朱锐最敬重的人（朱锐盘车图翻山越岭）

【楔子】

1056年的一天，东京汴梁，太学官员杨褒（字之美）邀请岳父王安石（1021—1086）的前辈兼好友梅尧臣（1002—1060）、欧阳修（1007—1072）等人到家中鉴赏一幅画——《盘车图》。

梅尧臣鉴赏后写下一首《观杨之美盘车图》诗：

谷口长松叶老瘦，涧畔古树身枯高。土山惨憺[dàn]远复远，坡路曲折盘车劳。二车回正辕接轸，继下三车来嶾[yǐn]嶙。过桥已有一乘歇，解牛离轭[è]童可哂[shěn]。黄衫乌巾驱举鞭，经险就易将及前。毂轮傍侧辐可数，蹄角搀错捲箱联。古丝昏晦三尺绢，画此当是展子虔。坐中识别有公子，意思往往疑魏贤。子虔与贤皆妙笔，观玩磨灭穷岁年。涂丹抹青尚欺俗，旱龙雨日犹卖钱。是亦可以秘，疑亦不可捐。为君题卷尾，愿君世世传。

梅尧臣在诗中描绘了画面内容，因无画家落款，他推测为隋代展子虔所作，但另外一人认为可能是五代南唐卫贤的作品。

欧阳修亦和诗一首：

浅山嶙嶙，乱石矗矗，山石硗聱[qiāo áo]车碌碌。山势盘斜随涧谷，侧辙倾辕如欲覆。出乎两崖之隘口，忽见百里之平陆。坡长坂峻牛力疲，天寒日暮人心速。杨褒忍饥官太学，得钱买此才盈幅。爱其树老石硬、山回路转、高下曲直、横斜隐见。妍媸[chī]向背各有态，远近分毫皆可辨。自言昔有数家笔，画古传多名姓失。后来见者知谓谁，乞诗梅老聊称述。古画画意不画形，梅诗咏物无隐情。忘形得意知者寡，不若见诗如见画。乃知杨生真好奇，此画此诗兼有之。乐能自足乃为富，岂必金玉名高赀[zī]。朝看画，暮读诗，杨生得此可不饥。

杨褒酷爱书画，常忍饥挨饿凑钱买书画。他甚爱这幅《盘车图》，可惜无画家落款，意味着此画以后很可能湮没无名，便请梅尧臣、欧阳修等人作诗称述，借助大文豪的名声提高此画的名声，使之名重而流传。

因此，欧阳修诗曰：“自言昔有数家笔，画古传多名姓失。后来见者知谓谁，乞诗梅老聊称述。”并称赞梅尧臣的诗：“古画画意不画形，梅诗咏物无隐情。忘形得意知者寡，不若见诗如见画。”不经意间，欧阳修提出了一个重要的画论——“古画画意不画形”，这种重神似、重立意的理论被苏轼继承和发展，为后来“文人画”的形成奠定了理论基础。

可惜的是，这幅《盘车图》没能如杨褒所愿流传下来，反而以文字传颂的两首诗流传至今。今天，我们只能从诗中想象《盘车图》的画中景象，或者，我们可以通过那个时代另一位最具代表性的画家的同名画作，来感受杨褒《盘车图》以及梅尧臣、欧阳修诗中的景象与意境。

这就是朱锐的《盘车图》。

【朱锐何许人？】

朱锐（活动于12世纪，北宋末南宋初），河北人。北宋徽宗宣和画院待诏。1127年靖康之变后，朱锐南渡。1146年后，南宋高宗重建画院，朱锐复职待诏，授迪功郎，赐金带。其弟朱森，亦工山水、人物。

山水宗郭熙，雪景似王维，人物学张敦礼，尤擅雪景，喜作盘车、骡纲、行旅、雪猎等题材，布置能够曲尽其妙，精细工致。董其昌赞他“笔法高简，非李唐所能梦见”。

存世画作有：《盘车图》册页（又名《溪山行旅图》册页，上海博物馆藏）；（传）《溪山行旅图》轴（又名《盘车图》轴，美国波士顿美术馆藏）；《雪涧盘车图》（中国台北故宫博物院藏）；《春社醉归图》（中国台北故宫博物院藏）等。

【画名的由来】

“盘车图”在宋代绘画中自成一类，属于当时绘画分类中的“屋木舟车”，通常描写人力、畜力车辆行进于山路溪水间，运货载人，常衬以冬季雪景，以表现行旅的艰辛，有一种人生天地间如沧海之粟的悲悯情怀。

