1992年黄家驹颁奖（黄家驹这部电影只卖了176万）

曾几何时，有人评论香港电影“尽皆过火，尽皆癫狂”，八九十年代的香港电影大多是警匪片、黑帮片、喜剧片、功夫片、武侠片等，鲜有写实之作。不过1992年有一部特殊的作品，它不是因暴力和不可描述的镜头被划为Ⅲ级片，而是因为对白中夹杂着较多的粗话。

正是这样一部Ⅲ级片，在第二年的金像奖上打败张曼玉的《阮玲玉》、周星驰的《武状元苏乞儿》、李连杰的《黄飞鸿2》，收获最佳影片，它就是《笼民》。

影片将焦点放在底层群体身上，关注底层人民疾苦的的“写实电影的典范之作”。只可惜这样一部优秀影片，当年在香港上映只卖了176万港币，虽然票房惨败，不过电影本身所产生的意义重大，为观众展现了最赤裸、最真实的笼民，引发人们的思考。

豆瓣高达8.9分的《笼民》由张之亮自编自导，黄家驹、泰迪罗宾、乔宏、李名炀、谷峰、刘洵、胡枫、陈国新等联合主演，相信很多人包括我一开始关注到这部电影都是因为黄家驹，不过张之亮最初找的演员是周星驰，不过星爷拒绝了，一个1992年是周星驰年，他太忙，没有档期，另外就是《笼民》的角色设定不符合星爷当时的表演风格。

说回黄家驹，从他之前拍过《BEYOND日记之莫欺少年穷》和《开心鬼救开心鬼》可以看出，家驹很热爱表达，但演技真出戏，他不擅长模仿，但这反而让他显得天真讨喜。

比方说上面这个旋转镜头，当大家都质疑毛仔拿名单出卖了整村人，结果家驹拿出名单逐个反问他们，大家都沉默了。毛仔可爱善良的一面，是他受徐议员欺骗收买的原因。即使他最后偷回名单，笼屋最终还是由于消防和政策计划原因被迫拆除。

影片取自厚重的社会题材，透过"笼"来看笼子内的人心冷暖，笼子外的世间百态，以精彩的群戏和出色的调度来关注底层群体的艰辛生活。张之亮在《笼民》中以强纪实性的长镜头调度为主，以旋转镜头交代人物和环境，真真实实、原原本本地展现出香港"笼屋"人群的日常生活状态，其中最长一个镜头从第37分开始到第45分时长近8分钟，呈现一场精彩的群戏。

影片说的是一群居住在笼屋的笼民，平时生活虽有争执，但总归和和气气、其乐融融。突然在某一天包租公肥姑收到一封挂号信，说是业主收楼。肥姑决定去找区议员和律师商议，事情在这一刻发生了转变。平常无人问津的笼屋突然变得热闹起来，迎来了一帮记者，随后两位议员入住笼屋说要和笼民共同感受生活。明面上说是帮助他们，但实际上各个想的都是自己的名声和新闻的报道。最后徐议员与业主勾结，用重金收买毛仔，笼民被强制搬出贫民窟。

镜头又回到电视播报的新闻，以笼中人视角观看电视中被关在笼子里面的人，颇为唏嘘。透过演员的话道出本片所要发问和关注的问题，权衡了上面和笼民角度的思考。"作为区议员，有时力不从心，想做的东西没有办法做到，坊众小事不会来求我，大事我帮不了"，"市民的关心是应该的，但上面处理这个问题也要非常小心"，"我觉得区议员在这个问题上和笼民是没太大区别的"。到这里影片的意图就很明显了。

中秋节的听香，一伙人夜里的天井狂欢，忘情跳舞是最刻骨铭心的，"今朝有酒今朝醉"，7-11难得出笼尽兴地唱教会英文歌，只是没想到这都是他们最后的欢聚，笼屋留下的欢声笑语，第二天就迎来了消防大队。

道长说的话颇有意味——

"酒是有性的，不能吓得，一吓到它，就不好喝了"；

"住着住着就惯了，慢慢地就见不到那个铁网，见到的就是你自己想见到的东西，这就是功力，正所谓不是你住在这笼子里面，而是看你的那些人住在笼子里面"；

"人类的智慧是由经验的累积产生，而经验的积累不一定来得那么轻松，那么光彩和那么快乐，正所谓……"。

我的理解是，他们这些"笼民"生活久了在笼屋中，把那当作桃花源，渐渐地适应了里面的生活，有了自己的一套生活观念，对外人不理解他们的行为的自我解嘲，"不足为外人道也"。他们怡然自得，苦中作乐，虽然生活很艰苦，但至少没有烦扰，早上起来会感叹"又一天了，过得真快呀"。他们不关心时间的消逝，但也没有人关注他们，议员来送叉鸡饭和毛巾只为"博影相"，只有在桥底下露宿的查理和他们将心比心相依为命。

唐三在影片中多次重复说"一个人吃多少穿多少都是注定的"，一方面是他堂堂皇皇地拿别人东西吃前的一种圆场的说辞，另一方面也是本片主题的暗示，有些人大富大贵，有些人却要在笼子里面住，"这么多屋凯越拆为什么偏要拆这一层"。

影片最温情的地方应该是父子关系了，肥姑和智障儿子在月光地下"哈酒"，毛仔和父亲和好，此时此刻，雨点在屋檐边落下。

根据2017年的数据统计，香港人均居住面积仅有4平方米，所以笼屋有时候也被戏称"棺材屋"。正如《笼民》结尾所表达的一样，解决贫民窟乃至居民的住房问题，绝不是单一靠上面的力量或是民众一厢情愿所能解决的，它需要的是全社会的共同关注和努力。（撰文：疾风知劲草）