隶书的四大要素（赵炳坤画龙点）

“点”在隶书的笔画中虽然不甚起眼，但如果用好用活，就能在表现隶书的趣味性方面，起到其他笔画所无法替代的独特作用。

隶书以平正为主，容易写得呆滞无趣。在隶书的笔画中，横、竖基本表现为静态，点、撇、捺，弧线基本表现为动态。动态的笔画用得好，姿态就活泼可爱。反之，就会写得平淡乏味。

不同汉碑的特点，有着不同的形态特点。厚实古拙风格的碑（《张迁碑》、《肥致碑》、《鲜于璜碑》等）的“点”，表现为圆浑凝练，方峻刚毅。

秀逸优美风格的碑（《朝侯小子残碑》、《礼器碑》、《曹全碑》等）的“点”，表现为活泼轻快、灵动飘逸。

恣肆潇洒风格的摩崖刻石（《石门颂》、《西峡颂》、《杨淮表记》、《开通褒斜道刻石》等）的“点”，表现为潇洒多姿、随意生发。

《肥致碑》中带“点”的字，结字都很特别。细细品味其中之巧妙，让人不得不叹服古人的智慧。反复揣摩把玩，总是觉得回味无穷，有余音绕梁之感。于是，便有了做一番梳理的想法。

汉《肥致碑》，全称《河南梁东安乐肥君之碑》，建于东汉建宁二年（一六九）五月。碑高九十七点三厘米，宽四十七点五厘米，隶书十九行，满行二十九字，有界格。一九九一年出土于河南偃师南蔡庄村，现存偃师市商城博物馆。

《肥致碑》书法质朴平和，从容稳健，兼之出土晚近，字口锋芒如新发于此。其笔致宛然，与同时期所建之《华山碑》、《史晨碑》等庙堂制作相比，书写意趣格外突出，全无雕琢修饰痕迹，堪称汉碑隶书之精品。（荣宝斋出版社《汉肥致碑》）

隶书的“点”的书写规律，书写时要做到每个“点”都逆锋起笔，形态上要厚实。初学者很容易受到碑的表面形态所引导，看到是尖的形态，就露锋起笔。

点、短线实际上都是线段的一截，可以理解为是线段的浓缩。

清代姚孟起云：汉隶笔笔逆，笔笔蓄。起处逆，收处蓄。“点”也是如此。逆，可以实逆，也可以虚逆。

虚逆，逆势在空中完成，动作一定要有，不能省略。有这个动作，笔势在，能承上启下，气息连贯，线条质量才能保证。

因此，作为线条的最小单位“点”，书写时要三过其笔，依然有起、行、收的运动轨迹。

东晋王羲之《题卫夫人＜笔阵图＞后》：“每作一点，如高峰坠石。”高峰坠石有速度，速度产生力度。

速度和力度产生反应，也能表现重量感和力度感。犹如我们小时候玩过的动作：抓起一团泥巴，快速“掷”向墙壁，在墙壁上留下“点”。所以写点心时动作要熟练迅捷，要有一定的书写速度。

《肥致碑》的“点”，丰腴圆润，厚实饱满，趣味盎然。书写时忌尖、薄、弱。下笔不要犹豫，要准确、果敢。

形态上要有大小、收放、疏密等，做到方圆兼备，各具姿态。

写得圆浑朴厚的“点”，如第二页“带三点水掖”的左边三“点”、“之”的两“点”；第四页“道”左边的两“点”，“对”上面的三“点”。第三页“赤”下面的四“点”等字。其“点”笔锋内藏，不见锋颖。书写时要逆锋行笔，动作迅速。

写得轻快灵动的“点”，如第三页“隐”、“志”，下面左“点”。第三页、第七页“时”下面的“点”。这些“点”形态稍长，出锋形态清晰，活泼生动，见锋见笔。

《肥致碑》巧妙用“点”。如第十三页“宋”、第十一页“述”、第十页“岁”，把短线或者撇捺写成“点”，留出空间，表现得更为古拙内含，峻峭空灵。

带一个“点”的字，一般分布在字的上面，如宝盖头、广字头等的“点”，写得自由生动。如：第七页“字”、第五页“室”、“灾”、“庭”、第七页“旦”、第十页“宁”、第十一页“立”、第十三页“直”、第十四页“脂”等。

带两个“点”的字，既有笔势连贯的，也有相背对称的。笔势连贯的如：第二页“之”、“俗”、第三页“逍”、“与”、第七页“难”等。相背对称的，如：第二页“常”、第三页“气”、第十一页“欲”等。

带三“点”的字,讲究呼应、疏密。如第二页“汉”、“河”、“梁”、第十二页“辞”、“纪”、“孙”、“县”、“称”等。

带四“点”的字，讲究连贯、开合、方向变化。如：第二页“然”、第三页“云”、第四页“无”、第六页“马”、第七页“两”、第八页“为”、“赤”等。

带多“点”的字，讲究参差大小变化。如第十二页“赫”、“鸿”、第十页“岁”、第七页“验”、“浮”等。

临摹碑帖，要懂得归纳规律，运用规律来创作作品。特别是碑刻，如果仅着眼于碑刻的形态，学习很有可能产生偏颇，

要么片面追求所谓的“金石味”，把线条写得颤颤抖抖；要么刻画形态，追求复印件式的“像”，写得和字帖上的字一模一样，未能理解其中奥秘，描字式抄书。

所以，临摹书法，要善于动脑筋，学会分析、归纳总结，才能真正把握住原碑的精髓和意蕴，灵活地运用到创作中去。