“盘车图”题材的名作有：宋代佚名《闸口盘车图》和《雪中行旅图》团扇，江参（传）《盘车图》；清代李希赝《盘车图》等。

【画作概要】

朱锐《盘车图》

《盘车图》，又名《溪山行旅图》，绢本，水墨间浅设色，立轴，纵26.2厘米，横27.3厘米，现收藏于上海博物馆。描绘的是北方冬季雪后，人们在山路上、浅河中驱车、行旅的场景。

《盘车图》采用截景式构图，纵向布局，水墨间浅设色画出，以山岗、雪景为主，树木、溪流、牛车、车夫等为辅。画中，白雪皑皑，雾气昭昭；天地茫茫，林木萧萧；山岗隆起，山路蜿蜒；牛车驱辕，越岗涉水。

整幅画面布局巧妙、繁简有致，用笔劲健，落墨轻妙，皑皑白雪，枯木秃枝，河水冰冷，寒气袭人，给人以荒寒苍凉、旅途艰辛之感，点出“盘车行旅”的主题。

【构图布局】

总览全图，由远及近，大致分为三段景观：远景白雪茫茫、中景山岗古道、近景浅水牛车。

远景。大雪过后，天地间白茫茫一片，雾气弥漫间，仅见一丛树木露出顶部枝杈，虬曲交错，在寒风中孤寂摇曳。

中景。山岗隆起，大石相叠，山上树木丛生，枯树虬曲，杂树苍劲，唯有一株青松昂首立于其间。山间一条小路蜿蜒曲折而上，转弯处，一辆双轮大车正左拐爬坡，车厢宽大封闭，拱形车顶上白雪覆盖，车体被树石遮挡，不见拉车之牛与车夫，一人双手撑住车厢后部，奋力推车上坡，看他挽起的裤腿，应是刚刚涉水而过，便一鼓作气冲上这段陡坡，可见他们经常从此路来往。下方山路上，一人戴着帽子、挑着东西，裤腿挽起，躬身徒步上山。

近景。山脚下是一条溪流，宽阔而浅，严冬未到，河水仍在缓缓流淌。一辆牛车从对岸而来，向山口涉水而渡，一牛在前，两牛在后，皆犄角冲天、高大壮硕，旁边一车夫，裤腿挽起，站在水中，驱策牛儿驾车前进。车体形状一如前车，车尾蹲着一只狗，望向后面的主人，主人骑在驴上，黑帽披肩，车中或许坐着他的家眷，或许堆放着售卖的货物。

【技法风格】

1、盘车图的兴起

“盘车图”题材源起于唐代的“纲运”制度，在宋代得到大发展。北宋时期，人口激增，农业、手工业、商业贸易得到较快发展，东京汴梁和北方边军需要大量粮食军需物资的供应，刺激了以舟船、车辆、骡马为交通工具的运输业的大发展，表现这一题材的绘画作品应运而生。

“纲”是一种运输货物的组织编制。“纲运”是指把大宗货物编成不同的“纲”，成组运输，一组称为一纲。运米的叫“粮纲”，一万石为一纲；用马驮运的叫“马纲”，五十匹为一纲；用驴骡驮运的叫“骡纲”；用牛骡拉车运输的叫“车纲”，也叫“盘车”。大家比较熟悉的“花石纲”，是为宋徽宗从江南搜集奇花异石，十船为一纲，最终激起了方腊起义。

盘车图中通常以官方“纲运”为主，即由政府组织，调动厢军士兵，辅以民间征集或雇佣的民夫。还有一部分民间“纲运”，作为官运的补充。

北宋韩拙《山水纯全集》提到，画冬景山水要搭配“骡纲运粮”，以凸显运输的艰辛不易。“骡纲”包括用骡和驴驮运。《宣和画谱》著录了北宋内府收藏的唐代王维的《骡纲图》和《运粮图》。但米芾《画史》说，四川常有伪造托名王维的《骡纲图》，且少不了雪景。可见，“骡纲图”在北宋后期已经有商业化和模式化的倾向。南宋佚名《雪中行旅图》团扇（日本私人收藏）中，有11头驴组成的驴队，驮着沉重的口袋，穿越雪后山谷，9人押运，有的挑行李，有的指挥驴队，队尾骑马者为押纲官。

