洛神赋图创作动机（解读大英博物馆藏洛神赋图）

《洛神赋图》卷（佚名）是大英博物馆最受关注的一件中国画。

大英博物馆的《洛神赋图》卷（以下简称“大英本”，绢本设色，纵53.6、横821.5厘米），该馆认为是明代的本子，大英本《洛神赋图》与故宫南宋本同出一辙。

故宫本宋人画《洛神赋图》 局部

两者在构思、构图、造型、线条风格设色等乃至水纹的画法上都基本一致，大英本中的人物线条是笔笔因循着宋代盛行的铁线描，画家在临写中依旧保留了南宋的笔墨，但缺乏南宋画家水墨遒劲淋漓的风致。

《洛神赋图》卷大英本山水背景之一

《洛神赋图》卷大英本山水背景之二

故宫本山水背景之一

故宫本山水背景之二

卷尾的山岗有明人仿宋时露出的草率刻露之弊，较明代院体浙派要细腻繁复得多，但没有明代中期院体浙派狂劲洒脱的力度，当在这两者之间，即属于明代早期的山水画风格，相当于王履所生活的时代，其母本很可能就是来自故宫的南宋本。

明王履《画华山图》册中描绘山峦之局部

比较而言，故宫南宋本中的山水、林木等背景较大英本要生动、滋润一些，大英本的榜书较故宫南宋本要生拙一些。

大英本榜题之一

大英本榜题之二

这是一卷连续性的情节绘画，这类绘画往往与文学佳作紧密相连的。画家取材于三国曹植的《洛神赋》之意，编成连环故事图，描绘了曹操之子曹植从京城洛阳回东阿途经洛水时遇到洛神宓妃的神话爱情故事。

故宫本榜题之一

故宫本榜题之二

曹植遭到其兄曹丕的迁贬而不得志，借作《洛神赋》来倾述他钟情而不可得的女子，宓妃的化身——甄妃。甄氏后由曹操包办，嫁给了曹丕。隐含在《洛神赋》中的政治背景促使了文和图的作者及摹者都充满了既炽热、又忧伤的情感冲突。

全卷共分三段，每段构思浪漫，情节缠绵，动人心魂。

大英本「相遇」段开始部分

大英本「相遇」段细部之一

大英本「相遇」段细部之二

第一段，相遇。画曹植在旅途中停歇时忽遇楚楚动人的洛神，爱慕之情骤然升起。他下意识地用双手推开侍从，欲前又止，抬首凝视，侍从们微微低首，目力分散，正对着曹植的宓妃，其情韵“翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊华茂春松”，其神韵“气若幽兰”，在两人目光相对的刹那间，感情似乎得到交融。

大英本“相思”段细部

第二段，相思。随后的曹植呈现出各不相同的凝思场景，引起曹植思念的是宓妃婀娜多姿的舞姿，她或凌波曼舞，或回眸凝视，最后，以珰相赠。这期间，曹植两夜思而不眠，当夜，曹植坐于榻上欣赏着翩翩起舞的宓妃，欲“托微波而通辞”，只是“恨人神之道殊兮，怨盛年之莫当……”这一夜的标志是河伯冯夷在奋力击打更鼓。次日，曹植起身目送宓妃乘鲸鲵（大鱼）而去，宓妃在群龙的侍卫下，渐渐远离了曹植，宓妃还深情地回首凝望着前来送别的曹植。梦中初醒的曹植方才意识到他该乘坐人间的渡船了。在船上，他“浮长川而忘返，思绵绵而增慕”，在摆渡的这天晚上，他“夜耿耿而不寐”，燃烛达旦，刻画出他内心的难言情衷，一仆人前来劝他就寝，曹植挥手示意勿扰。

大英本「相别」段中的洛神

大英本「相别」段中的曹植

第三段，离别。画曹植离开洛河的情景。第三天，曹植驾车起程，从曹植回首寻望洛神的目光中看出他“揽騑辔以抗策，怅盘桓而不能去”的怅惘之情。这一情景与卷首的曹植相呼应，所不同的是，此处的他已变得失望和疲惫，画中曹植凄婉动人的深层情感通过他持重的举止与眉目传神生动刻画出来。

​内容整编自：余 辉《英伦读画录之一·开篇》《紫禁城》2010年9月刊，感谢作者及杂志提供资料，如有问题私信联系