釜山行这部电影告诉我们什么（从釜山行来看我们与韩国电影的差距有多远）

每一部大热的韩国电影出来的时候，似乎所有人都在讨论我们和韩国电影的差距。

按照我看过的优秀韩国电影列一个年份。

1998年《八月照相馆》

1999年《生死谍变》

2000年《共同警备区》《触不到的恋人》

2001年《我的野蛮女友》《朋友》《春逝》

2002年《绿洲》《我要复仇》《人民公敌》

2003年《老男孩》《杀人回忆》《春夏秋冬又一春》《蔷花，红莲》《实尾岛》《假如爱有天意》

2004年《太极旗飘扬》《空房间》

2005年《亲切的金子》《欢迎来到东莫村》《哭泣的拳头》

2006年《汉江怪物》《老千》

2007年《密阳》

2008年《追击者》《非常主播》

2009年《母亲》《国家代表》《田禹治》

2010年《黄海》

2011年《熔炉》《阳光姐妹淘》《少年菀得》

2012年《夺宝联盟》《与犯罪的战争》《建筑学概论》《断箭》

2013年《辩护人》《柏林》《新世界》《恐怖直播》《素媛》《雪国列车》

导演: 延尚昊

编剧: 延尚昊

主演: 孔侑 / 郑有美 / 马东锡 / 金秀安 / 金义城 / 崔宇植 / 安昭熙 / 沈恩京

类型: 动作 / 惊悚 / 灾难

制片国家/地区: 韩国

语言: 韩语

上映日期: 2016-07-20(韩国)

片长: 118分钟

剧情简介来自豆瓣：证券公司基金管理人石宇（孔侑 饰）光鲜精干，却也是个重利轻义之徒。妻子为此与之决裂，女儿秀安（金秀安 饰）则对如此自私的父亲越来越失望，决定前往釜山和母亲生活。在秀安生日这天，石宇抽出时间陪伴女儿登上开往釜山的特快列车。而与此同时，城市四处出现了极为可疑的暴动事件。政府极力洗白无法掩盖丧尸肆虐的事实，即便懵然无知的列车乘客也因为不速之客的到来而堕入恐慌绝望的地狱中。开车的刹那，一名感染者冲入车厢，而她很快尸变并对目光所及之处的健康人展开血腥屠杀。未过多久，丧尸便呈几何数爆发性地增长。石宇被迫和幸存者的乘客们在逼仄的空间中奋力求生。通往釜山的遥遥旅途布满杀机，危难时刻每个幸存者的人性也承受巨大的考验。

其实这部电影相比于很多韩国电影来说并没有多优秀，但它在国内带起了一股韩影的热潮，进而引起了很多国内观众的反思，这点其实最重要。

那么为什么它会引起讨论热潮呢？

先说说《釜山行》所创造的佳绩。

一看豆瓣评价。

从资源出来到现在，短短一周时间，国内的观影人数已经突破13万，得分达到8.3，超过许多更强的韩国电影。抛开口碑发酵的因素，足以证明它的影响力和优秀程度。

二看口碑。

《釜山行》5月份就在戛纳展映过，当时的影评人传回来的基本上都是正面评价，但也仅止于它是一部优秀的韩国商业电影，至于它在国内引起的热潮，至于那么多因《釜山行》而痛批华语电影的评论，应该谁都没有想到吧。

当然也可能是由于国产烂片把观众都给看生气了吧。

三看商业成绩。

《釜山行》是2016年韩国电影首部票房超过千万人次的电影，而且这部电影在韩国依旧处于上映中的状态。

这里需要注意的是，上面的千万可不是千万韩元千万人民币千万美元，韩国的票房计算方式是人次，不管你是3D/IMAX/X国特制巨幕，反正我就是看人次。

而且，《釜山行》突破千万人次的时间是19天，韩国历史第二，仅次于12天突破千万人次的现象级电影《鸣梁海战》。

具体说说。

剧情我就不说了，大家自己看。

在这里我主要说说电影背后的东西。

一是设定。

僵尸电影大家看得不少，基本上设定都已套路化，但随着布拉德皮特的《僵尸世界大战》上塑造了像疯了一样狂奔的僵尸之后，僵尸变成了丧尸，从而引领了新的僵尸电影形式。

《釜山行》也沿袭了这种套路，这样的套路会更加紧张刺激，毕竟旧的僵尸电影中，你只要快速奔跑就可以摆脱掉僵尸，但在新的丧尸电影中，僵尸跑得比你还快，是不是更加吓人呢？