南宋佚名《雪中行旅图》

与驴骡纲运相对的是盘车纲运。台北故宫博物院藏有一幅传为朱锐的《雪涧盘车图》，雪后的崇山峻岭间，行进着一支盘车队伍，1辆四牛盘车和5辆两牛盘车，以及20多个押运人，车厢半敞，堆满了白色的货物口袋。

朱锐（传）《雪涧盘车图》

美国波士顿美术馆藏有一幅传为朱锐的《盘车图》，1辆五骡盘车，2辆三牛盘车，7、8个押运人，其中一人戴浅色有缨毡帽，腰间斜挎一把佩刀，表明军人身份。

朱锐（传）《盘车图》

宋人《闸口盘车图》中，四辆牛车组成的运输队只是庞大盘车队伍的冰山一角。

北宋佚名《闸口盘车图》

2、北派山水，宗法郭熙

朱锐南渡后，画风仍是纯粹的北宋风范，其山水树石画法属典型的郭熙风格。

《盘车图》中，用笔劲健灵活，落墨轻妙，勾斫精工。以苍浑粗括的笔墨勾勒山石树木，山石用鬼脸皴、斧劈皴表现石质的方硬质感，树梢用“蟹爪”，恰当地表现了寒林雪景和巨石巉岩。

“形容布置，曲尽其妙”。寒林多分层次，变化丰富，依附蜿蜒山势，隐于雾气中，使人通过山脚而想象出浑厚的林峦。中间岩崖树林，下有牛车正涉水而渡，前方山路一车刚左转上坡，布局上遥相呼应，意出画外。

人物、牛、狗笔法简练，着墨不多而动态宛然。

车辆以墨笔绘出，刻画细致，结构严谨，却无丝毫刻板。

3、雪景似王维

朱锐作品绝大多数离不开“雪”字，此图中的雪是惨淡之雪，覆于车顶、压于树梢，雪雾迷蒙，寒气袭人。

明代文徵明对朱锐评价很高，曾题《雪景图》诗云：“宣和待诏朱迪功，一时画雪推精工。笔踪远法王摩诘（王维），更说盘车妙无敌。此图似写穷途客，仆马萧萧有羁色。冻云压岩岩欲沉，乔林封玉寒森森。山根灭没径路絶，客子欲行愁雪深。雪深云寒不可渡，景色苍茫野阴暮。谁与拥盖独临渊，岂是行吟觅新句?古来绘事不易言，正在位置经营间。朱君此画妙有骨，一笑千金岂论直。”文氏此诗，亦可视作对此卷的概括。

【递藏与钤印】

《盘车图》有朱锐的落款“朱锐”，位于画面右下角。

钤有鉴藏印8枚，皆归明末清初的鉴藏家耿昭忠所有，分别是：“丹诚”（朱文圆印，半印）、“都尉耿信公书画之章”（白文长方印，半印）、“信公珍赏”（朱文印）、“真赏”（朱文葫芦印）、“珍秘”（朱文印）、“宜尔子孙”（白文印，半印）、“公”（朱文印），还有一枚朱文长方印漫漶不清。耿昭忠前后皆递藏不明。

耿昭忠（1640—1686），字在良，清初“三藩”之一、靖南王耿继茂次子。1671年，其兄耿精忠袭靖南王爵。1673年，清廷下诏撤“三藩”，平西王吴三桂起兵叛乱。1674年，耿精忠在福建叛乱。耿昭忠因坚定反对三藩叛乱，并积极揭发耿精忠谋反，被康熙赦免。

耿昭忠收藏极为丰富，如：东晋王羲之《远宦帖》；盛唐李思训《明皇幸蜀图》，韩幹《照夜白图》；南宋萧照《柳塘读书图》，崔白《寒雀图卷》，黄荃《溪芦野鸭图》，马远《水图》、《问道图》，赵伯驹《汉宫图》，夏圭《山庄暮雪图》；元代吴镇《芦溪钓艇图》，倪瓒《墨竹图》；明代唐寅《垂虹别意图》，仇英《仙山楼阁图》，文徵明《湘君湘夫人图》等。

【参考文献】

[1]黄小峰（中央美术学院教授）；宋代的交通、旅行与山水画的图像体系；《中国中古史研究（第八卷）》，中西书局，2021年。

[2]范小哈；肃肃宵征——朱锐的旅途；中华珍宝馆。

[3]吴瑞侠、吴怀东（安徽大学）；梅尧臣题画诗考论；山东师范大学学报；2018年04月。

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