幸中的万幸了。

王先生曾想将这些文物捐给公家，因为他是一个达观的人，主张收藏应“自我得之，自我散之”，只要满足乐趣，得到知识，那么东西还应该还给社会。从古至今，贵为帝王，也不可能永远占有一件文物，何况一介书生?

可王先生多方努力，居然没单位肯接收。后来知道朱家溍先生捐给公家的文物没得到很好的保护，有的居然被损坏了，先生灰心丧气了，说：与其这样，还不如把文物交给爱惜它的人。（口述据《荣宏君：追寻我们断裂的传统》，有删节。原刊于《北京晨报》。）

第一次文代会会徽上的鲁迅：属于钟敬文的闪光回忆

钟敬文的第一届文代会签名纪念册封面

著名民俗学家、民俗文学家钟敬文先生的这本留言本，记录了1949年7月召开的第一次全国文代会800多位文艺界代表中93位代表的留言，人数虽仅参会人数的10%多，却丝毫无损于它的耐人寻味，说它是新中国文艺史之开端的一个小小缩影，应该是公允的。

随便摘取几帧，都大有嚼头：

周恩来签字页（此页为复制品）

茅盾题辞页

郑振铎题辞页

胡风题辞页

冯雪峰题辞页

第一次文代会于1949年7月2日在北平中南海怀仁堂召开，全称是“第一次中华全国文学艺术工作者代表大会”，“在会上，茅盾和周扬分别总结了国统区和解放区的文艺经验；选举出郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席的全国文联领导机构；毛泽东文艺思想被确定为新时代为工农兵服务、与人民大众相结合的文艺总方针。”这对其后的文艺工作产生了深远的影响。

据1950年出版的《中华全国文学艺术工作者代表大会纪念文集》记载，与会代表共有824人。宋云彬日记则写道：“旁有沙发二，专供齐白石、高士其坐。白石老人年八十有九，貌甚清癯，腰脚似尚健，拄一红漆滕杖，宛然画中人也。”请到在文化人中有影响力的齐白石与会，此次大会组织安排之周详可见一斑，也可见确实团结到了文化界一切可以团结的力量，盛况空前，诚非虚言。

这本留言本上，还有巴金、阳翰笙、曹靖华、何其芳等诸多大咖的精彩留言，很多艺术家也发挥了他们的“拿手好戏”。究竟有多好玩，还是亲临崇正预展现场，让崇正的小姐姐翻给你看吧。

我个人对“第一次文代会”会徽特别感兴趣，上面的两个头像，除了伟大领袖，还有鲁迅。放大上面留言本封面和扉页仔细看，看不太清还可以看看叶浅予在钟敬文留言本上画的这幅会徽速写和古元在留言本上画的”红日“——

叶浅予画了怀仁堂会场“主席台上的一个会标

版画家古元画了“红日”

很耐人寻味，有木有？1949年7月，在左翼文艺人士心中，鲁迅是一个无可否认的“伟大存在”。

艺术史“边角料”：徐悲鸿买、石鲁华山下棋……

广东崇正今春，还有很多艺术史“边角料”，很是好玩，比如，买的徐悲鸿。

徐悲鸿 枇杷

设色纸本 立轴

110×37cm

出版：《徐悲鸿作品集》（续一）第23号，文物出版社，2009年10。

RMB：1200000-1800000

1934年徐悲鸿的这件《枇杷图》的题识中，他写道：“明年定购香宾票，中得头奖买枇杷。甲戍之秋，悲鸿漫笔。”大师原来也买的吗？还真有人考证说，徐悲鸿年轻时在上海求学谋生，常受饥寒之困扰，当时在上海滩有一种很受欢迎的“大香宾”是为赛马而发行。他一定也有过买彩中奖的梦想，多年后忆及，颇酸溜溜地题上几笔，自嘲和忆苦思甜估计兼而有之吧。

艺术史”边角料“还有很多，由于篇幅问题，不一一细说了。上几张近现代大咖的作品，慢慢品，不过瘾，且亲往广州东方宾馆看预展去。

黄宾虹 溪山深处

设色纸本 立轴

108×34.5cm

RMB：3000000-4000000

石鲁 华山下棋亭

设色纸本 立轴

89.5×48cm

出版：1.《雅苑·当代长安画坛名家精品集》P21，陕西省中国画学会，2018年3月；

2. 2008年茅台酒陕西总经销商西安恒丰酒业贺年挂历封面。

RMB：1600000-2600000

徐悲鸿 山深云密

水墨纸本 立轴

78.5×27cm

RMB：800000-1200000

齐白石 福禄满堂

设色纸本 立轴

100×34cm

RMB：800000-1200000

- 此图请将屏幕横过来看 -

齐白石 篆书“周旧邦”

水墨纸本 镜片

68×136.8cm

出版：《齐白石全集》第九卷图250，湖南美术出版社，1996年。

RMB：1200000-1800000

张大千 赤壁怀古

设色纸本 立轴

116.5×67cm

1946年

RMB：3800000-4800000

李可染 春江归舟图

设色纸本 镜片

89×55.5cm

说明：吴合腾旧藏。吴合腾，湖南人，1967年毕业于中央民族大学美术系国画专业，师从李苦禅、李可染、王雪涛等。1985年夏，吴合腾探望恩师李可染时，与此画结缘，现藏家直接得自吴合腾后人。

RMB：5000000-7000000

李可染 江南春山图

设色纸本 立轴

68.2×45cm

说明：汪振华（1915-1987）旧藏。汪振华，江苏人，1926年加入工农红军，1949年后参与上海民航管理工作，1960年代中担任民航上海管理局政委。嗜好艺术，与同辈书画家多有往来，所藏颇富。

RMB：1500000-2000000

吴冠中 漫道大宅院

设色纸本 镜片

45×48cm

出版：《吴冠中全集8》P96，湖南美术出版社，2007年8月。

RMB：600000-800000

- 此图请将屏幕横过来看 -

陆俨少 福建林区

设色纸本 镜片

68×137.5cm

出版：1.《庚辰新春书画展》第33号图，香港集古斋画廊，2000年3月；

2.《陆俨少书画集》P69，浙江人民美术出版社，2005年3月。

RMB：2500000-3500000

于非闇 富贵蝶来

设色纸本 立轴

99×51cm

1945年

RMB：400000-600000

康生 悠然自得图

设色绫本 镜片

60×18cm

说明：“张三洗”为康生笔名。

RMB：400000-600000

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