超然台上望江南（望江南春不见）

望江南.春不见

默哈丑菊

春不见，寻遍绿化带。枝枯草干蜂儿瘦，松柏灰绿骗麻雀。春风还强劲。

蝶不见，可否梦中游？仰望柳烟空惆怅，惜花无苞何时艳。天高残阳白。

知识点：

望江南，词牌名，又名“忆江南” “梦江南” “江南好” “望江梅” “春去也”“梦游仙”“安阳好”“步虚声”“壶山好”“望蓬莱”“江南柳”等。

《金奁集》入“南吕宫”。原为单调，二十七字，三平韵，中间七言两句，以对偶为宜。第二句亦有添一衬字者。宋人多用双调。代表作有温庭筠《望江南·梳洗罢》、苏轼《望江南·超然台作》等。

望江南，原唐教坊曲名，后用为词牌名。

据说，它是唐代宰相李德裕为悼念爱妾谢秋娘所作。晚唐段安节《乐府杂录》中记载：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）镇浙日，为谢秋娘所撰，本名《谢秋娘》，后改此名。”

大多数学者同意此种观点。李德裕为中晚唐人，然盛唐玄宗时教坊已有此调名，玄宗末年崔令钦所著《教坊记》“曲名”下录有《望江南》。

王国维曾据此以辩此调不始于李德裕，《乐府杂录》所言不确。任二北《教坊记笺订》认为盛唐就已有此调，体式相同，《敦煌曲初探·后记》则说明盛唐时已有《望江南》调作“三、五、七、七、五”者，并举天宝十三载崔怀宝赠薛琼琼一首为例，崔怀宝《忆江南》词云：“平生愿，愿作乐中筝。得近玉人纤手子，砑罗裙上放娇声。便死也为荣。”

其平仄、叶韵、句法均与中唐白居易所作的三首《忆江南》词同。明·杨慎《词品》卷一云：“《望江南》，即唐法曲《献仙音》也。但法曲凡三叠，《望江南》止两叠尔。白乐天改法曲为《忆江南》。”陈旸《乐书》云：“法曲兴于唐，其声始出清商部，比正律差四律，有铙、钹、钟、磬之音。”

据以上诸说，《望江南》之名始自盛唐开元天宝年间，且既关法曲，又关教坊曲。后白居易依此调作《忆江南》三首，因第一首首句云“江南好”，故又名《江南好》。

此外，因刘禹锡词有“春去也，多谢洛城人”句，故又名《春去也》。温庭筠词有“梳洗罢，独倚望江楼”句，故又名“望江楼”，皇甫松词有“闲梦江南梅熟日”句，故又名“梦江南”“梦江口”；李煜词名《望江梅》。此皆唐词单调。至宋词始为双调。

“望江南”之所以能成为长盛不衰的词调，自有其独特的文体特征和声情特点。

正体，单调二十七字，五句三平韵。其主韵律统一是“仄仄平平”双平入韵，五字句是意群的句号结尾。七字句是增韵的气群促韵，虽然入韵，但以逗号结尾。以唐代温庭筠《望江南·梳洗罢》为代表。

变体，双调五十四字，前后段各五句、三平韵。以宋代欧阳修《望江南·江南蝶》为代表。此即单调词加一叠，其可平可仄与单调词同。按《啸馀谱》录李煜作，原为单调词两首，故前后段各韵。且双调始自宋人，从无用两韵者，即《海山记》讹托隋词八阕，亦前后一韵。

正体

格律对照例词：温庭筠《望江南·千万恨》

平中仄，中仄仄平平。

梳洗罢，独倚望江楼。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

平仄仄平平。

肠断白蘋洲。

变体

格律对照例词：欧阳修《望江南·江南蝶》

平平仄，平仄仄平平。

江南蝶，斜日一双双。

平仄平平平仄仄，平平平仄仄平平。

身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香。

平仄仄平平。平仄仄，仄仄仄平平。

天赋与轻狂。微雨后，薄翅腻烟光。

平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。

才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。

平仄仄平平。

长是为花忙。

说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。