苏轼词春光好(梦里青春可得追)

苏轼词春光好(梦里青春可得追)(1)

西风诗评. 梦里青春可得追

作者/西风

我关注苏轼的作品,多看他到黄州之后的部分;名家前期作品,一般是不缺才思,而稍欠人生经验。近从《宋诗鉴赏词典》里读到以上这首。

送春

宋/苏轼

梦里青春可得追?欲将诗句绊余晖。

酒阑病客惟思睡,蜜熟黄蜂亦懒飞。

芍药樱桃俱扫地,鬓丝禅榻两忘机。

凭君借取《法界观》,一洗人间万事非。


常言道:老要张狂少要稳。苏轼暮年渡海回归,诗法登峰造极,豪气不输少年;而二十几岁时则有“往日崎岖曾记否,路长人困蹇驴嘶”的白头悟语,一方面天才的感受力可以超越年龄,另也透露出中青年期的迷惘和随意。

此时东坡在密州,四十二三岁,收到弟弟苏辙和别人的一首诗,他例和不误(苏轼诗作三分之一为唱和)。杜甫《曲江》诗有“何用浮名绊此身”句,苏轼反用其意,“欲将诗句绊余晖”,的意思是别的(事业因变法派当政受阻)没希望,就靠诗句“夕阳红”了。颔联一实一虚,来细化首联表达的情绪。

苏辙原作的颔联“交游归雁行将尽,踪迹鸣鸠懒不飞”,相对很稳妥(或许有酱脑袋出来说“交游”和“踪迹”没对上)。归雁飞尽,鸣鸠懒飞,准确地描写了春去后之萧条,然而它是写实而非比拟,意思递进上就差一点。苏轼出句未露峥嵘,而对句神妙——蜜熟了摆在那里,蜜蜂都不去采,这蜜蜂懒成什么样了?如以蜜蜂喻人,这人又有多颓废?纪晓岚说这是“对面烘托”之法,此比拟为点睛之笔,它把整首诗立起来了。

颈联是化用杜牧《题禅院》“今日鬓丝禅榻畔,茶烟轻飏落花风”句意。然注意“俱扫尽”和“两相违”使作品的“神情”相对颔联进一步朝下走,整体颇感落寞甚至哀怨。表面上是“送春”的意境造成,实际上是作者的个人情绪,借题发挥。

苏轼给苏辙的另一首和诗里,也有“客子倦游胡不归”、“古来四事巧相违”,表现了当时苏轼作为“在野党”的重要成员,宦途不得志,郁郁寡欢的情感;实际上,这属于稍逢不顺就抱怨的轻愁。试看黄州时期他另一首《次韵答子由》,上来就反思自己“平生弱羽寄冲风,此去归飞识所从”,明白与巨室贵胄相抗是以卵击石;接下来“妄心如膜退重重”,是摆脱所谓的妄心(包括因妄心而生的郁闷),重新找到人生的着力点。所谓不破不立,苏轼的黄州经历,其实从结果看,政治迫害的表面下,却帮助苏轼度过了他的中年危机。

苏轼在和诗的最后写到:要向子由借取华严法界观,去对付那些恼人的是非。这多少有些虚无主义,此联虽有力,终不能尽排前面送春之迷惘。而且最终洗得是非的,并不是法界观,而是现实的磨难和阅历。

另当注意,此诗尾联上句五仄落脚,下句不作拗救。有评说“虽然未守诗律,但有“神妙流动”之感。”换个角度论,咱不能把它改合律吗?第一感觉得可改成“凭君借取华严法”,看起来蛮好嘛?向深求证,才发现“华严宗有法界四观”,“华严法”这三字必须加上“界”才成立——古人是既严谨又圆融的,不知看到今天的浆糊脑袋们成天怕人说刊物有不合律的诗词,会作何感想?

附:

次韵刘敏殿丞送春(苏辙原作)

春去堂堂不复追,空余草木弄晴晖。

交游归雁行将尽,踪迹鸣鸠懒不飞。

老大未须惊节物,醉狂兼得避危机。

东风虽有经旬在,芳意従今日日非。


和子由四首 首夏官舍即事(密州知州时期)

[宋] 苏轼

安石榴花开最迟,绛裙深树出幽菲。

吾庐想见无限好,客子倦游胡不归。

坐上一樽虽得满,古来四事巧相违。

令人却忆湖边寺,垂柳阴阴昼掩扉。


次韵答子由(黄州贬谪时期)

苏轼

平生弱羽寄冲风,此去归飞识所従。

好语似珠穿一一,妄心如膜退重重。

山僧有味宁知子,泷吏无言只笑侬。

尚有读书清净业,未容春睡敌千钟。


方回《瀛奎律髓汇评》:“‘酒阑病客惟思睡’,我也,情也。‘蜜熟黄蜂亦懒飞’,物也,景也。‘芍药樱桃俱扫也’,景也。‘鬓丝禅榻两忘机’,情也。一轻一重,一来一往,所谓四实四虚,前后虚实,又当如何下手,至此则知击风捕影未易言矣。坡妙年诗力颇宽,至晚年乃神妙流动。”[1]

纪昀:“中四句对得奇变,此对面烘托之法。”[1]

苏轼词春光好(梦里青春可得追)(2)

作者简介:

西风,本名栾心联,就职于支付业,出生于北京。现为苏轼研究协会会员,中华诗词协会会员,业余时间为各诗刊写评审稿。幼喜诗词,最喜苏黄之格调,辛李之词心。主张“明心见性“、“诗庄词亦庄”,反对“瓜田李下”与“诗匠艺术”。

,

免责声明:本文仅代表文章作者的个人观点,与本站无关。其原创性、真实性以及文中陈述文字和内容未经本站证实,对本文以及其中全部或者部分内容文字的真实性、完整性和原创性本站不作任何保证或承诺,请读者仅作参考,并自行核实相关内容。文章投诉邮箱:anhduc.ph@yahoo.com

    分享
    投诉
    首页