一个人如何拍出电影大片感觉（拍出的风光才能出好片）

上星期老宋讲照片的“层次”《官宣：做有层次的人，拍有层次的照片》。讲的是人像，然后就有粉丝“鱼子酱六弦琴”留言说，“我就不信你不出风景的。”

好吧，你赢了。虽然老宋一直喜欢拍人(文)，但老宋跟风光摄影真的没有深仇大恨，一旦撒欢儿到了野外，进了山下了海，就算是没带相机，也得用手机拍些远山近水，云卷云舒呢，然后发朋友圈告诉大家——老子又出门了，看，美不美？

风光照片怎么拍才美呢？还是要有“层次”——你的照片要分层，看上去是立体的，而不能看上去是平的。

二、风光摄影的层次感

层次感的营造有很多种方法，比如不同的层用不同的颜色(影调)对比、不同的虚实对比、不同的大小(主次)对比，但其中最简单有效的办法，是利用不同的景别来给一张照片分层。

景别在前面的文章中已经讲过，以人像为例，就是远、全、中、近、特，在风光摄影里也可以简略成近、中、远景这三层，当然要说成前景、主体、背景这三层也未尝不可，道理都是一样的，不用纠结用什么词汇去叙述。

在一个画面里容纳多个景别可以提升照片的层次感，这个简单的道理相信有一定智商的人都马上能理解，接下来只有用图例来说明这个理论了。

上面这张示意图，帆船是近景，森林是中景，群山是远景。那么主体是谁？随你的便。你可以把主体实焦，主体以外虚焦；也可以用深焦，全部实焦——话说，风光照片的主体有那么重要吗？我全要看清楚行不？当然行。

所以风光照片往往都是用小光圈，没有什么主次只说，除非你特意表现的是这些帆船，或者是一只狮子。

但在上一张图中，除了景别的层次感，还同时用了另一个营造层次感的办法：不同的影调，刚才说过了。水是蓝的，树是绿的，山是灰的，如果是同一种颜色，就没那么好看了。

这张照片，车是近景，湖是中景，云是远景，山是从近到远的过渡元素。这张照片好看吗？不好看。但问题是不够明亮，而不是景别的问题。

这张照片为什么近处有一个正在洗衣的人？脑补一下，如果没有这个人，是不是少了一个近景？那么没有这个近景，层次感就会大大下降。当然，剩下还是有两层的，一层是吊脚楼，一层是远山。如果画面中只有吊脚楼，嗯，那就是平的。

同时拍的，一样的道理。很多人拍摄风光，就是不舍得在近处加东西，都恨不得干干净净的，而我特意要等人来。不光是想加一层景别，还有如果没有这几个活动的人，这个画面就是死的，没有生命的。

所以动静对比也是拍摄风光照片的一种办法(很多时候拍摄一张照片会运用多种技巧)。

有了这只狗，画面便多了一层近景。那些地砖难道不是近景吗？当然也是，但是没有那么醒目。如果特意以狗狗做前景，地砖就成了过渡元素，这样更好。

上面这张照片的最大问题看出来了吗？近处太空了！如果有一只小船……

所以这样的照片即使拍出霞光万道，也必须给差评，因为没有景别！画面中只有一排山。如果近处有船，远处有云，那就好看多了(是相对的好看，这种风景老宋看太多了，早麻木了——如果不是能上国家地理封面那种风光，基本上是很难心动的)。

这位姑凉我不认识，但就算是给胖揍一顿也必须拍下来，因为虽然画面中有了近中远，但红色与绿色的影调对比很重要，所以冒死也得蹭拍一张，好在老宋是快手王。

这张照片，为了找树做前进，老狼他们在沙漠里开车100多公里，感觉疯了，目的就是为了找个前景，星空固然美，但没有前景多单调。

在这里需要提醒一点：大部分人拍风光，背景也许是注意了的，比如要找好看的群山啦，蓝天白云啦，放在画面的远处，这个多数人能做到；但是很多人最不注意的，就是有意识地寻找近景/前景。

所以很多人拍的风光照片，前景是空空的。而且但有人在前景出现“挡镜头”时，他们还老大不乐意呢！

看见没？近处就这么空呀空的一大片！谁再拍这种没有近景的照片居然还好意思给我看，给我拉出去往死里打！

你造为了这位我不认识的“前景”，我等了多久么？要没有这个前景，这种只有油菜花田的照片就是垃圾。

那位同学说了，老宋，你不是在讲风光照片吗？怎么又转回了人像？

乖乖，谁说风光照片里不能有人了？人在风光里也就是个点缀，你看大比例的还是风光啊！

不行，老宋，咱就得说纯风光，我可等不到人来，就算等到我也没有老宋你那么厚的脸皮去搭讪，怎么办？

切，没有近景，就当我没办法分层呀？等着！

刚才不是说过吗，增加层次感，可以用影调对比，还可以用虚实对比。

比如上这张照片没有明显的近景，但你也能感受到画面的层次。有光影和透视的变化。

这样也一样，通过色彩对比，光影的变化来体现画面的层次。

这张照片，如果没有蜿蜒曲折的路，画面的层次感并不强。所有表现画面的层次是可以有多种方式的。

注意两点：

1.你要用深焦摄影，前后都清晰的话，近中远景尽量是不同的物体，这样就很容易分层。比如整个画面全是一样的油菜花，你也可以用大光圈以虚实对比来分层。

这张画面里也没有人，也是纯风景吧？近景是民居，中景是森林，远景是群山，也有三层吧？同时，这张照片也是有意识地表现民居，所以还有明暗的对比：民居作为主体，偏亮；其他作为陪体，偏暗。以明暗对比，也是提升层次感的一种。

2.前景如果不是主体，那就尽量不要用大比例前景去干扰主体，喧宾夺主。背景无所谓，背景因为在后面，又是远景，挡不住主体的。

像上面这张图，就比较讨打：虽然有前景的意识，但是这树也太高大了！这种前景，蹲下找几棵路边的小草小树枝就够了，前景用不着这么高大。

层次感只是为内容服务的辅助技巧，内容为王！也就是说，风光要好看，才去处心积虑地设计层次感，如果是不好看的风光，唉，随手一拍得了，甚至拍都不拍。

摄影毕竟不能为了技巧而技巧，内容还是第一位的。美丽的风光是不可或缺的大前提，所有技巧是为了使好看的风光更好看；而天生就不好看的风光，就算用上PS的神技也是没救的。

比如上面这张，要拍出这种毫无“营养”的照片，即使景别再丰富，层次感再突出，也是烂片。幸亏现在不是用胶卷，不然真的就是败家子——啥都没见过，这种“风光”是不是也太惨点了，连我们村口的鱼塘都比它长得漂亮。

什么样的风光照片讨人喜？下面选几张上周狼族《无极·风光摄影大赛》的参赛作品供大家参考：

归仓

作者@行者无疆

秋日暮归

作者@曾溪泉

古蜀道上的晨雾

作者@曾军

慕士塔格的星

作者@粟冬辉

江西婺源月亮湾

作者@李社工

兔儿山

作者@陈小美

乌兰布统清晨

作者@田宏润

黑天鹅

作者@冯子龙

雪中布宫

作者@蜗牛

夕阳下的峰林

作者@李燕林

日出老君山

作者@薛照力

乌兰布统之秋

作者@刘凤梧

三口之家

作者@李耘

日落观音山

作者@卢永卫

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