于是这也创造了韩国丧尸电影类型片的先河。

韩国电影一般制作都不大，因为他们擅长的题材集中在犯罪、战争、爱情和古装方面，科幻玄幻魔幻都不怎么触及，当年的《汉江怪物》已经向前迈了一大步，《雪国列车》更是将韩国电影带上大制作的高峰，这一次的《釜山行》也是一样。

二是用心。

大场面的增多要求更强的调度能力，不像其他电影，宋康昊和金相庆只需要站在那里对话，或者拳打脚踢，最多让张东健或者元彬、姜东元他们打个群架。

《釜山行》需要的是上百个丧尸同在一个画面的场景，光化妆都不简单。另外，虽然你化妆成了丧尸，但可不是你想怎么演就怎么演。丧尸有具体的动作，包括一些撕咬扑跳的特写，丧尸还需要走位，这些东西都是稍有不慎就要推倒重来的，可不要以为导演的活儿很轻松，这些场景其实非常困难。

其次是CG镜头。根据网上显示的资料，《釜山行》总共有1800多个镜头，其中600个都用到了CG技术，仅仅是后期CG的制作都用到了上百人。另外，大家可以想象一个场景，把《釜山行》的场景搬到中国的高铁上该怎么演？很多场景在高速飞驰的列车上是根本无法演出的，所以很多在列车上拍摄的镜头也都需要CG技术的支持。

那么看了电影的你们觉得韩国的CG技术已经到了什么程度？虽然还达不到好莱坞水平，但绝对已经算得上世界领先，就连很多华语大片也是找韩国的团队来做的特效。

三是人才。

韩国是一个可以让导演沉淀下来的好地方，优秀的导演有充足的空间来表现自己的艺术水准，而且这些作品的商业价值也一点不低。

看看国内的环境，履历很新的导演杨超的《长江图》9月8日上映，大摄影师李屏宾凭借此片在柏林拿了银熊奖，虽然电影有瑕疵，但依旧是非常值得期待的。但是，看好了，这里有但是，但是，这部电影上映的第一天，我就没在附近的影院看到一场合适时间的排片，可能大晚上或者上班时间有，到了休息日，尤其是中秋假期，电影就销声匿迹，难觅踪影了。

好了跳回来，说说《釜山行》的导演延尚昊。

《釜山行》这部电影是延尚昊的首部真人电影，他之前是个动画电影导演，而且延尚昊是1978年出生的，今年只有38岁。

这就牛逼了。

这就相当于《大圣归来》的导演田晓鹏第一部真人影片是。。。算了，想不出来华语电影的例子。

延尚昊准确地把握住丧尸肆虐下的人性问题，让观众能够产生共鸣。虽然不免俗地陷入套路中又刻意煽情，但观影者依然买账。

电影一点都不拖沓，高潮一波接着一波，不需要刻意停下来，为感情涂脂抹粉，对社会的批判，对扭曲人性的鞭挞，对自私漠然的痛斥，对难填欲望的抨击，都在这些高潮中表现。

人与人之间的关系是一种非常玄妙的东西，它有时坚固得像磐石，有时又脆弱得像薄纸。

对我们造成毁灭的从来不是丧尸，而是其他险恶的人。当你身旁的那个人遇到危险的时候，你是拉他一把，还是送他一程？没人敢坚定地做选择。

看过《行尸走肉》的人应该深有体会吧。

精彩的场面，刺激的剧情，深刻的表达，动人的情感，这就是《釜山行》。

这也是华语电影与韩国电影的差距。

另外值得说的是，这部电影的成本，据说，只有6000万人民币。

是的，你没看错，大概还不够李连杰、巩俐、范冰冰、黄晓明、杨颖、古天乐，挑兵挑将两两配对的片酬吧。

是的，你还是没看错，我说的就是史上最烂的电影，《封神传奇》。

那么到底我们距离韩国电影有多远？

这个问题我也不知道怎么回答，但是这重要吗？

十部《盗墓笔记》，再加上一百部《大话西游3》，扔给你你要吗？

这样也换不来一部《釜山行》，大概就是这样做题的。

加油吧。

好歹还有些能期待的。

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